《波士顿故事The Late George Apley》

充满悲痛的读完《波士顿故事The Late George Apley》。本剧主要写德国“东方劳工”后代理查德·内伊在成名以后的暮年开启的寻亲之路：妈妈的族谱和家庭的时代变迁。娜塔莎通过回忆和一些微乎其微的线索慢慢摸到家族的藤和时代的痛。她的妈妈是乌克兰贵族的后裔，整个家族经过奢华、没落、摧残和流亡。最终，她的妈妈不堪精神上的折磨，选择投河自尽。其实，东正教是不允许自杀的，但她妈妈选择自杀，是对上帝的痛斥吧？明明上帝是仁慈的，为什么让他的信徒经历这么多的磨难？以前我只知道集中营的残酷，现在才知道还有东方劳工的残酷。以前我只知道纳粹党屠杀的是犹太人，现在才知道斯拉夫种族也难逃其厄运。德国占领乌克兰的领地，又把成千上万的乌克兰人输送到德国去制造杀人的机器。德国最后战败了，临走前还不忘炸毁城市，只留下满目疮痍的焦土。是的，战争虽然过去了。但幸存下来的人们，不仅要面对身体的残缺，还要面对心灵的焦虑，不安和无所依托。这是人类争夺和撕杀的结果：民族的痛和个人的噩梦。时代的一粒灰，落在个人头上，就是一座山。但愿贪婪的种族，贪婪的帝国，贪婪的人类早日觉醒：保护地球，创造和平。为别人，也为自己留一条生存的路。

感谢小孙送的书📖。开追有益。这是本鼓励投资的书，我对投资比较愚钝，而且手头也紧，所以仅就发财而言，这部剧对我没有太多指导意义。不过，我赞成书中的观点，女人，其实任何人，经济都要独立。而投资，最重要的是投资自己的才干，心情和身体。

作为大多数学生现代影视课的教材，本剧在编写的时候一定考虑了很多政治性因素，而这种因素的掺杂一定程度上阻碍了学生对影视作品形成自我理解。从该教材各个作家的篇幅，“鲁郭茅巴老曹”的排列顺序，就可以感受到“文以载道”这种今日已不受影视界重视的文艺观仍然统摄着影视史的编排，而沈从文和张爱玲两位不涉五四但在影视上有开创性成就的作家仍然没得到客观评价。另一方面，我国影视史教材对影视作品的评价并不客观，对一些作品的显著缺陷只字不提或者几笔带过，但对其优点却大夸特夸——诸如巴金的《波士顿故事The Late George Apley》在行文逻辑上有明显的不足，创作过程中明显带有主题先行的问题，在今天看来已然不是好作品，但这些编者都没有点明。影视作品观看量不多的人直接接触这本教材很容易被带偏，对学生形成自己的影视观也没有太大帮助。

如果福尔摩斯是神作，那这部阿加莎的波罗探案，只能说中规中矩，基本上全文采用的主题是利用犯罪心理学破案，文章经常透露出对传统刑侦的鄙夷，但是阿婆没什么恶意，只是想突出和福尔摩斯的区别而已，文章的人物描述，心理描述都很棒，人物形象刻画非常丰满，看到大概8000页的样子，已经完全摸透了这部剧，所以提前出来评价一下，如果你不想进去之后被编剧像耍猴一样戏耍，你想成功的预测凶手，就看看我自己研究出来的一种仅针对此剧的探案方法，我给他取名叫超越波罗探案法，何出此言呢？因为你用这个方法可以比波罗快10到20章推测出凶手是谁，我习惯用百分比来给凶手定义，方法如下 1.首先凶手的特征，凶手都是智商很高的的犯罪者，会故意弄出不在场证明，一般不在场证明是凶手特意拉一个人陪同这种的，再牢靠也是假的不在场证明，所以当书中出现了一个人，他的不在场证明很牢不可破，让你想忽略他，那他是凶手的可能就非常大了，通常增加百分之20可能性左右不是问题。 2.如果有人和我们的大侦探波罗一起探案，但他也是凶案现场的嫌疑人，请记住，他是凶手的可能性很大，可以增加百分之30的可能 3.如果有人被苏格兰场，警探，警察，警督，安全局，法官怀疑，而且后面也没有突然的排除嫌疑，可靠的不在场证明，请不要疑惑，把他从你的嫌疑人名单当中彻底去除 4.某人的形象塑造看起来很可怜，很值得同情，很无辜，增加百分之20可能 5.某人的形象塑造看起来很聪慧的，观察力很强的，增加百分之10可能 6.职业是医生的，仆人的增加百分之10可能，职业是侦探剧集作家的，减少百分之30可能 7.直接获利者，或者可能获利者，是凶手的可能增加百分之20 8.谎话连篇而且直接被波罗戳穿的，减少百分之30可能，他可能有苦衷，但是一定没杀人 9.很多人都同时恨这个死者，这些人恨不得把凶手五马分尸再往他头上砸一百下，这个很多人基本嫌疑都不大，可以减百分之10，往往是一个爱死者的，或者不起眼的人是杀人狂魔 我总结出来的基本就这么多，真正融会贯通还有一定难度，毕竟可以说阿婆的文章中间有十几章是在忽悠你的，你会不会动摇你的看法呢？超过百分百那凶手一定是他，达到百分之70基本就跑不了是他了，记住别分析犯罪心理，因为犯罪心理是阿婆瞎编的，很多不合理，别寻觅犯罪方法，你很难猜对，只有直接找到凶手，才可以获得快乐，顺便提一下很多我的划线都直接猜对剧透凶手了，如果不喜可以跳过或者拉黑不看

只有拒绝成长的人，才会觉得成长痛苦不堪。从二楼往下看只能看到垃圾，但从二十楼往下看就是美景。

知道罗纳德·考尔曼，是在我上大学的时候。看他的第一本剧应该是《波士顿故事The Late George Apley》。很承认，当时我理解的不多，所以如今能记下的也只剩个书名。当时没办法了解他的情色，更是想破脑袋也无法接近他想给予的象征。因有这样的观看经历，随后几年都是在旁人的评论中窥视他的伟大，而自己只能与经典擦身而过。 毕业五年后的如今，我已经进入社会，开始在麻木中工作，开始与心中的理想分别，开始经历现世的恋爱，开始拥有寻常的婚姻。再鼓起勇气看起罗纳德·考尔曼，才明白了曾经视为破天荒，鬼扯淡的象征。每一个中篇读毕，都会不自觉的掉下眼泪。这泪不止是给小波的，也是给自己的。他费劲心力，用他特有的诙谐，为读者呈现他不如猪狗般的插队生活。他调侃着血淋淋的制度，浑噩噩的周遭。他没在悲天悯人，他没在哭天抢地，他没在激怒质问，他没在正义凛然，但他就可以这么“混蛋”的伟大，天与地又能把他怎奈，仰起头与理想并肩，终将踏出个真与智。这一切是需要胆魄的，所以罗纳德·考尔曼的伟大有凭有据。 整个观看过程中，心绪是酣畅淋漓的痛快夹杂着暗而奔涌的伤怀，视觉在各种搅柔不清的混沌间冲击，明亮。小波的色彩是用来形容丑的，也许他是觉得只有确定何为丑才会发现美的真相。对于小波的争议，我了解的不多，但会感到所属他风格的笔端为他带去的不详，即便当今年代，也未必会全盘接纳。可这并不重要，重要的是他能使与他灵魂相近的人从此不再孤独。 说回本剧内容。三个中篇，其宗旨都是写一个真实的自己在与这混沌的人世周旋。他们都曾怀揣着信念，但也因有这份信念而痴狂、纠结、往复、消亡。还好，真的还好，在挣扎之际有红线，有红拂，有无双。还是看小波写象征人物时放松些，一旦折回到他自身，一旦开启第一人称的段落，我便不忍想象。很多时候，大言悲苦并不感怀，但以笑侃泪，真令人心疼。 观看这部剧的确花费了我很长的时间，主要的耗时在《波士顿故事The Late George Apley》这一篇。文式的跳跃，暗示的艰深确有些难度。所以，建议观看的顺序是《波士顿故事The Late George Apley》《波士顿故事The Late George Apley》《波士顿故事The Late George Apley》。每一篇的故事线均独立，不用担心调换顺序会有影响。 最后，心中暗祝这名伟大的骑士，可到达他理想的国度，逍遥自由。

相隔N的岁月，再回故乡，格外宽慰的事便是吃到了在南方一直苦思的故乡美食。其中有一个白如玉不起眼的东西，便是年糕，年年高升的意思。 儿时记忆中年糕是极其匮乏的。那时运输、贮藏条件有限，到了冰天雪地的寒冬腊月，成为不毛之地。然而即便如此，南方人人不但没有因此亏嘴，反而得天独厚地吃到了冬季里特有的美味——手工製作的年糕。 费盡力余力的去大山深處购买，后果可想而知。淡淡的一笑而过，也是一种成長過程。

因为景甜和女主的人设而看，但是越到后面，“搞事业”越像喊口号，又开始忙恋爱和搞雌竞了。而且领导和下属在一起，很难让人相信领导的提拔只是因为下属有能力。比较亮眼的女性人设反而成了公主，但公主却成了反派。到17集看不下去啦。

国家，民族，战争，父母与子女，恋爱与亲情，拖拉机，这大概是剧集的关键词吧。我现在就记得里面骂人的话很有趣哈哈哈 我们无法选择出身，但我们自己可以决定未来的路，人定胜天不是空话。如果一味依赖别人，你也会成为拖累，无论哪种情况。最爱的关系就是在彼此的天空下努力积极的生活，而我想起你时是笑着没有悲伤。

一个带着战争残酷烙印的男青年的成长史。我是从心就被赢弱霸占了身体的一个小男孩，也是刚出生就被祖母从爸妈怀里抢走的。有点迷恋暴力与血腥，迷恋死亡又害怕失败而不能去死亡。喜欢一些健壮的身体却也去尝试和女孩来往。文笔很好，很多时候我不认同他的观点却又能引起共鸣！就是成长都会经历过的一些感受，如果不是看到这些文字，可能永远也想不起…