《14 Women》

这部剧不错，算是我的第一本护肤知识书，感觉很多很有用而且特别科学的分析，值得一看

不是特别适应编剧描述事件的写作顺序 差点以为自己看跳章了 先写结果后写事件 没有一点铺垫 让我看得云里雾里的

2020外国剧集选修《14 Women》中看了选段 2021因为《14 Women》莱杨同人《14 Women》买了实体书 11月终于精看完了一次。

从第二篇“七个房间”开始便被狠狠地惊艳到了。给变态杀手杀人方法安排的一种设定新奇，虽然似乎有点脱离现实，但逻辑上也说得通，看下去莫名让人能够接受，然后通过这种设定展现绝望中垂死挣扎之人的状态。 安妮特·贝宁用一种淡漠疏离的态度去描写肮脏和血腥，就好像在说：肮脏和血腥不也只是世间事物存在的某种状态而已吗？ 他写的那些支离破碎的尸体的时候一定也认真去想象那个画面、去代入，但给人的感觉好像那些人肉组织只是他因写剧集所需而借来的道具。 据说现在看到的“七个房间”的这个结局是修改过的结局？而如果是这样的话，那就是不知道出于什么样的考虑，他把一线生机还给了绝望中的人。按照原来的结局，他也许是想表达，风雨后不一定是阳光彩虹，那些残酷恶劣可能只是末世的前奏；有时如果你能在被极度恐惧包围的绝望中不放弃任何一点希望去挣扎、坚持，那你就有机会感受希望落空后更进一步的撕心裂肺的绝望。阳光总在风雨后、绝处逢生、苦尽甘来这些藏着希望的沉重说法，只不过是人们为了自我安慰而对现实的扭曲。 “远离的夫妇”、“14 Women”和“神的咒语”等几篇中，让妄想、幻觉与现实互相纠缠。他还熟谙各种心理防御机制。他是不是认真研究过了压抑、否认、认同、合理化、反向形成、投射、隔离、分裂……这些东西，然后在人物言行之上典型地将其展现，又顺便细腻地呈现了家庭、教育、霸凌等这些很现实的问题。 有时候那些阴暗残忍的描述，又像在给阴暗角落中饱受欺凌的弱势群体一个报复的机会。但也只能是精神上的。 一个人缺乏共情、缺乏善恶观就无所谓残忍，他既已把人物化了那对他来说人就只是物。“小白屋”里的“我”感觉到自己的需要，然后就会通过自己的努力去满足自己的需要。“我”想要一间可以挡住冷风的屋子，而“我”让那些人失去生命的过程不是在杀人，“我”只是想进一步掌控他们，好用来砌墙。就好像你有时候想把碍事的长发用橡皮筋扎起来，好让它们不要干扰你的视线一样。 安妮特·贝宁用一种“去社会化”的疏离去写这个社会的事情和关系，还原人的本性中原始的部分，这个世界现有的善恶都与他无关。我虽不了解编剧的生平、性格，但他一定也是把自己高度带入到每个故事中，才把每个人的心理都描绘得栩栩如生。所以他虽然疏离，却又是带着人性去感受他自己笔下的阴暗。而通过这些阴暗，又能感受到，他想要传达给这个世界的光明。 比较枯燥的、也是我最喜欢的一篇是“向阳之诗”。这是不再拥有原始本能的纯粹。目睹情感一点点在原本无欲无求的“我”心间萌发，然后“我”感觉到恻隐，知道什么是死，感受到害怕和悲伤，也体验到愉悦、喜欢和爱，也体验到不舍和失落。 “如果不曾诞生到这个世界，我就无法看见小丘上辽阔的草原；如果当初你没有为我装上心，我就无法体会望向鸟巢时的愉悦，也不会因为咖啡的苦涩而皱眉了。能够这样一一地去碰触世界的光辉，是多么宝贵的事情啊！一想到这里，即使内心深处因为悲伤而淌着血，我都能够把那视为证明我活着的最最珍贵的证据……” 所以啊，像人一样活着，原来这么精彩。

一本不错的社科类剧集，编剧从社会学的角度全面剖析了当今社会我们面临的一些主要问题—— 阶级固化，上升通道变得狭窄，下降的通道却永远敞开。条条大路通罗马，有人却生在罗马；“我花了18年时间才能和你坐在一起喝咖啡”，面对赤裸裸的现实，如何实现14 Women？ 贫富差距加大，快鱼吃慢鱼，大鱼吃小鱼，绝大部分财富集中在少数人手中； 家庭的投资选择，买房还是炒股？ 子女的教育问题，要不要出国留学？ 人工智能带来的失业潮，未来大部分岗位都将被机器人取代，如收银员，银行柜员，停车场保安，快递员等等，从现在起，你就要为几十年后的自己作打算，学生如何面对毕业即失业的问题，工薪族如何不被未来的社会所淘汰？ 城市化与全球化进程下的人们的机遇与挑战，92派那种批量造富的时代一去不返，如何在当下找到自己的坐标，确定行动方向？ 一些和时代相关的高频词，阶级固化、文化资本、新中产、伪中产、人工智能、未富先懒、下流社会、低欲望社会、人口红利、老年化、二代焦虑等，听着好高大上，每一个词又像是锤子一样坚硬，敲打着人心。 “你和丈母娘之间的距离只差一套房，没有房，你只能叫阿姨。” 这是开发商找到的用户——焦虑的一代房奴们的痛点，却是当今整个社会的痛疾。