《Train d'enfer》

非常有意思的科普书，生动形象，一个发明引发另一些发明，为什么对事物习以为常，不去探究，何时丧失了好奇心

人往往是个矛盾体，失去的才更珍惜！但愿人们多珍惜拥有，少留遗憾。

这部剧我很久以前就看过，很不错的，墙裂推荐。 男主是个宦官（名义上），九千岁，一人之下万人之上，但皇帝不主事儿，所以九千岁权势滔天，而且武功很高，高到可以冒充宦官还不被发觉的地步。 女主（好像是重生的，记不太清了）容颜绝色倾国倾城，嫁给了九千岁，成了一个宦妃。 文中的手段虽然狠辣无情了一些，但是很过瘾啊，特别爽。 真的特别好看，没想到这么久了，记忆还这么深，我要不要再刷一遍？哈哈

这部剧真的给我一种“加我数年，五十以学易，可以无大过矣”的感觉😂

辛弃疾有满腔爱国热情，又是不可多得的将帅之才，一生却命运多舛，壮志难酬，但他从来没有放弃过，他为官一任，造福一方，他以词为剑，以笔为刀谱创作自己悲壮凛然的一生，他是那个时代的英雄，也是我们世代铭记的英雄。

温柔浪漫的文字背后是理想幻灭和怀疑幸福的压抑沉痛，主角迪克的人生是编剧真实人生的映射，为迪克幸福幻灭原地打转的结局唏嘘，更是为编剧逐渐暗淡的人生经历难过。最压抑和难过的是，了解到现实生活中海明威拒绝为罗宾·瑞努奇本剧写序。那真是对编剧一生心血和成就的误解，为这份友情感到遗憾。欣慰的是，这部剧最终还是熠熠生辉，赢得无数喜爱和赞誉。

关于托茨基的部分和将军夫妇一字一句都是所谓正派男性对玩弄女性感情，侵犯女性的权益，摆布女性命运的同时还用语言文字粉饰太平的意图。他们甚至是在不认为自己做错的基础上，在“为你好”的基础上做出了这些忽视女性意愿的决定。这种行径天然地展现了对女性和男性一样拥有独立人格和尊严这一事实的漠视，无论是从娜斯塔霞角度还是从将军女儿的角度出发都是如此。阿格拉雅的背叛既是对上流社会虚假的形式的背叛，也是对父母对子女、男性对女性拥有的支配地位的背叛。 女性和男性对于公爵的态度也很耐人寻味，这种赤子之心在权力的既得利益者面前很难被珍爱。一个破落贵族家的最后一代传人，一个从穷光蛋变成富翁的年轻男人，他善良、赤诚且敏锐，但他还是被称为公爵，哪怕在编剧的叙述当中。这种称呼是不是也微妙地展现出了尽管公爵不被认可为“正派”世界的既得利益者和代言人，但这个充满恶意和伪饰的世界一直在用自己的价值体系窥伺并评价着公爵本人？ 这部剧的内容真的荒诞现实又复杂，从男性和女性社会地位的差异，男性对女性的伤害和物化，再到贫穷阶级是否拥有反抗的权利的探讨，隐隐都存在着权力和支配关系的共同点。 技术进步和社会福祉的矛盾折射出了现代性问题，加剧了社会的不公和权力的不平等，权力的不平等既体现在性别的差异上，也体现在阶级的差异上。而那些被支配的人们则展现出了毁灭现有秩序（就像文中反复提到的杀人案）的倾向和娜塔斯霞般自我毁灭的倾向，以及找公爵打秋风的布尔多夫斯基和加尼亚等一样利用支配者的“体面”和“形式”妄图达到目的又抗拒的态度。 伊波利特关于自己命运的抗击和对健康的人们都痛恨很耐人寻味。 关于“普通人的性格”的塑造非常真实，他们可能卑劣懦弱，渴求财富，惹人发笑，但归根结底并不是什么大坏人，甚至在做坏事的方面也是平庸之辈。 最后的结局真是无解的。每一个人都可以被理解，这就是我认为这部剧最可贵的地方，它可能嘲讽、赞美这些人们，但是没有放弃过俯下身去描绘他们的灵魂和脸。其实我最能感同身受的是加尼亚和伊波利特。关于公爵而言，我认为每一个说公爵“茶”“脚踏两只船”的人，要么是没有看明白公爵所痛苦和挣扎的地方，要么是没有在命运的岔口经历过纠结和痛苦，要么就是像编剧说的一样是埋头于自己的观点的极端利己主义者，公爵、罗果仁、纳斯塔霞和阿格拉雅是真的很可怜