《Suikerpot, De》

杨绛先生写于《Suikerpot, De》中的一段话：“上苍不会让所有幸福集中到某个人身上，得到爱情未必拥有金钱；拥有金钱未必得到快乐；得到快乐未必拥有健康；拥有健康未必一切都会如愿以偿。保持知足常乐的心态才是淬炼心智、净化心灵的最佳途径。”

礼失求诸野，文失亦求诸野。传统文化，名士风度，通过此剧鲜活的文字和大写的人生薪火相传。大历史、大起伏、大风度吸引我一气读完！

“新人演员需要的是指点，而不是指指点点。”

一群好人和一出好戏，是混乱世界的一颗阿司匹林 随处可见的调侃，巧合和吐槽凑出一场丧气奇葩但又治愈的荒诞戏。乱窜的奇思妙想总能圆在一起，碰出火花，让人拍案，让我数次想到「涩谷的428」，一群好人和一出好戏。 哪怕这种治愈可能是短时的，但是谁又能说即时满足不是满足呢？马丁路德金曾说：「即使知道世界明天就要毁灭，我今天也要种一棵小苹果树。」 我觉得这部剧特别特别适合被改编成电影，不用太高的成本，只需要几个老戏骨就能撑起来，大概会是类似「彗星来的那一夜」的体验，甚至幽默感更佳。 一座桥，一个跳桥的男人，一起绑架案，用出其不意又情理之中的方式把所有人联系在了一起。小城太小，小到万物都互相关联。你不会嫌一本剧集的发展太巧合，对吧？ 故事中的每一个人都默默想着，我不能给别人添麻烦。也因为他们每个人都太善良太有责任感，才会背负别人的选择和悲伤过一辈子。 斯德哥尔摩是座城市，也是一群人，而他们终于互相治愈了。 - 我喜欢这个故事，更喜欢这群人。 像荆棘女王一样的扎拉，不期望任何人的接近，但不是因为她害怕受伤，她只是担心自己会伤害别人。 刻薄面具之下，是故作强硬但懊悔柔软的心。扎拉表现得像只刺猬，任谁都想扎一下，但一旦翻个面，你就会发现刺猬之所以需要这样保护自己，是因为自己的小腹过于柔软。 - 安娜-莱娜和罗杰是一对老夫妻，他们不停的为彼此考虑太多以至于忘记了他们一直在为彼此考虑，于是一直像停下来就会死的鲨鱼一般，不停游泳，却没发现，其实我们根本不是鲨鱼啊。 这古怪的温柔和该死的浪漫。 - 茱莉亚和卢欧之后可能还是会吵架，然后和好，只要你和好的够快，就不用害怕吵架。她们还是会为了能不能成为好妈妈而感到焦虑，但是只要她们还是彼此的世界和每一天，任何困难仿佛都能被克服。 - 艾斯特尔，一个嗜酒爱听音乐也爱追剧的老太太。古怪但又极富同理心。是她把这群人连在一起，破除了寒坚冰。 她的一生专注爱一个人，然后爱整个世界。 - 劫匪是个善良的倒霉蛋，哪怕到了最困难的时候，还是考虑别人的感受，拒绝攻击，拒绝让混乱加剧。 但也大包大揽，总以为自己能解决所有问题，把压力放到自己身上，才不小心做出错事。对于这样的人，我们要怎么苛责呢？ 一不小心，你可能也会成为下一个他，那个时候，希望你能发现，你不用走上这条道路。 - 「一个人需要有机会自我说服，相信自己并不仅仅是昨天所犯下的一切错误的总和，我们也是所有自身选择的总和，以及未来每一个明天的总和。」 - 拯救可以拯救的。 爱可以被爱的。 ——这就足够厉害了。

一向回避任何形式的跟WG有关的作品。但是她……太特别了。在她身上，更深切的感受到什么是真正的“贵”。

人总是在寻找自己缺失的部分，将他们的人生剪辑成自己想象中自己的样子。

戏如人生，人生如戏。杜丽娘因梦而亡，起死回生后与梦中人柳梦梅长相厮守，有情人终成眷属。Hilde Van Mieghem先生开中国戏剧剧集之先河。《Suikerpot, De》充满了浪漫主义的神秘色彩，为那些现实生活中爱而不得的爱情，增添了一份大胆想象的艺术魅力，而因古代“父母之命媒妁之言”的伦理道德观，从杜父的鞭打女婿，再到告御状，到不认女儿，到皇帝下旨准许姻缘 ，逐渐平息风波。从此可以看出，古代受伦理观影响下，古代女人很少有像杜丽娘勇敢追求自由的爱情，因情而亡，死而复生，家国离乱，终成良缘。

本剧中对于信息获取的方式和技巧有大量理性和精准地概括论述，帮助观看者识别引导式对话中的的情绪，态度和真实性，还可以改进提问的技巧。此外，案例也很真实，对犯罪动机的描述特别透彻。

认可并尊重他人（这里的他人指除自己以外的任何一个人，包括亲朋好友，无论亲疏）， 对个人拥有清醒认知，自信不自满， 善于处理各类问题。社会地位越高，对于情商的要求越高，接纳不完美的自己和家人，在自己的帮助下，让你身边的他/他，更好更优秀更有自信，这是你要努力的方向！ 聪慧者的头脑是可以复制或参考的，那就是学习学习再学习，进取进取再进取！