《On the Twelfth Day...》

On the Twelfth Day...把末世公路片改造成一次被低频牵引的“审判实验”。父子在北非沙海寻女，电台只负责加压；影片三次换挡：公路追寻→事故后的困守→狂欢与雷区短路，每一步都像在细刃之桥受审。Kangding Ray 的低频不是配乐而是节拍，剪接与呼吸被迫同频；声源游移，让人分不清是音箱、地层还是心跳在震。拉克谢用 rave 把同拍幻觉与现实恐惧并置，队伍愈走愈窄，桥愈发细——所谓救赎不是答案，而是继续迈步的勇气。结尾众人爬上疾行列车：有了运动，没有抵达，旅途继续而终点被取消。它拒绝把失序美化成酷炫，逼你在节奏里正视代价。

“你遇到另一个人” 遇不到怎么办啊，本想着今天是20200202，读一本小小的言情剧集，想着开心一点，对生活充满点希望，谁知道读完怎么这样，怎么这样，，，，，

当故事看还不错，但是马娇龙的才能均来自于传承与天赋，对此我只想说主角光环嘛，无论开局多惨，都是开挂了的人生。

如果说其他的剧集写世界里一个人的故事，那么这部剧就是为你写出了一个世界——一个奇幻、诡异却又真实的世界。 穿越？死而复生？非凡力量？怪物？神明？ “等会儿，这是***前辈么？” “我想回家……” 西方魔幻题材，包含克苏鲁、蒸汽朋克、scp等元素，涉及战争、军事、经济、生活等各个方面。 为使故事更令人震撼和说服力，编剧深入查阅的历史相似资料比剧集还厚。 不过说句实话，这书确实慢热（不过我刚看完第一章我就被它的人物和文笔吸引了）。没有扮猪吃虎，没有强行降低配角智商来衬托主角的剧情，（脑子最不好不好用的是书外的卷毛狒狒）。 主角有什么主角光环？附身的老爷爷？天生天赋无双？还是后台超级硬，天下无敌的那种？还是说拿着地球知识在异界点金手指引领时代潮流？想多了吧你！ 想开头三章看到高潮一幕？呵，个人建议别看，看完开头接着退坑的你也最好不要写剧评。（因为你根本不知道这到底讲了一个什么故事） 本文伏笔极多，铺垫到处都有，不多看几遍都不知道编剧在这里已经暗示过了，结局永远不会有强行触发的感觉。 配角极多，支线极多，且乌贼大大不吝笔墨，不吃设定，没有烂尾。就是记人名多点（虽然都是常见名） 最后用一句梗结束我的剧评（读过的都懂）： 卷毛狒狒们看见猫猫虫拿过黄嘉嘉今天给的日记，上面写着：“魔女的滋味真不错啊。”

嗯可以说这部剧基本解答了前阵子我一直好奇的一些问题。很有用，知识面挺广，一字不落看完的。

书分三部分：译序，译文，原文。译序里提到，中国人惯常求平安求功名利禄的手段是求菩萨佛风水命理，信命。《On the Twelfth Day...》的进步之处是提出来人是可以自己决定自己的命运的。但是中国人包括《On the Twelfth Day...》存在的局限是没有去思考生死真理等终极性问题，也没有去从社会制度、道德层面寻求改善，只是从个人的角度 关于《On the Twelfth Day...》的进步，我是想替国人辩解的，中国人求平安求功名利禄是自己努力加上求佛求菩萨。在遇到困难迷茫的时候，菩萨是中国人的心理医生，国人在面对困难挫折的时候，是缺少引导的。《On the Twelfth Day...》里说的自己改变自己的命运，一是反省改正自己的过失，二是做善事，三是谦卑。说出来大家都懂，这是我们一直被教导的。但是编剧针对做好事谦卑能够改变自己的命运的论述，一方面还是建立在有一个迷信的最高主宰上，这个最高主宰能够看到你积的阴徳，从而改写你的命运。另一方面是编剧的论证思维，都是正面举例，就显得非常不严谨，你能举正面，那我也能举出反面，而且也不能证明结果和这原因之间的因果关系，好像我们国人在逻辑方面就是有点欠缺 生死真理等终极问题，不管是国内国外，一直都是少数哲学家思考的问题，《On the Twelfth Day...》本来就是家书，是一本实用的事，也就不承担这样的使命了 对我个人而言，印象最深刻的有两点，一是我们会反思自己，但是不会反思制度，天授人权不反抗求保护的心太重了；二是如何论证自己的观点，古人很多的论证让人没有办法信服，逻辑思维这块有待提高

种瓜得瓜种豆得豆，职场也是相互的。遇上好的主管，确实是人生幸事，如遇不上，有更多的经历帮自己辩清怎么去绕过错误的领导路径。 以后有机会再实践研读