《À cause d'elle》

第二本比第一本更像是一部刑侦剧集。几个案子都牵连在一起变成一张交错的大网。看的时候有一度挺不相信人的,人性太复杂,太难懂了。但还挺佩服依然坚守在一线的刑警们。虽然一直在黑暗深渊里,却努力找寻着光,始终相信光明。

此文主要以体制来解释这段经济历史，其中1940体制贯穿全文。编剧认为美国虽然在战后接管日本，但日本还是自己原来的人在管理。战后经济体制为国家管控资源配置，调用一切力量，追求经济发展，表现为金融、行政许可倾斜在基础产业、重化工产业；所以芯片、高铁等强大无比。战后日本人民齐心协力，顺风顺水，扛过石油危机等，高速崛起。 编剧认为成也是1940体制，败也是1940体制。高度的宏观调控，让市场失去创新；新的技术出现，产业结构没有升级，经济丧失活力。这个角度看，这里有点像凯恩斯和哈耶克的论战。 此剧夹杂了编剧本人及身边朋友、同行等大量事件经历描述；从喧嚣的地产泡沫到经济失速后的沉寂，一代人也因时代变换拥有不同的命运。书中大量场景和片段的描述和今天的中国有极高相似度，国内股市和地产的狂热和痴迷，或者在昨天，或者在今天，在错觉中感到一阵阵寒意。 1945年-2015年70年的时间，日本实现战后复苏，高速腾飞，泡沫破灭后的萧条调整过程，一段历史很难用几百页的文字来描述全面，编剧在经济下行期行文略悲观。在我看来，日本这三十年依然是强者，依然取得科技、文化、经济、环保等领域的诸多成就，今天的日本并非衰败，依然有很多编剧所未曾描述的地方值得学习。

读诗总是需要慢慢的细细的读，有好多喜欢的句子。 我想装饰月亮和太阳 为了我们的白昼和夜晚 我想装饰世界莫大的诱惑 然后你的心 和你温情的肉体 互相装饰 因为总有一天它们会相同 在与你的我接吻时 你的心和我心永跳在一起

第一次接触马华影视，甚是惊艳。全文贯穿着编剧狂野的想象，用词深奥（主要是我无知）、长句绵密，语言风格自成一派，加之故事情节血腥、阴暗，叙事层次错杂，观看难度不小。 编剧笔下的万物都是可拟人的，人兽同命，或者说众生平等，皆是虚无。原来太阳可以 “像蟑螂流窜在云彩夹缝”，月亮可以以“染上尸毒症的腐烂”、“充满盗寇气质”来形容。书里充斥着残暴、虐杀、性爱、毒瘾，不禁生疑编剧怎能描述如此逼真、直接、冷峻，突破常理、底线，让人窒息、不适。如果不是前一本《À cause d'elle》的铺垫，恐怕这本我很难看完。 编剧创作了一片热带雨林，将人类回归原始蛮荒，没有文明，冲击人本位的思考。

经典端起碗吃饭，放下碗骂娘，写单女主没问题，回踩后宫真的好意思？星球写得乱七八糟，问道剧情寡淡如水全凭女主撑着，希望不被后宫束缚之后能好好打磨打磨剧情吧，别换了马甲就扑街了

因为看了几集的电视剧，才想着看剧集，可以说很熟悉。。。有点小失落

快更快更，高文，琥珀，提尔，恩雅，魔法女神，老鹿，夜女士，这都是我欢乐的源泉，尤其高文大帝骚话，还有琥珀暗影突击鹅的语不惊人死不休，简直承包笑点