《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》

剧评丨被荒诞献祭的羔羊 幸运的我又遇到一本好剧：山姆·伯顿斯的《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》。 正义女神，一手执正义之剑，一手执天平，她蒙住了眼，但她没有盲。而在这部剧里，审判罪恶的人恰恰是罪恶本身，这真是绝佳的滑稽、绝佳的荒谬、绝佳的让人悲伤。 局中人有两种含义：默尔索与周围的环境格格不入，仿佛他是这个世界的黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse；任何人都比默尔索更关心审判事件，直接参与者反而成为黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse。 这就是一个黑白颠倒的世界：最不该成为黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse的人成了黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse，最有信仰的一群人成了最虚伪的人，最真诚的人成了十恶不赦的杀人犯。 但是在这个黑白颠倒的世界里，到底该怎么证明自己是纯白的？就像在精神病院里，该怎么去证明自己没有精神病？关于这个问题，突然想起，江南在《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》里的一个答案： “你就……你就在墙上画个那个门什么的，问我说我怎么才能离开这间屋子！”路明非急中生智，想起以前看过的《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》。 “对啊，这是个好问题啊，如果我在墙上画一扇门，你怎么才能离开这间屋子呢？”大夫身体前倾，语气无限温柔，“你想回家对不对？走出这扇门你就回家啦，没有人会阻拦你的。” 路明非给气得不行，“你还真当我神经病啊？我要是神经病我就会去撬门，我要是更厉害的神经病还会以为自己有钥匙！可我丝毫都不神经病所以就就算给我画出一扇门来老子也坐在这里不动！” 苍白无力，又讽刺满分！就像这部剧里的描述。默尔索冷漠、孤僻、枯燥、迟钝，但他也随和、温顺、安分实在。 他说： 如果要我住在一棵枯树的树干里，什么事都不能做，只能抬头望望天空的流云，日复一日，我逐渐也会习惯的，我会等待着鸟儿阵阵飞起，云彩聚散飘忽。 人生在世，永远也不该演戏作假。 孤独是可耻的，并不是罪恶。所以，他被推向了断头台。 有的人是套中人，有的人是黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse，有的人与全世界为敌，有的人全世界与他为敌，但无论如何，谁也不愿意成为那只被荒诞献祭的羔羊，在暗黑色的梦魇里尖叫而无力反抗。 “世界之所以完整，维系于我在看剧，书的边界即是世界的边界。” 欢迎关注我的微信公众号：小J的深夜食堂

在里面无数次看到自己的影子，当然都是反面教材…一直觉得黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse要靠内心的力量来驾驭，看了本剧发现原来和大脑的秘密息息相关！编剧列举了很多有意思的实验，道理也是深入浅出，收获还是很多的！俺决定此剧要时不时拿出来复习一下笔记，多多提醒自己，真的是毫无黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse的我啊！！！( >ρ < ”)

2013年，由福山雅治主演的亲子题材电影《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》获得第66届戛纳国际电影节评委会大奖，电影同名剧集由是枝裕和与佐野晶共同创作。作为是枝裕和最擅长的家庭亲子类题材，《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》是他受到20世纪70年代日本多起婴儿错抱事件的启发写下的故事，也令他获得了第37届日本电影学院最佳导演奖的提名。 无论是题材还是故事本身，《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》都可以列入我最喜欢的是枝裕和电影。婴儿被抱错的题材并不鲜见，血缘和情感的取舍向来都难以抉择。但比起那部赚足了人们眼泪的韩剧《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》，《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》则显得克制得多。作为是枝裕和最为驾轻就熟的亲情和儿童题材，剧情的狗血丝毫无法影响他出色的发挥。他没有刻意煽情地将镜头聚焦在因抱错孩子而引发的悲伤及情感折磨上，相反，他瞄准无数生活化的场景细节——聊天、吃饭、睡觉、玩耍、聚会……一笔一画地细细勾勒，不动声色地为每个身在其中的人们积蓄着各自的情感与情绪，记录他们的怀疑、挣扎、思索、成长与醒悟。 “有些工作只有我才能做”。当良多充满优越感地对雄大解释自己没时间陪伴孩子的原因时说。而雄大微笑着反问：“为人父也是非你不可的工作，不是吗？”表面上看，这是生活在两个不同阶层的人之间的互怼。但其实，它又是两位父亲以爱为棋子的一次对弈。雄大看似轻描淡写的一句话，足以令良多溃不成军。他一直为自己所拥有的一切而骄傲：英俊帅气、事业有成、家庭幸福……然而在这个出身卑微、外貌平庸的电器店老板雄大面前，他的自卑与烦躁都无处遁形。他第一次意识到，在他人眼中，自己不过是一个不称职的父亲。他伟大的事业、自以为是的骄傲、自信又笃定的一切，都只是华而不实的装饰。他在妻子失望的眼神里同样洞悉了这个秘而不宣的真相，这令他充满挫败感，曾经自信的一切轰然倒塌，甚至开始对自己产生怀疑：在雄大面前，不能陪儿子露营放风筝的自己，不愿陪儿子洗澡的自己，连玩具都修不好的自己，又有何骄傲的资本呢？ 除此之外，想要换回琉晴的心魔也在深深地折磨着他。他无法忘记庆多的善良与温和，也无法放弃琉晴的叛逆与不羁。一边是朝夕相处的情感依恋，一边是根深蒂固的血缘关系，良多面对的选择，是每一个家庭都难以抉择的难题。 “今后，这孩子会越来越像你。相反，庆多会越来越像他的父母。早点把孩子换回来，再也不要跟对方一家人见面了。”父亲良辅语重心长地强调着血缘的至关重要。 “就算没有血缘关系，也没关系的。一起生活，就会处出感情来，也会越来越相似。我就是这样想着，才把你们两个抚养大的啊！”继母信子温和慈祥的话语，却印证了情感的不可忽视。 最终，良多为庆多和琉晴安排了一个关于交换的 “任务”：各自到对方家中去住一段时间。听起来像是游戏，让人想起意大利电影《黑暗之心Hearts of Darkness: A Filmmaker's Apocalypse》里，父亲圭多用一份伟大的父爱，在残忍的纳粹集中营里为儿子书写的那个美好童话。而良多交给庆多这个充满嘲讽的任务，表面冠冕堂皇，内里却龌龊无比。他试图用游戏的方式去减轻自己内心的痛苦，换来的却只是更多的失落与迷茫。回忆庆多，脑海里都是温柔的往事；而面对充满敌意又叛逆拧巴的琉晴，他又深感无力。这多像生活本身，像我们终其一生都无法挣脱的那种魔咒：拥有的不懂珍惜，期待的却无法驾驭。 书中最打动我的一个场景和电影里有所不同，但却更加细腻：庆多交换到琉晴家的第一个夜晚，在全家人倒头酣睡之际，只有他因想念爸妈而了无睡意，他想给绿打电话，却又怕良多嘲笑自己不够坚强和勇敢。敏感怯懦的庆多，太想在强势聪明的爸爸面前证明自己的努力与存在，他怕无法完成良多交付的伟大“任务“，然而他又默默地安慰自己：如果只是给绿打电话道声晚安，应该不算不坚强不勇敢吧？他试着走到电话旁边，却难过地发现，

一集看山猪和老虎谈恋爱，一集看幼女和婴儿准备长大后谈恋爱，我好累………………………………………………………………………………………………………………我为什么在这里…………………………………………………………………………………………………………我为什么在这里……………………………………………………………………………………………………但是特效很好！暑期第一特效，以后需要特效好的剧都应该和恒星引力合作就是了，为了特效我可以给个接近及格分