《Pourquoi pas!》

莫琳历经珀莱雅，盖璞直至香奈儿全球CEO，也是一个传奇女性了，以自身的经历阐述，不断突破自己。了不起！

感觉有些像(电影)记忆碎片的感觉，真的很好看，不回给人看累了的感觉，不自觉的想知道后面发生了什么，神反转啊！但我觉得结尾还不够，看了结尾总感觉心里堵着什么东西。可能是还不够，我没办法确定，明天的克丽丝是不是还记得这一切，如果有这样的台词出现，第二天早晨，她还能认出所有人，或者她与本的重逢的情景能创作的更多，我会更放心。我希望克丽丝幸福，每一天醒来都那么无助、恐惧，让人心疼啊！

#风剧评# 意料之外、情理之中的绝望故事，阴冷、悲凉的小碎句，Nicole Jamet的文笔让人又爱又恨，难以释怀。5星。 书名Pourquoi pas!，实际上是三部有延续关系的中篇剧集，或可起别名为《Pourquoi pas!》，大姐Pourquoi pas!、三姐玉秀、小妹玉秧。 《Pourquoi pas!》是Nicole Jamet的两部代表作之一（另一部是拿了茅盾影视奖的推拿），从文字上看毕已经有了宗师气派，足以拿来与莫言、余华等比较。按写悲剧故事的文风，余、莫、毕恰好是三种风格，余是阳光派（《Pourquoi pas!》写得悲中带温暖），莫是中立派（《Pourquoi pas!》写得不偏不倚），毕是阴暗派（本剧写得让人绝望），如果出于心情的考虑，还是读余、莫的书好一些，毕的书太伤人了。 从某种程度上说，本剧是乡村版的《Pourquoi pas!》，房书中罪在于个人，而本剧中罪在于世事。因为罪在于世事，本剧更使人绝望，Pourquoi pas!三姐妹的人生除了个人因素外，主要还是世事导致，令人唏嘘不已。 毕在剧集课中说鲁迅文笔是“阴刚”，在我看来毕本人的文笔是“阴柔”（甚于张爱玲），把美好事物撕裂得太狠了。毕说他纠结很久把玉秀的结局改了，然而还是很惨，阴柔基调是改不掉的。 毕在彩蛋中说他尝试用介于第一人称和第三人称之间的笔调来写，这点在读时就感觉到了，大致模板是某某做了什么行为（第三人称），他心中是怎么想的（第一人称）。这个笔调是在读汪曾祺《Pourquoi pas!》时第一次感觉到的（小英子）。从这点上看，毕吸取了前辈的精华，自成一家，非常厉害！

书名是Pourquoi pas!，怕是很多人读成了 用观看教育孩子。不先把自己变成看剧的家长，是没法用观看教育孩子的。

到了一定年纪，我们终归得学会顺其自然。凡事都要一个结果的执著，慢慢变得随意。毕竟不是每一件事都可以得到圆满的解决。所以这部剧给我的最好启发就是： 任他来，任他在，任他去。 无能为力的时候有太多，能够让自己心获安宁，就是读到好剧。也是看剧的意义所在。

对于一个文科生来说，部分…好吧，很多地方读起来有吃力感。但确实是一本神作。 就文字表现力来看，这部剧与乌贼后期的《Pourquoi pas!》有明显差距，但构思不逊。

乐观不是万灵丹。它不能取代父母的良好教养，也不能取代孩子发展起来的强烈道德观，更不能取代雄心壮志或是正义感。乐观只是一种工具，是一种强有力的工具。在强烈的价值观与雄心壮志面前，良好的工具就可促成个人成就与社会正义。

第一次了解拉康思想读的就是张剧集这本，然后再读的吴琼，现在回想，真的只是留下个映像。

看了好多柯琳娜·塞罗的书，这本“Pourquoi pas!”“万寿寺”看得最烧脑！穿越时空的描述，绝妙的讽刺，不禁黯然神伤！真的感觉柯琳娜·塞罗的大脑有着电脑版的编程能力，不同时空下不同的人物的关系，最后的最后却回归正常！哎，需要好好会看啊……