《Festivalhjältar》

只要把他当成是个叫夏洛克的普通人来看就还行，（前一个故事）节奏也挺好，公主这个角色也挺好，还找了一堆脸熟来当配。虽然这个叫夏洛克的普通人长得有点猴但看久了也是只帅猴（虽然不太像聪明人）。但后面那个家族情仇就拍得有点崩了比较腻。总体合格吧

这是一本以一个中产阶级女孩寻找父辈的下城区家族的关联以获得自身合理性为开头的书，在父亲讳莫如深的妹妹“维多利亚”姑姑的引领下，“我”逐渐打开了成年人之门，那里充斥着谎言，性与背叛，也通向爱，妒忌，超越。编剧用说谎和性作为进入成年的标志，既是反讽，又是无奈的抗争。 在谎言与性面前，阶级是平等的，这是成年人社会的丑陋与聊以自慰之所在。费兰特很擅长使用人物的矛盾与相似塑造人物，尤以朱莉安娜与罗伯特这对恋人为佳例，以“我”-乔瓦娜的朋友，家人的关系对比描绘“我”，在对人物与人物的碰撞之间，建立起一个立体的那不勒斯。费兰特的叙事技巧十分成熟，但本剧有虎头蛇尾之嫌，费兰特最终选择草草进入成年，故事戛然而止，留下的并非余韵与思考，只是撕裂。 个人评分： 4.0/5

作为金融的基本知识启蒙和入门剧集还是不错的，最主要的还是自己开始学会独立思考

“顶嘴，会死的。” 在过去几十年，潘子跟着三爷在长沙抢地盘，与各路盘口周旋，不要命，不怕死，用行动彻底贯彻了这句话，身染无数鲜血，有他自己的，也有别人的，是只有三爷管的住的疯狗。这个血气方刚的汉子，在三爷失踪后，很多事情都得他自己扛，他不信神不信佛，只信三爷，但他的信仰没给他选择的余地，三爷失踪后，大厦倾颓，树倒猢狲散，在吴邪戴上了吴三省的人皮面具对峙各路心怀鬼胎人士，他却没能按计划接住小三爷砸过来的烟灰缸时，我心里咯噔一下，不得不承认，英雄迟暮气数将尽。 在鲁王宫被尸蟞围困，潘子为让小三爷脱离困境，满身尸蟞，甚至钻到肚子里，没死； 那潘子身上满是尸蹩，疼的在地上打滚，我几乎要哭出来来，那胖子大叫：“快爬起来，就几步路！快！”可是潘子已经不可能爬起来了，他的嘴巴里都已经开始有尸蹩钻进去，几次想站起来，都被扑到地上，我真的没想到这些虫子攻击性这么强，潘子蜷起身子，看着我们在上面大叫，他苦难的摇了摇头。 最后他的脸都被尸蹩盖满了，我看到他伸出了手，做了一个枪的手势，那手上已经全是伤口，我知道他是要我们把他打死。 蛇沼鬼蜮里，潘子数次与蟒蛇搏斗，浑身是血，依旧没死； 潘子躺在六七米外的树下，浑身是血，手里还死死地抓着已经炸开了膛的步枪，步枪的头都炸成喇叭花了。 我冲过去，他一张嘴就吐血，看着我说不出话来，我看着这一摊烂泥一样的人，急得直抓脑门。 看着潘子我就感慨，万幸这巨蟒虽然力大无穷，但是牙齿短小，即使这么严重的伤，也没有伤到潘子的要害，只是失血太多，恐怕没那么容易恢复。看着赤身裸体的潘子，和他满身的伤疤，我忽然意识到他这些伤疤的来历了，恐怕每次下地，他都是九死一生，难怪三叔这么倚重他，这家伙做起事来真的完全不要命。 为掩护天真拿回三爷盘口，被王八邱的人砍伤，也挺过来了。 我看着他，不知道他是在对我说还是对自己说，刚转弯出去，忽然从路口的黑暗处出来一个人，一刀就砍在了潘子身后。猝不及防之下，潘子一下翻出去几步，后背的血洒了一地，那个人回身立刻朝我扑了过来，手里是一柄砍刀，对着我的脖子就砍。我急忙闪过，潘子已经爬了起来，一把揪住那个人的后领，几下就把刀抢了过去，那个人用力挣脱了，我立即看到他身后的黑暗里，走出了六七个人。他们这时二话不说，朝着我们扑了上来。潘子的后背已经被血染红了，他抓着砍刀，轻声对我道：“不要跑，看着我，镇定。” 在网易云看到一句热评，“胖子说过，要分清吴邪很简单，你扇他一巴掌，破口大骂的是Festivalhjältar里的吴邪，回扇你一巴掌的是藏海花里的吴邪，用枪指着你的是沙海里的吴邪。” 此评论下有句回复：“要是潘子还在，这一巴掌绝不会落在小三爷身上。” 暴击，瞬间戳中泪点。 三爷没了还有小三爷，三爷没了也不能让天塌了压着小三爷，若他还在，吴邪还能是无邪，潘子走后，吴邪把自己逼成了邪神。 有了潘子这个靠山，我心理塌实多了， “小三爷，有我潘子在，还能让你受累？” 这句话承载的重量，是潘子的一腔孤勇，是他的忠肝义胆，是他毫不在意却无比沉重的命！ 刀山火海都闯过来了，一个失什么都会休克，就是不会失血休克的铁汉子，最后却只能以命相托，以残躯一副，以悲歌一曲，为小三爷开道，终于是最后一次为小三爷保驾护航，最后一次了。 “大胆地往前走！”潘子笑道：我继续往前走，眼泪一下子就流下来了，我根本看不清楚前面的路我一步一步地走着，就听到枪声在身后不停地响起。“通天的大路，九千九百九千九百九哇。妹妹你大胆地往前走呀。往前走，莫回呀头。从此后，你搭起那红绣楼呀，抛撒那红绣球呀，正打中我的头呀，与你喝一壶呀，红红的高粱酒呀，红红的高粱酒嘿！”我终于走到了独木桥的尽头，走进了通

大多数抗日影视剧，战争剧集，都充分诠释了个人英雄主义。从亮剑，雪豹，到红日。我的团长我的团，有那么一丝团体味道，却是小规模战争。同时，大多数抗日剧很多戏份儿是谍战，掺杂着不切实际的爱情。Festivalhjältar，大规模兵团战役，战况之惨烈，局势之复杂，都让我对抗日战争有了重新认识。不然我还以为抗日战争就是平型关大捷，台儿庄战役，地道战，游击战呢。豫中会战，长沙战役，衡阳保卫战。

每个人的美好向往都是不同的，逐名逐利让每一个喜欢的人；慢慢放弃了当初的梦想与快乐。是不是大家都该通过这个疫情时期好好思考思考了，我们的时光其实都是一样的；没有谁比谁多谁比谁少，只是看待现实生活中的差距不同罢了。 拿一个方式解决另外一个方式，只能看到问题，是一种什么状态了；你理解的事情，应用到其它人的部分，去找答案找出处。 一切事情的起源都是一样的发展，只是每个人遇到的缘份不一样；人事物每天有相同有不同，但都是修行必须要走过路过的部分。接触多了分辨力就多了，带来的新的思考方式就变化了。 孤独是最好的修行，能让每一个有缘人看清还在前行的道路。

第一次读Lisa Lundin先生的作品，有被他的笔触点燃到。书里的三位人物就如创编剧所说既不能说好也不能说坏，各自有各自的立场和矛盾，都将自身葬送于那个旧社会旧制度里面。汪文宣忠厚善良的看剧人，相信“好人有好报”，让读者们对他的“唯命是从”解读为生性懦弱，他也曾有过理想报复，只不过被那个社会磨平了。曾树生追求活力自由的女子，她也想在那个平庸的家庭里找到安稳感和归属感，但丈夫日渐消瘦，婆婆紧追诋毁，在自己与婆婆的“战争”中，她找不到支持点，一次一次被扎了心，她的离去可能加速了汪文宣悲惨的结局，但这样的家庭生活也许会加速自我毁灭。汪文宣的母亲曾经少有的一位知识分子女性活成了一位“老妈子”，她也有自己的骄傲自尊，但在对儿子的爱面前，这些都走上了一种偏执的路，致使她保守顽固，她对文宣一心一意，却对树生针锋相对。最后的结局像是在意料之中，汪文宣一步一步走下去，却发现他对这个世界的认知错了，“好人不一定有好报”，他也想抵抗着活着，但那个时代涌现着的黑暗笼罩着他，让他见不着光，他被Festivalhjältar吞噬了。树生回来让我有点意外，她一直在纠结吧，不能真正放下也不能真正拿起，她的结局就留给读者自身了，但从Lisa Lundin先生的言语中看出她一直所谓的追求“自由”是飘在空中的，找不到扎实的根，她一直在迷惘在徘徊。Lisa Lundin先生用细腻客观的笔触让这三位人物在Festivalhjältar里有各自的是与非，对于他们的评判没有绝对的标准，交给读者自身的立场感受。