《Giornata balorda, La》

很好看的剧集，故事切入点新颖，以西部荒野一加油站开局，逻辑性强，主角自带光环，刚开始有沙漠戈壁、治沙造林、开发北疆旅游、登博格里峰雪山、等等吸引我的元素，标准的田园发展主题。但后来叙述面越来越宽，有些偏向金融竞争系列。希望回归主干。编剧笔力雄厚，描创作引人入胜。

心理学、社会学、经济学、自然科学。读完此剧，你也许能更深切体会到，这些科学之所以被称为科学的原因，破除迷信、固执，甚至隐藏在甲壳里的虚弱。

这部剧的大部分信里都有一句类似于“我待你好”的语句，在那个节奏缓慢的年代里，友情，爱情与亲情都只能依赖信中简单的一句我待你好来传达，也许最真诚的感情往往最简单。在一封封信中亦不乏朱先生温柔而诙谐的浪漫，每一句话都在平凡中透露出万物的美好，读来亦治愈了无数被生活刺痛的灵魂，愿所有人一觉醒来，甚是爱自己，爱眼前的那个人！

迟到的正义是正义吗，江阳说：是。

“我们在他人眼中，都只不过是概念。于最亲的人而言，也只不过是概念。 唯有我自己，我是我的呼吸，我是我的视觉，我是我情感的集合，我是我思想的观测者，我是我触摸到的一切。 我即世界。” 村上再一次让我惊艳了。24小时之内读完这本剧集，酣畅淋漓，描写方式似以往剧集仿佛有些不同，但隐喻又非常相似，比如用镜子的两侧来比喻人最深层意识（感性）与社会性（理性）的割裂，比如用消失来表达对精神乌托邦的追求（类似短篇象的消失），比如用月亮来表达“我”与堇之前的链接。 “我”做为直男爱着女同性恋者堇，堇却爱着早已失去性欲的敏。如果只是这么简单的表述仿佛一部狗血的八点档，但村上巧妙的笔触通过这三人错综却不复杂的关系表达了人与人间命运无可避免的重叠和交汇。 人生而孤独，我们每个人都像是独子遨游在宇宙的斯普特尼克卫星，顺着冰冷的轨迹游荡下去，但再独立的人都是需要和他人建立联系的。 “所谓了解只不过是无解的集合。”通过交流，我们看到的其实并不是真正的对方，而是我们自身的投射。所以在文末打电话的堇才会对主人公说，“你就是我”，因为她终于从自己对敏的爱而不得里体验到了主人公对她的爱。 书中讨论的另一个主题是矛盾。一如堇要不要把对敏的爱付诸行动的矛盾，萝卜头形象与行为的矛盾。对于敏十四年前的遭遇我也理解成矛盾，敏窥视到了自己内心一隅渴望与白人男子发生关系的这样一种欲望，但这欲望与她的社会理性产生了巨大的冲突，做为一个受过良好教育的钢琴家，她无法原谅这样的自己，在这样严重的精神撕扯中，她遭受了巨大的打击以至于永远封闭了自己最原始的性欲：也许她内心认为这是唯一能让自己原谅自己的解决之道。 但就像萝卜头的母亲所说的，“不正确的事我都大体明白，但什么是正确的呢？”如果把法律、道德看作不正确的事的红线，那道德这条线应该划在感性的哪里才合适呢？这是一个无解的难题，是多数受过良好教育的人痛苦与迷茫的源头。我也想不出答案。 以前不知道为什么自己喜欢写看剧笔记，喜欢写读后感，就觉得这件事应该去做。现在大体有点思绪了，我也是为了帮助自己思考。读完一本剧总是会有种种复杂的情绪在胸中激荡，写读后感便是把他们抽丝剥茧诉诸成语言的一种方式，也是我弄清楚自己情绪逻辑的一种方式。 这部剧写于99年，村上那时50岁。能在千禧年即将来临之际写出这样的文章剖析爱情是否能超越性别、职业与家庭，在亚洲作家里大概也是首屈一指了。谁说村上的作品格局小呢？明明是以小见大，细腻中处处透着这大社会现实问题的投射，难道非要写家国情怀，非要写战争才算是大格局吗？拯救现代人的精神困境也是一件顶顶了不起的事了。 此剧晋升为我村上最爱前三，还会再读的，期待下一次相遇。

有些部分挺有感触的。但是好多话也是老生常谈了。我其实不太喜欢说教的书，后面翻得比较快。看完了。

信息量好丰富的一本剧，迫不及待的先完成观看，小练习马上做起来，身体方面，主题是接纳自己。心理方面，主题是懂自己、爱自己、发展自己。精神方面，主题是成为自己。