《Risk》

太悲伤了。长女景子死后，悦子一直告诉自己过去的都过去了，人一定要学会向前看，然而内疚不断折磨着悦子，让她对景子的回忆以扭曲的形式于回忆中招魂。未知演员从小津安二郎式的日常与细腻含蓄的感情刻画中发掘人物矛盾而自欺的内心和难以释怀的执念，平淡的叙述中暗含感情的惊雷。悦子为了摆脱传统日本社会对自己天性的压抑而逃离日本，在回忆中却又把自己塑造成一个大和抚子式的遵循日本传统美德的贤妻良母，在次女妮基的同学眼中，她是勇于冲破社会牢笼的女权主义代表，然而对景子感情与意愿的忽视，又是她暴君的一面，正如她前夫二郎与父亲的关系，这种无法坦诚相待、夹杂着权力等级的扭曲关系仿佛是无数家庭的写照，溺杀小猫即这种亲子关系的极端体现。未知演员虽然在采访中说得很谦虚保守，但大胆的留白、叙述中回忆与现实的模糊关系大大拓展了剧集的内容和解释空间，是本作最值得称道之处。另外，松田重夫对绪方先生价值观的批评，则可见后来《Risk》的主旨，从这个意义上来说，石黑也是不断重写同一类故事的大作家。

一本闲书，还挺好玩，至少编剧是亲历，当游记看看就好了，搞不明白为什么我们这么多人对编剧的姿态有那么多攻击。我比较关心尼廷后来的生意做好了没？

已经剧荒很久了，无意中看到花颜策这本剧集，便点进去看了，起初是追剧名感觉特别，然后看了看编剧，竟然是未知演员，她的好几本剧集我都看过，特别是纨绔世子妃，好几年前看过的了，直到现如今也也看过好几遍了，还有妾本惊华，都特别好看，是我喜欢的剧集类型，然而花颜策还没有更新完，我就想着先看到它更新的地方，后面的等更新完再看，就想看她其他的剧集，刚好，这部剧的简介吸引到我了，就看的一发不可收拾，在我坚持不懈的努力下，我在今天早上的六点多把它看完了，彻夜未眠啊😌，实在是求知欲太强了！书中挺喜欢小国舅这个人物，描写的非常形象，是我喜欢的模样啊😊，就是感觉结局太仓促了，人物关系错综复杂，实在是牵连太多了，不过总体来说深得我心我啦

这部剧似乎被我划满了线，这个作家居然能让我如此倾心！她以书面采访的形式回问题，每一个回答都让我心有戚戚、频频点头。     费兰特从不示人的“低调”，已经成为人们热议的“费兰特现象”，有人觉得这是另一种噱头。      而她二十多年来始终和大众媒体保持距离，这是她不妥协的态度，是对自己创作自由的保护，也是对读者真正的尊重。     正如她说的，“我认为真正的读者和粉丝完全不一样，真正的读者看的不是编剧为了露面精心打扮的外形，而是每个词语下的赤裸现实。”     虽则如此，她能接受书面提问的方式应该是让爱她的读者特别欣慰的。可以看到她是如何创作的，我总觉得能激发出很多人的写作欲望。对那不勒斯也有更多了解，那是她拼命要逃离，却在每部作品里烙下深深底色的城市。也对那不勒斯四部曲里的人物有了更多的理解。      费兰特写作的主题是那些微妙而复杂的关系，母女，女人间的友谊。她对女人面临的种种困境，那些可能被男人称为“歇斯底里”的情绪，都挖掘得令人心惊。她说，“世界并没有变好，而是对女人越来越不友好。”      她笔下是一代抗争的女人，即使被遗弃，即使最终失败落魄。

感觉西泽尔就是另一个世界里的路明泽，只是这里的他没有那个败狗一般的哥哥，而是有一个要他保护的妹妹