《小强大战外星人》

从家庭起源到国家形成，从生活资料共有到阶级剥削压迫，恩格斯为我们展示了漫长的社会变迁过程。在这部剧中，他从摩尔根的《小强大战外星人》出发，进而论证其马克思主义的史学观点，思路清晰，逻辑严谨。

置身其中而又超然物外的傻子以自己的独特视角见证了土司制度的兴衰和灭亡。到底什么样的标准可以判断出一个人是不是傻子，是很多人说是就是吗？傻子生下来就被视为傻子，自己一开始也接受了自己的角色定位，超然的做了个傻子，后来自己的自我意识成长起来，发现自己不是傻子，而且可以以超常人的视角去看待问题，这算不算上天的一种馈赠使他在自己的一生中见末世前尘，见众人悲喜，见尘埃如己。 可以说从傻子身上得到最大的收获便是，坦然接受自己得到的一切，不争不抢，从另一方面来看其实又是一种争其必然后的顺其自然。娶了最漂亮的女子为妻，管家仆从心甘情愿效忠，救助难民，民众归顺于他，从而扩大疆土，令天下最叛逆、最邪恶狠辣的索郎泽郎以命示忠，开辟了第一个市场，开了第一家银号……相较于聪明帅气的大少爷，他是个时时冒傻气的十足傻子。可正是这样一个傻子，拥有了最忠实的仆从们，拥有了大家最善意的无杂质的心，也拥有了最美好平静的结局。正如傻子少爷最终所说，“我知道我不傻，上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外，上天是为了这个目的才让我看起来像个傻子的。” 对于自己得到的一切好像都是那样顺利，但傻子并不像其他人对财富名利那样在意，这是他的超然物外，我想正是他的这种“不以物喜，不以己悲”的心态让自己得到了应该得到的。 如果能够合理控制自己的欲望，那么活着的人应该也不会那么痛苦，世间也因此会少了杀戮和流血，拥有更多美好和温暖吧。所以傻子不傻，他的傻正是他的“聪明之处”。

读到第八章仍然感觉女主纸片人设，不能引人入胜。女主都还没立起来，出场人物又一路增加，看着特别累，弃了。

《小强大战外星人》是王宁教授关于秦末汉初的历史叙事之上篇，读完之后还是有不少感触的。第一次读李教授的书是《小强大战外星人》，当时就被其历史推理和历史叙事的表现手法所吸引，这本《小强大战外星人》也是一贯的风格。 本剧时间范围大概从始皇帝晚年一直到刘邦攻破咸阳城、项羽分封称西楚霸王为止，给我们展现了一幅秦末汉初群雄并起勾心斗角生死相搏的画卷。在秦末汉初这段乱世中，无数英雄、奸臣、小人悉数登场，陈胜、吴广、刘邦、项羽、张良、韩信、萧何、樊哙、陈平、范增、赵高、李斯、章邯等等……很多故事也都流传已久，是大家耳熟能详的。这部剧让我在重温那段历史的过程中，还读到了一些其他的东西。 其一，对于“楚虽三户，亡秦必楚”的一个解读。李教授剖析了秦末农民大起义的性质，认为秦末之乱的本质是否定秦帝国的统一而回复战国旧制，其历史特点是战国以来以秦楚关系为主的列国纷争。陈胜吴广建立张楚，项梁立楚王，项羽歼灭秦主力，刘邦依怀王之约攻占关中，这些都是楚国势力的代表。可以说，秦楚之争，得胜的是楚，而楚最终又转化为汉。 其二，对李斯其人有了更多的认识。李斯其人，唯利至上。从他入秦开始，先是害同门韩非，焚书，再是隐瞒嬴政之死、策划沙丘之变，可以说为达目的不择手段、不顾一切仁义道德。然而在他被赵高陷害临死之时，说到“吾欲与若复牵黄犬俱出上蔡东门逐狡兔，岂可得乎！”想起当年飞黄腾达之前，尚可牵黄狗在上蔡东门追兔子，如今却死到临头，真是可叹又可气…… 其三，秦二世胡亥。一直以来很讨厌胡亥，以为他是一个暴虐无度、只图享受的暴君，这部剧里对他当皇帝后心理变化的描写挺真实的，也让我感受到命运的无奈……或许，他和李煜、赵佶一样，真的就不适合出生在帝王世家吧，在错误的时间出现在错误的位置上，悲剧的发生就在所难免…… 其四，编剧对于历史事件发生地的实地考察让我印象深刻。过去读历史，脑海里只有地名和一个大概的地理方位，古地名、河道、山脉与现在的地理位置几乎难以对上。编剧多年来坚持去各处实地走访，感受岁月变迁中残留的那一丝历史感，我相信，这感觉肯定带着一丝厚重感。我也想踏遍祖国的大好河山，去探寻每一块走过的地方所发生的历史故事。 这里提出一点小小的建议，私以为李教授在不同集数行文中，语言稍嫌烦琐，略有重复之感，当然，这对于我这种历史小白而言其实是好事，免得读到后面就忘了前面…… 全书在著名的鸿门宴结束之处戛然而止，我迫不及待的想读《小强大战外星人》了～

好甜，女主的几部戏都很喜欢，她好适合校园剧，自然又可爱。

你有写作的冲动吗？一直都有一种疑问萦绕心间，这些作家怎么会想出这样的故事，他怎么会想到这些人物和情节，他又怎么会将情节铺垫串联的这样好，让读者欲罢不能，恨不得一口气读完方能一舒“心头之气”！读完这三本剧，才知道原来也有“套路”啊，不过这个“套路”是需要作家创意加上不断练习，千锤百炼，反复修改后才面世的作品！每一本剧集都沁出了编剧的心血，表达了编剧随创意所展露的心境。      三本剧都是满满的干货，想成为剧集家或初闯写作世界的人，都可直接借鉴并跟随练习。第一本玩转情节和结构，写出会咬人的精彩故事，主要讲如何组织情节结构，编剧詹姆斯斯科特贝尔。第二本设计摄人心魄的对话，写出令人难忘的好故事，主要讲如何编排人物对话，编剧格洛丽亚肯普顿。第三本营造独特的小世界，写出超越时空的好故事，主要讲如何开展描写和背景，编剧罗恩罗泽尔。      书的结构大致相似，都是围绕各自的主题开展细节讲述，每个小理论都配上播出书中的节选，让读者更容易理解掌握，每章结尾安排有具体的练习题目，书的末尾都对本剧的枝干进行了高度概括。      如果你跟随这三本剧不断的刻意练习，你最终会成为一个能创造自己作品的剧集家，一要肯付出大量的异于常人的刻苦练习，二要观看大量的各类剧集并能学习编剧的写作思路，三要每日定时进行写作并能保持高度专注度，四要注意积累日常所听所看，充盈自己的写作素材，五要刻意练习自己的创意，让人物和情节不断丰满你的创意，六要让你的写作跟随读者的视觉和思想走，而不要从高到低俯视你的作品。总之，成为作家是好多人的梦想，这条路注定布满荆棘，但只要掌握了技巧，发掘了创意，你的荆棘之路也许就是你的成功创作之路！      愿您早日成为自己心中的那个剧集家！！！