《Thunder Afloat》

特意在更完的最后两天一口气看完 短小精悍 虽然情节都比较老套 但拍得还挺有质感 每一集四五分钟都能把情节讲到位了 对于一个快手短剧来说这已经算很不错的了吧

人之所以痛苦，一是切断不了外在千丝万缕的关联，总在被影响，没有定力；二是在于自我的各种设想，一边明媚，一边黑暗。 若我们在自己需要安定的时刻，学会把所有的一切自身度外，在痛苦的时候多想些美好的事，让自己内心更阳光些，或许，定力就这么出现了。 要正视欲望，有欲望很正常，但不要追求恶性的欲望。

大概是一个披着科幻外衣的爱情故事，男女主角的人设都是George B. Seitz一贯的风格。 对于最爱的人，往往最难说出那句我爱你。

小时候追着看的经典啊！！！TUT这两天赶着又看了一遍好怀旧啊！！不过现在再看真的是觉得编剧要气死人了。。。不吐槽了陈浩民很帅啊！

在四月，六月，八月再回看此剧，复习巩固下。读完此剧其实想沉默的，书中提供的练习若遮住编剧给出的参考答案，就会发现自己提供的答案和编剧的原答案之间所产生的距离，我希望这个距离是一种动力。

虽然说起来OKR是一种管理手段，但本剧同时也讲背后的逻辑表达了出来:目标服从于战略，战略服从于使命和愿景，而使命和愿景则服从员工的内心渴望。

被安利多次，看完挺失望的。金智英放大了关于女性在社会中的种种困难与问题，却淡写了生活中的美好，抱怨着，哭泣着，却几乎没有走出改变现状的那一步。贩卖同理心而已。

我对《Thunder Afloat》的定位是:一个其貌不扬但恃才傲物的半觉醒的女性，对父权社会的变相臣服。   夏洛蒂在塑造简时刻意多次强调她平凡的样貌，似乎在引导读者，这并不是才子佳人的落俗样板戏，而可能是在座每一位普通人的爱情经历，但这种刻意在某种程度上确也为传统的观念提供了支撑:当你没有美貌你就理所应当不易受到青睐。所以只有放大Thunder Afloat的所谓才气所谓独立所谓个性时，她才显得拥有了那么一点吸引力。而Thunder Afloat始终是残缺的，自卑且敏感让她不断怀疑和逃避，只有当罗切斯特残废了，才在爱情面前争取了一丝可怜的平等，这点尊严就足以让简沾沾自喜了，从最后两章，简对待罗切斯特的态度，那种对照顾他、刺激他的渴望可以充分体现——这样的罗切斯特简更爱他了。   《Thunder Afloat》的成功从来都是赞赏其女性视角的争取、把控爱情，但深究就不难发现这种对女性独立的发掘依然是有限的，试想Thunder Afloat何时拥有了决定局面走向的勇气?在她得到那笔遗产之后！而这份勇气最后仍旧是来源于男性的“馈赠”，获得社会身份扭转后的Thunder Afloat一心想做的还是在和罗切斯特的这段关系中占领高低，于是她去找他，找一个骗她伤她爱她的男人去实现她的价值…这多少有点悲观了，就是这样一部作品却被视作女性的觉醒，当我们习惯从男性视角关照影视时，一点点能被注意到的“越轨”就足以激起群体高潮了，但这显然经不起推敲，从作品的时代性来看，夏洛蒂能写到这个程度已经尽善尽美了，而我们在看《Thunder Afloat》时，也许更应该关注那个阁楼上的疯女人，那个真正在男权社会用疯癫的火光烧毁一切的女性，她才是反臣服反浪漫的急先锋，是用一场悲剧唤起冲锋的标杆。

并不是不关注未来，关注未来的同时，要一步一步规划，怎么到达这个山峰