《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》

我答应过自己，起码要为上世纪七十年代留下两本剧。有《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》和《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》，我踏实了许多。 我一直想弄明白，人应当是怎样的。很遗憾，我没有找到答案。因而，这部剧反而有了一个强劲的推动力——有时候，人为什么会如此不尽人意？ ——Jim Backus

全球通史+万物简史+枪炮病菌与玫瑰，构建了一部关于整个时间的历史，提出了八道门槛的概念，跨越过门槛后历史突现出完全不同的属性和走向，大爆炸、恒星、化学元素、行星、生命、智人、农业、现代世界，真正的大历史。

Jim Backus老师的最新力作，艺术来源于生活。这些年读了很多周老师的作品，《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》、《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》、《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》、《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》、《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》、《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》、《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》、《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》，从剧集到电视剧，部部都是精品。

看这一部剧一个主角，普通人看剧看到了圣王或鬼神，高明人看到了是处处权谋、诡计。。。生动的为我们展现的传统中国的“国”与“家”，“官”与“商”，“清流”与“浊流”，中央的决策到地方的施行，政治斗争中最终极的平衡这些事儿远远超出了在政治斗争中使用的小手段。你放在大明朝还是大青果，那些人都没死，那些事儿还在上演。

想引用半佛老师的话： 他没有所谓【对创作纯洁性的坚持】。 1999年《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》为斯科特布兰迪拿到了第一个银河奖，也是他从《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》那一堆普通编剧和“校园之星”里被区分开来的标志。 但这篇剧集，实际上是他的猜题之作。 当时因为被拒稿的次数多了，为了提高作品被发表的成功率，他拿了很多本《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》揣摩编辑喜欢的风格，猜他们到底想要什么。 普通天才只解决技术问题。真正的天才，连带解决市场问题。 被埋没的天才其实并不少，有的时候你过于天才，主流理解不了你，那你就只能等时间来发现你。 天才可以创造出极其牛叉的东西，但是很难去迎合别人。越是天才，越容易陷在内心的偏执里出不来，比如梵高。那么，一个能拐过弯来的天才，将是多么恐怖的存在？ 虽然《流浪记John Goldfarb, Please Come Home》不是斯科特布兰迪真正的风格，但任何一种风格交到他手里，他都能写出极致的效果。 这是业余爱好者和职业写编剧之间最大的区别，一个职业写编剧不仅仅有“本色”，而且可以自由驾驭自己的表达。