《The Violent Garden》

看这部剧，刚开始我觉得男主人公也太悲观了，想说什么永远都不按想的说，想做什么也不按想的做，他好像有一种永远不敢追求自己所想的魔力，不去追求，等着离开的人自己回来，永远都是我这样做的话别人会怎么怎么样的老好人，他的压抑变得恶性循环，身体变得一点一点坏起来。他的生活好像被黑暗笼罩着，还有很多灰尘，可是都不能迎来光明。到最后他甚至没有力气挥散灰尘，拨开黑暗。 后来看到编剧的彩蛋，才了解到那时候那个时代那个制度那个社会，有很多这样的人。男主人公并不是个例，才解开我对男主人公的误解，不是他不想积极乐观，不是他不想健康进步，是那个时代那个社会，他那样的看剧人就是很难生存下来。

正义将永远屹立不倒，丑恶的人将必然自食恶果。当面临欺辱时，不论怎样，我们要做的，必须是反抗，卑躬屈膝只会让欺负你的人更加猖狂，舒服只是暂时的，那些汉奸卖主求荣，将自己的一切幸福寄托在别人身上，将自己的快乐建立在别人的痛苦之上，她们自私丑恶，所以他们终于都是自食恶果。若人只求自己的自在，而不管别人的死活，那只能是披着人皮的禽兽，甚至禽兽不如，禽兽也许都会有人不知道的善心，但他们却没有。看到蓝东阳和冠家狗咬狗的时候我觉得很高兴，但后来却又觉得特别悲哀。卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。但卑鄙者终归自掘坟墓，被人们永远唾弃，而高尚者将永远被人们所铭记，他们的勇敢，将成为优秀的文化，激励着一代又一代的人，不断向前，他们将是国家和人民前进的灯塔，永远明亮。自己的人生很重要，但作为一个中国人，我们的命永远和国家是联系在一起的，家国永远是连在一起的，没有国就永远没有家，没有家，你也只能是一个独行者。如果国家面临危亡，我们应不惜一切的去保护它，这也是在保护你的家，你自己。永远不要将自己的幸福寄托在别人身上。这部剧读了很久，因为总是有各种事牵绊，但我一直想着要把这部剧读完。刚开始我觉得这部剧好像是以汉奸为主人公的，让我看到了汉奸的想法。有朋友也曾开玩笑说，我特别惜命，如果日本人再来打，我觉得我会第一个做汉奸，当时我们都笑了，当一个玩笑过去了。但现在回想，如果再谈起来，我一定告诉她，要是真的惜命，就应该勇敢的保护国家，只有国家才是你坚强的后盾，做汉奸只会让你卑贱的，在人的唾骂中死去。本剧以小羊圈的人们为主人公，讲述了每个人的不同选择和命运，让我跟着他们的视角，看到了那个年代北平人的辛酸苦辣国恨家仇。让我对那些英雄肃然起敬，让我更加看清国家的含义。我爱你，中国！

女主说台词像背书，电视剧的剪辑好割裂，一段一段的，衔接的好差。男主台词很说教，太硬了………

还是张伟逗，情侣就是悠悠和关谷萌，喜欢美嘉。这季曾老师真是纠结啊，不喜欢。9-10两集好笑，最后两集坑爹，就是回顾。永不完结

第一次读《The Violent Garden》是在大概两年之前，老实将当时没有将文章读懂，更没有跳出来从一个更高的逻辑维度去分析这个包含了太多「幻想」、「隐喻」和「毫无来由」的故事——一切都好像在一夜之间突然间长了出来，在完全理不清头绪的力量支配下。想想这样一种情况：打了雷，突然间在本来是坟地的地方突然间长出了一个一米高的彩色蘑菇（至于是否有毒并不重要），然后不知道怎么地，它突然间跑了起来，然后一声雷之后，那个巨大的蘑菇突然间死了，然后又倏然长出了一个胖胖的南瓜， 然后南瓜伴着下起来的大雨开始在墓地上绕圈子，不知道为何。这时，有个人看到了这个南瓜，跟它说：来，跟我走，带你回家。南瓜稍微犹豫了一下，转头看了一下这个完全陌生的人，又继续在雨中绕着圈子，没头没脑的，第一遍读完这本剧集的感觉大概就是这样。 但如果说《The Violent Garden》没有思想上的主体，单单是为了讲两个（或者一个）光怪陆离的故事，我坚信这完全不是他的风格。 在文章的开头，我似乎找到了编剧最初的创作冲动（或者说是drive），一种对于高度「发达」的恐惧。在冷酷仙境的世界中，多次提到了「进化」、「争夺」、「竞争」、「淘汰」、「去掉无用的」这些字眼，似乎在暗示一种高度「进化」后社会，也许是高度发达资本主义所大概率会带来的状况。而另一方面，在《The Violent Garden》中，又疯狂的剥夺人的「回忆」与社会的所有瓜葛，失去「视力」，顺带着实际上剥夺了人学习和进步的能力，拿走「影子」和「名字」，旋而以职业对待，即是剥夺人的特殊性，每天所做的事情高度依赖于「四季更迭」这些客观，主观能动，或者想要改变什么欲望完全没有。一个剥夺人的个性，同时疯狂地追求人的「均一性」的社会，可能每个人都有自己的想法，究竟是一个什么样的社会，尽管它在大概率也只出现在一种逻辑占位中才能淋漓尽致表达的「乌托邦」里面，当然，可能这也像极了1Q84中所描绘的「社区」。 两个世界似乎代表了两种极端，而“我”似乎在内心中并没有偏好那个更好，同样的“孤独”，同样的失去位置感，同样的失去了“时间性”和“目标”的支撑，说的好听点儿是“佛系”，而摘掉玫瑰色的眼镜去仔细看，可能更多的是一个“局外人”，一个“局外人”到底还有什么地方好去的呢？在「冷酷仙境」的“我”死了，在「世界尽头」中“我”强迫自己不再看那些能够飞越「围墙」的鸟，放弃了跟影子一起逃走，从这样的角度来看，放弃离开「世界尽头」也算是一个完全合理的选择。 当然，故事在逻辑层面上完全不知于此。回到两个相对故事开始的时间节点，由于时间开端完全没有交代，没有开头的故事也就有了更多的「灵活度」。而我个人的判断来说，世界尽头和冷酷仙境完全不是平行关系，冷酷仙境的故事发生在世界尽头之前，而且两者遵循同一个时间矛，同时并没有任何的重合。至于两个故事时间在时间上究竟隔了多久呢？无从判断，但从文章中传达的「观念」来看，时间仅仅是一个相对概念，世界的构成更多的依赖于「记忆」或者也可以说是依赖于「倾向的记忆」。在一个「高度进化」的世界莫名其妙的死了，不知道经过了多久，伴随着「记忆」重组——删除、修剪、虚假创造，在意识或者脑中建立了另一个世界，然后开始了不带任何「影子」（羁绊）的另外一个故事。无处可去人，即使跟着影子逃走又要去逃去哪里呢？一个人有逃走的意愿的前提是他对于未来有着追求。尽管可能相当harsh，但「孤独的人无处可去」，也说不定真的是这篇长篇所要表达的观念。 眼对光的敏感（身体缺陷）、曲别针（护身符）、女孩和独角兽头骨（物体上的羁绊）作为「隐喻」连接了两个故事，但终究这还是一个故事，仅仅因为「线路2」熔断的问题，让它似乎变成了两个世界而已。《The Violent Garden》所表达的终究不是《舞

实操性强

果然不能先看舞舞舞再看寻羊的，寻羊给我感觉只是抛砖引玉，而编剧真正要说的是在舞舞舞里说的。

剧集的开头和中间都很好，后面有点突兀，有点杂乱。不过很喜欢他的结尾，可以再写续集。

心有戚戚焉。其关于年轻时的选择，学术生涯的挫折，对民国历史的解读，都引人深思。如钱穆在历代政治得失中所说，任何制度的发展变化，都有其历史背景和过程。纵然时过境迁，只有尽量了解制度的外在需求和内在用意，才有可能把握其真相。

这样的杨过才是一见终身误呀，最好的过儿，最好的姑姑