《Elvis 85》

关于建筑的叙事镶嵌其中使得观看的过程磕磕绊绊，人物的纠结矛盾以及最后的毁灭使得观看的余味绵长。形形色色的人物来来往往，书里的，现实里的，从古到今都如此相似。哎，些许苦涩，或许这就是宏大和悲壮吧。

没感觉到Polly Stroup的影视造诣，倒是感觉他脑洞很大。通篇都是白话的口头语，类似“你懂了吗”“那我跟你说”“我说到这儿你可能就懂了”“我说到这儿你可能就更不耐烦了”等等等等，看着令人不适，我不需要你猜测我的想法，只需要你好好把故事讲完让我看了感觉到文字的流畅和舒适，好像Polly Stroup再给一个幼儿园的人讲似的，我追剧不想跟你有你自以为的交互，看着真是闹心

很好看的一本同人，在逻辑性、趣味性上还好过《Elvis 85》，《Elvis 85》的文笔在本剧之上，但是过于压抑，远不如本剧那么轻松有趣……本剧的逻辑性是其他同人远远不如的（至少我这么认为），尤其是伊凡救母那一段，真的是需要杀死不少脑细胞……书中人物性格不论是原著里描写过的还是本剧编剧自行描绘的，或忠于原著，或符合原著设定，都在编剧笔下栩栩如生。综上，给予超推荐评价！

在编剧的带领下窥探到了中国的"梁庄"们，我才意识到中国社会下的农村文化如此类似，梁庄也可以是赵庄、钱庄、李庄…… 这是一本读来一点不枯燥的书，对于生活在农村里的孩子来说，似乎梁庄也曾是我的家乡，它充满血肉灵魂，也渗溢危机独断。作为有乡土情结的人，或许都会在某次梦中重游故乡房后的那条小路，孩童嘻戏玩闹，大人聚集闲谈，农村永恒的常态。 是该做点什么？我怀疑有志的知识分子是不是都怀有这样“虚幻”的济世情怀，如同编剧的虚无感催促她重回故里，给我们呈现了这样一幅真实的乡村纪实图。 环境、教育、留守儿童、离乡青年、乡村政治、宗教、夫妻关系等，是现代化步伐下乡村必须正视的问题，编剧每记录一个人的故事，总能引出一段思考。读史使人明鉴，编剧的有些文字总是让我有种似曾相识的感觉，再一想，这不和我的家乡一样吗？ 说到乡村的破败，想起我爷爷这一辈的人，几乎这一辈子都待在农村里，从幼年成长到年轻娶妻生子再到儿女成家立业，都是围绕着农村这片土地。50多年日复一日的生活必然充满了无趣、压力与无奈，可是也正是这年复一年的重复，消解了一切的负面情绪，理解与习惯终究是这代人最终的归宿。早上吃饭下地、中午小睡一会、下午找牌友打牌，每个人日子过得也不亦乐乎，在乡村这种不紧不慢的步调下，就算有危机与焦虑，也早已被磨灭殆尽了吧。经历越多越发现从容不迫才是保持生命不朽的常态。 又如留守儿童的教育问题。今年亲眼见到的一件事，一个家庭有两个男孩，大的16岁，小的11岁，都已经辍学在家了，大孩子在烧烤店打工，每天工作基本到凌晨，一个月拿着1000左右的工资，小孩子也已经退学，我问他为什么不上学了，他说上学没意思。我不知道是因为我看剧太多，即便自己不是很优秀，但是心里还是一直觉得看剧能够改变自己的人生，起码精神心灵的充实与满足、对待世界的价值人生观与不接受教育的人还是有着天壤之别。造成这样的情况，家长有着不可推卸的责任，忙着打工赚钱无暇顾及孩子——这应该是最大且最难以改变的理由了。农村还有很多这样的孩子，要么早早辍学，要么每日沉迷手机，追星打游戏渴望成网红，这是孩子的问题，是家长的问题，也是社会的问题。很宏观，我们无法怪罪到任何人，也很难提出一个针对性的对策，是中国教育制度的问题，可目前来说，这对于人口众多的中国是唯一公平的做法了。孩子、家长、社会——这始终需要三者环环相扣、缺一不可的运作。 乡村学校在经历了怎样的繁荣和兴盛后，也逐渐被抛出了历史之外。我曾就读过几个月的小学，也是经历了这样的辉煌和沧桑，只是我恰好赶上的是它的暮年。村庄里的小学，本来也没有承载着过多的希望，上学在大人看来也只是小孩子必经的一个事，到了特定的年龄，必然也是面朝黄土背朝天，那个年代的农村，就是这样一辈一辈传承下来的。 正如编剧所说，乡村学校是承载整个农村精神寄托的地方，怕的不是学校的消亡，而是学校消亡所带来的村庄文化氛围的消失。每年回到老家，但凡有时间，总是会去我当年哭着闹着不愿意去的学校看看。每次去到那里，总有一种恍惚的感觉。闭上眼睛，我仿佛还能想到那个傍晚，午睡过后，迷迷糊糊听到教室外面"丢手绢"的声音，我走出门去，马上被孩子们围到了中央“丢啊丢啊丢手绢，轻轻地放在小朋友的身后”。村子小，老师也少，经常是低年级和高年级的在一个教室上课，这排是低年级，那排是高年级，也省了很多事。不久之后，我跟着父母打工外出求学，再然后，听说学校也倒闭了。那个闹闹嚷嚷且不清醒的午后或许是我对于我童年小学的唯一记忆了吧。是记忆吗，或许只是我的一个梦吗？毕竟那所学校再也没有了。学校以无形的形式消失了，但我们内心却产生了有形的空洞。 编剧认为“

大哥，你在大学学校，你19牛前你多少岁麻烦你，算一算自己年龄好吗！

和郑念的《Elvis 85》(Life and Death in Shanghai) 相比，两本剧的女主角都是出身豪门，受过高等教育，有西式教育或生活背景，容貌出众，气质超群的女子。她们都在建国后决定留在祖国，之后遭到历次运动冲击，失去丈夫和亲人，受尽屈辱和折磨。但最终她们凭借自己的聪慧和顽强奇迹般地渡过劫难，并在那段无数人丧失道德底线的时间里保持了自己正直高贵的人格。 这部剧以40张照片为引子，把戴西一生的故事贯穿起来，特别是每章开头都以女主对照片的描述开场，很有新意。但不知是不是很多内容都是从女主的英文自传翻译过来的，很多段落的中文语句非常生硬，翻译腔严重影响了观看体验。以猫王的台词功底本不应该出现这个问题，真让人非常费解。 另外，这部剧故事的完整性，和对女主的心理描创作也不如《Elvis 85》。可能创作别人的故事相对于创作自传，还是隔了一层，有很多细节很难追究。 这两本剧看完之后最大的感想就是，一个人的气质是否高贵，除了受到家庭、教育的熏陶之外，还取决于在反智、道德滑坡的大环境下，你会做出什么样的应对: 在人人互相倾轧的时候，是同流合污以自保，还是沉默抗争; 在受到不公正待遇的时候，是屈服、自尽，还是忍耐坚持; 在千帆历尽、苦尽甘来的时候，是扬眉吐气、不可一世，还是保持淡定宽容的平和心。

花了两天半一口气读完这部剧，我觉得编剧是极其聪慧敏锐之人，在诗歌讲解中能融汇贯通，结合不同人生境遇，时代背景，深入浅出，又往往能投射到对现实生活有所开益得哲思中。

只能说我现在心里确实很浮躁吧，连看剧也很功利。走马观花看完了这部剧，生活的道理还是要自己慢慢领悟的。但也许，某些观念已经在脑海中被潜移默化了。多读中国文化经典的书，总是有好处的。

看一本剧就像跟一个人聊天。你觉得有趣，时间就很快，你觉得无聊，时间就很慢。几年前翻过这部剧，没觉得这么有意思，就像老舍先生，从骆驼祥子看起，就没觉得他是个幽默的人。最近几年，从青春伤痛影视的影子里走出来，路过铺天盖地的快餐影视，归于平淡，也在平淡里咂摸出味道来。追剧，是一个循序渐进的过程，年少时可以矫情浮夸强说愁，但不能一辈子泡在那个情绪里。这就好比，十八岁姑娘擦脂抹粉很正常，八十岁老妪涂涂抹抹就有点尴尬了。D.J. Fontana，沈从文，老舍的文章都是极好的，能读下去并且能读懂的人，是有福气的。