《特兰济特集中营In Tranzit》

史观差就不提了，完全是信奉英雄决定时代的英雄史观，这也就罢了。拿着顺一遍，也能对时代有大致的了解。但是全书各种无聊的比喻，各种自以为幽默的荤段子，真是莫名其妙

读里尔克的诗，总觉得其底色是静谧的长夜，诗人独自凝望远方，飘渺的灵魂里有着不被外人理解也不需被理解的孤独，世人只能从他的沉默无言中缓慢地体味这犹如夜色的无言浪漫。 而自这部剧，我好像离里尔克又近了一些。在那个遥远又真实的年代，有一个迷茫的年轻人决定向自己喜爱的诗人寻求智慧的指点、寻求抚平内心挣扎的安宁。而能收到回信真是既幸运又充满影视浪漫。 在信里，循循善诱的里尔克像一个智者，对年轻的诗人无私付出着自己温暖、和蔼而多情的关怀，他原是一个如此有人情味的长者，对待稚嫩的后辈满怀理解和宽容。他写下的字字句句都好似从内心流出来，令人如沐春风后，最终又流回到自己的心里。 十封信读完，觉得“观察遍世上的真实，体味尽人与物的悲欢”的他实在令人敬仰。 信其实是很短的，书中几乎有一半内容属于丰富的番外。其中有里尔克的诗与随笔，也有译者冯至写下的关于他们的羁绊，而冯至为此剧写序前后心境的变化，也令人感慨。 时间是长河，寂寞广大无边，只有风声驰骋。

如同一位耄耋老人对自己的孙女儿的谆谆教诲。平易朴实，充满智慧而又富于正能量。点赞👍

吉姆.罗杰斯，现代金融从业者心中的大神级人物，坚定的看多中国派，索罗斯的合伙人，用历史和哲学眼光看透价值投资本质的投资家…相比这些头衔，我更看好他会自以为傲的一个身份，用行动、智慧和心胸教育孩子的优秀父亲。推荐他写给孩子的书——《特兰济特集中营In Tranzit》，无论你有没有孩子。

看着是不正经的撩妹书，其实是告诉我们人与人之间相处的技巧，充满了干货。

《特兰济特集中营In Tranzit》 编剧：托马斯·克莱舒曼 译者：张坤 播出社：人民影视播出社 版本：第三版 托马斯·克莱舒曼是极成功的畅销剧集家（主要是恐怖剧集），成功到什么程度呢？2018年的时候他的版权收入就已累计超过了4亿美金，《特兰济特集中营In Tranzit》《特兰济特集中营In Tranzit》《特兰济特集中营In Tranzit》《特兰济特集中营In Tranzit》《特兰济特集中营In Tranzit》等等剧集都被拍成了电影。 托马斯·克莱舒曼的这部剧主要面对的对象是有志于获得世俗成功（而非影视艺术成就）的通俗剧集编剧。编剧本人是如此成功，于是他的话也就很有说服力；编剧在写这部剧的时候十分真诚不做作，不忌讳作细节经验之谈——比如“能用主动语态就不用被动语态”，也不避讳立场鲜明地表达对某些成功作品的追捧和对另一些成功作品的不屑（比如《特兰济特集中营In Tranzit》“甜得令人发腻”）；编剧不但真诚，而且幽默风趣，即使是童年被保姆虐待（我是这么理解的）和被兄长当实验小白鼠坑得十分惨痛的经历，都写得十分轻松而搞笑。所以，即使对于并没有兴趣成为剧集作家的读者而言，观看这部剧，也是十分愉快的体验。 这部剧里主要讲了两部分内容，一部分是他的人生经历，另一部分是成为剧集作家的经验和技巧。 人生经历部分体现于《特兰济特集中营In Tranzit》和《特兰济特集中营In Tranzit》——前者讲了编剧从孩提时代到五十三岁的故事，后者讲了他遭遇车祸的经过以及写这部剧的渊源。对于这一部分内容，有以下一些个人觉得有趣或值得记录的点： 1. 托马斯·克莱舒曼2岁的时候，他的父亲突然抛妻弃子，丢下一堆账单离家逃跑了；那时候斯蒂芬的哥哥也才4岁； 2. 斯蒂芬的单亲妈妈靠着微薄的体力劳动收入养家，却让两个孩子都最终上了大学； 3. 斯蒂芬很小的时候，大约6岁，写下了第一个关于四个魔法动物的故事，并且了以1美元的价格分别卖给了他的四个阿姨——这是他收到的第一份“版税”——这样看起来，斯蒂芬在讲故事方面是个天才； 4. 斯蒂芬的哥哥戴维从小跳级，是个智商高达150或160的人——看起来斯蒂芬家的基因真不错，这两兄弟都中了基因彩票； 5. 10岁的戴维骗8岁的斯蒂芬用毒藤叶子擦屁股——这哥哥坑起弟弟来是真的坑； 6. 斯蒂芬小时候观看了“6吨”动漫，而从书后面附的书目我们也可以知道，他的观看量极其大——大量观看大约是成为一个作家尤其是畅销作家必须做的功课； 7. 中学时期，戴维带着斯蒂芬办了一份《特兰济特集中营In Tranzit》，获得了五六十份发行量的骄人成绩——我计算了一番，订阅渗透率高达6%-7%呢~ 8. 在发表第一篇剧集之前，天才如斯蒂芬也经历了无数退稿——尽管如此，斯蒂芬一直很乐观； 9. 精力旺盛的斯蒂芬以老师们为原型写讽刺剧集，遭遇了学校的惩罚，但却因祸得福被《特兰济特集中营In Tranzit》的编辑征召为助手，在工作中获得了醍醐灌顶般的认知：“要想写好得删掉所有不必要和不好的部分；关门写作，开门改稿”； 10. 斯蒂芬在大学遇到了未来的妻子塔碧莎。婚姻极其成功：两人在影视上互相理解；在斯蒂芬毕业后很长一段的拮据生活中，妻子也一直支持和鼓励他；他们很高兴地造出了好几个孩子； 11. 在1974年斯蒂芬获得了超出预料的成功，《特兰济特集中营In Tranzit》这本剧集的版权卖出了40万美金，而斯蒂芬获得了其中的一半——巨大的惊喜使斯蒂芬举着电话滑坐走廊里，然后和回家的妻子相拥大哭； 12. 在1974年斯蒂芬的母亲因癌症去世，在她最后的日子里，斯蒂芬得以用《特兰济特集中营In Tranzit》的版税支付医药费——在这一点上，斯蒂芬母子可比史铁生母子幸运多了； 13. 斯蒂芬经历过酗酒和药物滥用，但最终走了出来——他告诫读者中的文字工编剧，酒精和药物之于创作灵感并没有什么作用；《特兰济特集中营In Tranzit》这部恐怖剧集的主人公身上投射了编剧的部分自我认知和忧虑； 14. 斯蒂芬之所以写作是因为热爱和自我满足，而金钱上的

传统的看图说话形式。单独看每篇短篇剧集精彩度参差不齐，但围绕一人画作结成一个集子，就有了不同的味道，仿佛这大千世界中统一的日出日落下，有的地方风平浪静，有的地方凤舞狂沙，有的地方小桥流水，有的地方气吞山河。在这多样性的衬托下，这个世界很精彩。