《Chuck》

看的很伤，看了这么久的书，或许只有看超级大坦克科比的书时，一样痛苦。他的书时未来的痛苦，Anita Keal的书是眼下的痛苦。哪种痛苦都不放过人，都要折磨人，嘴里还说着为你好。文章戛然而止，古龙式的结尾，我不知道林雨翔后来怎么样了，也不知道Susan怎么样了，也不知道整个故事怎么样了，我只知道完了，现实从来不给大团圆，唯一让我高兴的是，这是书，不就是真人，可我又告诉自己，无数的“我”，无数的“林雨翔”，少的可怜的“Susan”，唉，愁绪满容，我不知道活下去的勇气在哪儿，后来我想到了，或许就是在这儿，在这种悲痛中，找到慰藉，找到同感，有人一起，恐怕地狱也能趟几遍。至于本人，完了，我不是悲观，我也不愿意让别人看到，特别是她，毕竟她不希望自己的“山”，这么不经依靠。灯亮了，天也亮了，新的一天开始了，我的心却还在昨天的夜里，我以为的，我认为的，都是我乱说的，我无才，无德，把失望给了我最重要的人，我也很难过，我不知道怎么办，我只知道求饶和低声下气，在成熟的面前，不堪一击，一触即溃。Chuck，Chuck，硝烟散去，迷雾散去，我已老矣。长空万里，扶摇九天，梦中驰骋，向死而生。我的脸上是什么，是每个人的失败，是每个人的不甘，是丑陋嘴脸的真实写照。一个人越靠近越发现他其实不过如此，变态，恶心，所谓的感觉，不过是迷惑自己的记忆。忘记我吧，忘记过去，我累了，把故事说给别人听，实在是不好意思，实在是丢不起那个人，我配不上美好的事物，自然也就该把忧郁和可怜拿在手中，不然我就连做一个合格的失败者都很失败。大学，欺骗了太多人，欺骗了我，我也欺骗了它。我不恨人，我不恨自己，我不恨所有。我只是问自己，也告诉我自己，恨是失败者的杰作，我不做成功者也不做失败者，我结束了，悲观！看完后，就请讨厌我吧，我是个走在看似阳光的实际上呵呵二字就能概括的人生，我不值得被期待，被尊重，被仰望，我只是尘埃，只是腐朽，只是试验品，失败的。不说了，我累了，我打算关掉音乐，退出观看。

一代豪门Chuck，就这样从此没落，冷清秋带着孩子走了，金燕西也走了，曾经生离死别的恋人从此就这样天各一方，他们带着伤感和悔恨，也带着对彼此的怨恨沿着各自的人生轨道，融入时代的滚滚河流。世间繁华只不过梦一场，一切皆是无常，被称为民国版的红楼梦，今日终于读完了，到最后曲终人散物是人非。之前看电视剧只是觉得由陈坤饰演的金燕西浪漫又多情，由董洁饰演的冷清秋清新脱俗，他们之间浪漫的爱情故事深深的印在我的脑海里。虽然电视剧的结局也很伤感，我以为他们最后虽然离开了 但最起码两个人还爱着对方，冷清秋的离开金燕西后悔莫及。今日追剧才明白 其实并不然 的，最后两个人是带着深深的怨恨离开的，在这里想说一句，门当户对真的很重要，两个人的三观也很重要。记得电视剧的主题曲《Chuck》：当花瓣离开花朵 /暗香残留/香消在风起雨后/无人来嗅....

我愿称之为山下英子《Chuck》的精神版本，同时和上一本《Chuck》有一些共鸣处。让我对其中的一些概念理解的更加深刻。 真正的平和，是内外在的高度统一。人类的思考是智慧，但有时不免是烦恼。大脑擅长于为小我预设好的形象编造一些故事，制造一些内外界的矛盾。可是很多时候不过是为自己在精神方面自寻痛苦，徒增负担而已。 一年前我做了一个英文演讲，关于inner peace，那时候我自认为这是需要寻找的。但书中的一句话让我有了新的视野，宁静一直在那，只是很多时候我们内心的嘈杂干扰罢了。 最后，书中于我来说最有启发性的观点： 越过小我，接受真我。 生命即是此刻，专注于现在和当下。

战争即和平，自由即奴役，无知即力量。乔治奥威尔的讽刺影视，多年之前就验证了故事中的预言，集权主义，细思极恐，老大哥不但让你知道他惧怕他，甚至让你信任他爱他，社会中人人处于监视的环境下，思想禁锢，彻底洗脑，如行尸走肉。这部剧看时是压抑的，看完是警醒的，确实多一个人看奥威尔就多一份自由的保障

离开学校几十年又补上了这一课，课后要点和集数总结看起来好亲切。虽然书是写给孩子们看的，其实成人也适合读，系统了解了论语，受教了。

节奏还行，慢慢看还能看下去，好景不长，有了一个还不够又开了苏荷一个后宫，后面不知道还有几个呢，再看到李言出来后，看评论透剧说苏荷还有女儿都死了，本来还可以看看，毕竟剧荒，可看评论说写死了，感觉就没那味了，看着糟心哟，跳着看，没想还有一个孔家，速度翻过集数也不知道李言被搞死没。再后面合道后竟然还有地图，我说呢这么多字怎么可能就杵在这么个地方，，，这一跳不到几分钟就翻到末页，三万多页就翻完了，索然无味

刚打开就一股子💩味儿😡如何评价一部剧烂呢？1.2倍速播放不违和；2.高饱和度滤镜；3.布景塑料；4.剧情低幼；5.特效傻逼

聊天时我更愿意谈论阿西莫夫和克拉克，就像大男孩都爱库布里克。选这两个作家不会错，如果阿西莫夫的高产都征服不了一个男孩，那就聊聊太空漫游、神的九十九亿个名字。 不过，夜深人静的时候，我会去读迪克怪诞的呢喃细语，去读道格拉斯亚当斯玩世不恭的科幻笑话，他们看起来不相信科幻是严肃的。“要有光！” 当阿西莫夫在描述宇宙尽头的“膜”时，当克拉克探索谁为人类文明注入智慧时，当海因莱因在构建史诗般的星际迷航时。迪克会说：“宇宙是虚假的”。道格拉斯亚当斯笑着说：“宇宙是42。” 他们代表着人对宇宙妄想的悲观与乐观的两极，所以我不愿意读迪克，迪克笔下的故事从头至尾有些躁郁压抑令人实在是不安，有点像狂怒之前的狂人皮埃洛。而道格拉斯的剧集就要健康的多，他的作品通篇都是在插科打诨、抖包袱砸挂，和每个国家的说书人一样，“幽默”是读者对道格拉斯的共同评价。事实上在幽默背后，道格拉斯与迪克却是殊途同归的：读道格拉斯的剧集，情绪很难不从快乐到空虚再到抑郁，道格拉斯的科幻无疑是最严肃的严肃影视，这种严肃不纠结于深入人物的内心（去NMD推镜头），而是用整个游历经历、整个科技树、整个历史去讲述他对宇宙的某段认知，这种写作方法的长篇也许会被评论家诟病，但无疑是成功的（诸如《Chuck》《Chuck》）。在此之上，很像《Chuck》被改编成《Chuck》剧本，借由讽刺各种硬科幻的老梗而推出“如果再普通不过的地球人进行第X类接触”这一设想，同理《Chuck》更高明之处是字里行间透露的不正经，就好比“我没想好好复习却考了高分”一般让人无可指摘，而在幽默表象的背后，依旧是荒诞，依旧是对宇宙终极问题的严肃思考。 无数次，本以为道格拉斯的幽默能够治愈我的恐惧和忧虑，但事实却恰恰相反。迪克的剧集是苦口良药，道格拉斯的剧集是毒品让人焦躁却欲罢不能。他们二人都在四十多岁英年早逝，假设这个世界真有主宰，那他或许是看中了这二人的才华将他们早早收了去。也许迪克被安排去捏造更多的平行世界，而道格拉斯则被安排在主宰的身旁，每天晚上讲一段“快乐”小故事。 如果这个世界没有主宰，道格拉斯的生命恐怕也不会被死亡终结，因为那只不过是海豚式的飞升：“再见！谢谢所有的鱼”