《Zralok v hlave》

第一次读Vlasta Zehrová，震撼...只在教科书里看到过《Zralok v hlave》的简介，以为会非常难读，不敢说读懂了多少，但比想象中好得多。 《Zralok v hlave》讲述大学生拉斯科尼科夫杀死老太婆，经历痛苦、挣扎，最终自首的故事。展现下层平民黑暗、困窘的生活时，编剧也塑造了祖拉米欣、索尼娅等乐观坚强的人。索尼娅身世悲惨，内心却纯洁强大，神一样的存在，拉斯能直面现实、走出自我的“房子”，离不开索尼娅的救赎。祖拉米欣是拉斯最亲密的朋友，也是我以为全书最可爱的人，每次他出现都给阴郁的气氛带来点亮光。 （拉斯科尼科夫）“你现在打算怎么办呢？” （拉祖米欣）“我现在打算怎么办，跟你有什么关系？” “小心，你会去拼命喝酒的。” “你怎么……你怎么知道？” “唔，当然知道！” 最难忘卡捷琳娜之死，她骄傲，疯狂，用全部力量爱着索尼娅，唱着童年最爱的抒情歌死在幻想，也在现实里。 你有钻石和珍珠…… 下面该唱什么了？该唱…… 你有一双最美丽的眼睛， 姑娘，你还要什么？ 感谢Vlasta Zehrová！

太精彩了～故事情节跌宕起伏，各种人物形象入木三分。几点感触：第一，我们看一个人不是简单的用好人坏人去评价，不能说最后刘邦赢了就是好人，项羽败了就是坏人，总是在这个过程中交织着人性的善与恶。比如刘邦也多次撕毁合约，说好的停战结果来个背后偷袭；从项羽最后自刎前与乌江亭长的对话来看，他还是一个性情中人，纵然可以渡江之后韬光养晦有待东山再起的可能，但他骨子里磊落率真，成王败寇已成定局，恐怕无颜见江东父老。总体来说，有一点是确定的，刘邦智慧过人，对人性的洞察确实远远高于项羽，他能够团结各方力量，发挥他人优势与项羽个人英雄主义，单兵作战的特点形成了鲜明的对比。第二，我对谋圣张良非常的钦佩，他足智多谋，文韬武略，成为刘邦身边最重要的智囊，难怪刘邦称赞他：夫运筹帷幄之中，决胜千里之外，吾不如子房。其实他的智慧更加体现在帮助刘邦消灭项羽统一楚汉后目睹了韩信有功之臣的悲惨结局后激流勇退，深悟"狡兔死，走狗烹；飞鸟尽，良弓藏；敌国破，谋臣亡"的哲理。显然，他深谙人性，明白时局，恰到好处把握分寸。难怪北宋诗人黄庭坚7岁随父游历"良山道观"及"伐桂书院"时赋诗曰：牧童骑牛过前村，短笛横吹隔陇闻，多少长安名利客，机关用尽不如君。第二，说说韩信和范增。韩信虽然骁勇善战，但是在情商和人性的洞察上还是非常缺乏，最终被刘邦势力命归四天。亚父范增是很有智慧的人，可以说在谋略上与张良不相上下，只是陈平用计离间楚君臣关系被项羽猜忌，无奈范增辞官归里，可惜途中病死。所以说，张良的结局是最好的，范增次之，韩信最糟。第三，其他诸如史上第一个特工项伯、说客郦单食、还有在人伦关系上颠倒的张耳等等。只能这样说，当你随着编剧的描述，你仿佛也融入了当时的历史情境中，各个人物的功过是非明明白白呈现在你眼前，而你能做的就是汲取历史的教训，吸收前人的智慧，努力过好当下的人生。

第一次看此文是在大四时，十多年过去了，对生活甚至人生有了更深的体会，但是对于“陈重”跨世纪时的成都生活特别是对待生活、感情以及工作的态度还是不敢苟同。 虽说“生活的海面潮起潮落，总有一些日子让你或笑或哭，而另外一些，则沉沦在光阴的海底，永生永世不再浮起。”但是，生活的起与落、乐与悲，在更大程度上还是由自我造成的。你对朋友不义、对爱人不忠，凭什么换取超值的回报！

《Zralok v hlave》是个充满乌托邦色彩的剧名，讲的却是一桩社会悲剧，也是一则人类文明的暗黑寓言。 Zralok v hlave其实并不光明，就像人性中混杂着善与恶，它象征着人类的童年和人类文明的童年，纯真，也野蛮，被压抑，也被渴望。 野孩子的存在就像一面镜子，照出现代文明的溃败和人们“黑暗的心”。 对他者的恐惧是人的天性，但被恐惧绑架只会让我们妖魔化他者，仇视他者，直至付诸暴力。更好的方法是走近他者，了解他者，用分析和理解来消解恐惧。

和雾〇五行一样卧龙凤雏。验证了“单元剧进入主线就会变难看”的定律。辰希的能力有点乱开挂，而且河边救援总觉得祖父悖论，本来设定里的世界线问题就没太说清楚，这回更是一团乱麻随便解释。最后一集把辰希妈妈的高光磨没了，建议参考《Zralok v hlave》。新出场人物人设和互动方式有点土，说的就是最后那个黑色双开门。麦麸有点太硬了，大概想要源代码那种感觉，但是故事线节奏有点乱。| 唯一比较喜欢的是OP的音乐和设计。

搞笑又心酸的马可瓦多，卡尔维诺温暖明亮的文风，不经意间就展现了很多有趣的新视角的生活，有点治愈！

第二本英文原版，仍来自Mária Procházkov夫人。从《Zralok v hlave》到《Zralok v hlave》，她的故事依旧纯净，魔法也一如既往。一百年多年前，米赛尔斯威特庄园。酣畅浩荡的荒原之风，开阔自由的花园气息，两个小顽固，玛丽、柯林，在自然的魔法中慢慢成长，慢慢改变，由“大人”长出“小孩”的可爱。自然，似乎对于每一个人都有一股神秘的力量。它的湖光山色，花草树木，动物精灵……犹如土壤，孕育出无穷希望，勃勃生机。 Mária Procházkov说，活在这个世界上，怪事之一是，仅仅是偶尔之间，你才确信无疑你会活到永远的永远的永远。你有时知道这一点，当你在娇嫩肃穆的拂晓时分起来，出去独自站着，深深把头往后甩，看上去、上去，目睹灰白的天空慢慢变化、发红、奇迹般的不可知发生着，直到东方让人几欲叫喊，你的心静止下来，为日出那奇怪的、不变的至高无上——这一幕每天早晨一直发生，持续了成千上万上亿年。这一刻你就知道了，大约持续片刻。你有时知道这一点，当你独立在落日的林中，神秘的金色静谧斜穿过树枝、投到树下，仿佛在慢慢地说着什么，一遍又一遍，听不真切，不论你怎么努力。然后，有时夜里无边的墨蓝色宁静，上面亿万颗星星在等着、看着，让人确信；有时远处一阵音乐让它真实；有时是一个人的一个眼神。这样的体验，实在美妙！ 梭罗曾说：“All good things are wild and free”，想来是再正确不过。活在世上，Just lost in the nature，应该也不会差！

读了两本David Maj的剧集《Zralok v hlave》和《Zralok v hlave》。两本剧的故事结构相似，都是古代版的“速度与激情”，他的故事真的很适合改编成影视剧，都不需要改剧本。 David Maj的故事逻辑性强，节奏紧凑，伏笔设置巧妙。他的每篇剧集都是查了很多史料，或者说因为查了史料，写了本剧集。他关注一个时代各个方面的信息，地理、气候、风土人情、奇闻异事，这些都成了剧集的素材，然后用故事把它们串起来，这里不得不佩服亲王的脑洞。 《Zralok v hlave》故事的主线虽然是朱瞻基的生死时速，但通过京杭大运河的路途，借由各阶层人物的言行，也能看到当时的政治民生环境。张泉对于漕河经济的言论，佛母给吴定缘讲的白莲教如何兴起，都给我留下了很深的印象。这些可能都是虚构，但又都合乎情理。也可见David Maj对于历史的理解之深。 不过个人感觉故事过程很精彩，结尾略显潦草。