《四Four》

勇敢，敬业，勤奋，理解，坚持。 一个人在寻找工作，就业或创业时要看清自己的优势，并且还要看清公司的优势，老板之所以能成为老板必然有他们的过人之处。 当你作为员工时，有什么不顺心的事当然可以拍屁股走人，但老板不一样，他们再怎么烦心都得忍耐，因为公司就是他们的心血，骨肉。他们所承受的压力远远大于我们。 看清自己，切勿心浮气躁。

图解算法这部剧真的很好，将各类枯燥的算法结合现实中的例子，提出现实中的问题，并选用一个算法来讲解，生动且有趣，这部剧没有那些难以理解的算法推倒，非常适合入门，会让你爱上算法，因为它是如此神奇且有用

读完此剧，我更愿意将管理看作“洞悉自己和他人的心理，捕捉双方利益的重叠点，针对此做工，最终达成目标的能力和过程”。训练自己在这方面的能力，我们需要去看见——看见自己和他人的情绪、能力与需求，运用课题分离思维，不在“他人会不会因此产生情绪”上浪费精力，专注于把自己能做好的做到位。遇到自己的目标无法达成的情况，可以先问下自己，是否因为自己本来就对目标的达成抱有无所谓的心态，并在此无所谓的目标导向下行动拖拉，最后导致恶性循坏；遇到和他人合作的目标无法达成的情况，可以检视下合作内部的沟通是否顺畅，责任是否具体落实到人，阶段性目标是否有可量化的评估标准，在调用上级资源时能否将对方看作合编剧以及培养一切努力均服务于最后产出的心态等。深处飞速发展的时代，为了快速处理信息，我们会借用贴标签来减少我们花在判断人和事上的精力与成本。然而，给自己贴标签就相当于是在给自己的人生设限，阻断个人成长进步的道路；给他人贴标签，会使我们丧失掉很多看到和学习他人身上闪光点的机会，并因自己这方面的认知受限导致与他人的沟通无法顺利进行等。实现以上几点，首先是要让自己平静下来、面对问题时不再焦虑。丹尼尔·韦格纳的“白熊实验”告诉我们“关注即强化”，所以当我们心底泛起焦虑的涟漪时，与其与焦虑死磕，不妨设想一下最坏的结果是什么以及我们能针对此做些什么，当我们做好了接受最坏结果的心理建设时，也便能相对平和地应对whatever is coming。

这么好的电视剧，被那个董什么都演技给全毁了，太可惜了。妈宝男。a哎

在小红书、头条上都见过编剧本人：一个阳光、有爱的大男孩！而这部剧更展现了他作为耶鲁名校学霸的一面！优秀的他从学业到职业再到创业一路心想事成，其实源于他热忱的求知欲、如飢似渴的閱讀習慣以及卓越的自驱力、规划力和执行力！好风凭借力，他善于将前人方法融为己用，更勤于思考复盘，螺旋式不断自学精进！名副其实的四Four，其中方法值得借鉴！这个时代正在奖励那些会学习、持续学习并不断输出影响他人的人！尤其推荐给即将高考或留学莘莘学子，开追有益、励志鼓舞！

看林先生的书就是一种享受，享受心静如水的状态，享受修禅心的过程

虽然说被爱是另一种幸福，但是还是希望林帘和湛廉时在一起，爱一个人岂是那么容易说放手就放手的，结局兜兜转转还是要转回来的。

书名很抓人，海斯曼报告的噱头也很足，以为是另一部丹布朗或者三体，但读完觉得高度和激烈程度都不够哇 病毒引发进化突破，作为现代智人发祥地的非洲再次产生了新新人类，堪比超人类，结果美国总统和幕僚们选择了符合国家利益的方法，清理麻烦 新人类在一小撮良知精英的协助下，反击了…… 剧情其实挺俗套，多线索的写法也不是很讨好，因为有的线索并不激烈，有的伏笔并不重要，整本剧看来高开低走，苦心营造的很多冲突都轻描淡写的化开了，甚至最后的灭绝之战仿佛孩子过家家就结束 而且虽然有研人，正勋这样的纯良者，但整本剧的叙述中都一再强调人性之恶，就差替编剧说一句，救世主降临吧，把罪人们都绞死吧……不舒服

我是看过《四Four》之后才看的这部《四Four》。《四Four》是Joshua Sanchez去香港之后，也就是她进入影视成熟期之后的作品，曾被香港“亚洲文坛”评为20世纪中文剧集百强第九位，它的影视造诣已无需多说。而《四Four》则是Joshua Sanchez的早期成名作，1935年发表后即震惊当时文坛，是Joshua Sanchez除《四Four》之外最重要的作品。          比较一下《四Four》和《四Four》的文字风格，会发现Joshua Sanchez在写《四Four》的时候已经奠定了她独特的“Joshua Sanchez体”，《四Four》不过是更成熟了的“Joshua Sanchez体”。何谓“Joshua Sanchez体”？简单说就是用散文和诗一般的语调来写剧集，是一种带有丰富感情和诗意的叙事风格。从五四运动提倡白话文以来，Joshua Sanchez可以说是第一个用这种风格的文体来写作的作家，也是首批比较熟练地运用现代汉语（不同于五四以来那种文绉绉的鲁迅式半白话文）来写作的作家。甚至可以毫不夸张地说，如果仅从文字风格角度而言，Joshua Sanchez是中国真正的现代影视的发端。我们读她的文字，如果不事先告知作家的时代，可能很多人会以为她是一个当代作家。因为她的文字与我们没有时代隔阂感，尤其是她的《四Four》描写家乡风光民俗的那部分，运用现代汉语之成熟之高超，不敢想象这些文字是来自于一个上世纪四十年代的作家之手。这就是Joshua Sanchez在影视上的超前性，也是她的超常天赋。如果我们再比较下同时期日本作家川端康成的作品，也会很惊奇地发现Joshua Sanchez的风格和川端有相似之处。川端康成的《四Four》、《四Four》等篇不也是散文式的剧集吗？只是川端的作品更细腻柔美一些罢了，适合描写女性美，而Joshua Sanchez的作品更粗犷宏大，适合描写时代和命运的悲惨。Joshua Sanchez是否受到川端影视的影响，无从考证。然而川端康成最终获得了诺贝尔影视奖，命运多舛的Joshua Sanchez却过早地夭折，她在中国影视史上的地位也被低估了！        写好“Joshua Sanchez体”，首先是在观察上细致入微，然后在想象上信马由缰，最后在文字上用看似平淡却读来震惊的笔触来落实。这种写法特别适合描写悲惨而无情的现实，给人一种平地一声惊雷之感。比如Joshua Sanchez在作品中大量运用比喻手法（这也是所有出色作家必须具备的写作技能），就是“Joshua Sanchez体”的集中体现。随便摘抄一些来看看： “王大妈那所茅草房屋顶，露天了，像死人坦露着肋骨那样坦露着柱子和椽子。”（《四Four》） “她的腿像两条白色的竹竿平行着伸在前面。她的骨架在炕上正确的做成一个直角，这完全用线条组成的人形，只有头阔大些，头在身子上仿佛是一个灯笼挂在杆头。”（《四Four》） “平常人走在路上，没有人留心过脚印。猫跪在桌子上，没有留心过那踪迹。就像鸟雀从天空飞过，没有人留心过那影子的一样。但是这平平的雪地若展现在前边就不然了。若看到了那上边有一个坑一个点都要追寻它的来历。老鼠从上边跳过去的脚印，是一对一对的，好像一对尖尖的枣核打在那上边了。”（《四Four》）           Joshua Sanchez最擅长将一个极为悲惨凄苦的场景用低沉的、仿佛不经意的声音叙述出来，让读者在突然之间的惊吓中体会到生命的悲哀与无常。《四Four》中有大量这种描写，比如写王婆将老马卖到屠宰场，写月英瘫痪的下半身长了蛆虫，写金枝的孩子被摔死……《四Four》描绘的是一种群像，是东北乡村贫民集体性的痛苦，这种痛苦在日本人侵略前就存在了，日本人侵略后更加重了。实际上，《四Four》前九章（约全书一半）都是描写的日本人来之前农民们的悲惨境遇，后半部才加入了抗日的成分。就像Joshua Sanchez所说，“在乡下,人和动物一样,忙着生,忙着死”。与其说《四Four》是抗日题材的剧集（有剧评为“以血淋淋的现实无情地揭露日伪统治下社会的黑暗”），还不如