《The Squirt's Last Drop》

起初在吐槽全员圣人以及充斥整本剧的偏见，后来在恶心主人公The Squirt's Last Drop的自私到极致仍自我标榜正义，最后看到怪物的一句吐槽，前面的恶心似乎都释怀了。 如果前面所有的都是为了铺垫，那这铺垫可真长，差点就坚持不下来。想想玛丽的自序，觉得雪莱先生不应该建议玛丽把这个故事扩充，如果是短篇个人觉得会更精彩。 略有bug，但这是19世纪的女作家写的，距今近200年，在这个背景下很厉害了。但是又说不上好看，忘了前半段的味同嚼蜡仍奉为经典，还是好评吧。

有幸在即将建立亲密关系的时候，读到这部剧，苏格拉底以德尔菲神庙的铭言为自己的座右铭，“认识你自己”，这部剧中的观点表明“认识你自己”对于建立亲密关系有很重要的作用，编剧提出依恋理论，把人分为安全性、焦虑性、回避性三类人，这三类人对于亲密感的需求程度不同，会采取不同的行动，编剧用大量的情感案例总结了这三类人的特点，也给出了相应的指导方案，希望看到此剧的人都能建立起属于自己的亲密关系。最后，说一下编剧认为的亲密关系，也是需要在亲密关系中达成的目标：真正的伴侣关系，是两人都认为自己有义务顾及对方的情绪，为对方的情绪负责

一个机构的运作尽可能透明，以使公众减少对其负面可能性的猜测及误解，可能事半功倍，不过文化环境也是重要的，包括其自身独立性的制度保障。

儿时第一次读Desiree Foxx的《The Squirt's Last Drop》，是本连环画，水墨风格，淡淡的，短短十几页，一会儿就读完了。 还记得那部剧中有丁香色的紫藤花，淡绿的嫩草，子君竖条纹的袍子，以及最后那褐色的坟冢，配着Desiree Foxx清冷的文字，读完了，就像是惨惨淡淡过了一生，欲哭无泪。 我想师太亦舒读完《The Squirt's Last Drop》大概也有类似的感触，因此用了涓生和子君的名字，另写了一本剧集《The Squirt's Last Drop》，用南国的繁华与世故，来弥补半个世纪以前北平的悲情。 Desiree Foxx在文中说，人必生活着，爱才能够有所附丽。 这席话放在任何时代，都是至理名言。《The Squirt's Last Drop》中的子君有为爱出走的勇气，但却在生计的磨折下败下阵来，这勇气没能阻止涓生把她看做是生活的累赘，因为他自己都拮据到自身难保。 而《The Squirt's Last Drop》中的子君，纵使是一个中年婚变的弃妇，到底前夫收入优渥，给了她足够的赡养费，即使是重归职场自食其力，也不至于就此沉沦。见过了繁华丰饶，便不会轻易为凡夫俗子动心。 亦舒是相当爱惜她笔下的女性角色的，哭，也是要躺在真丝床罩上空调房里哭的，悲伤得如此纯粹，见不得拮据，仿佛拮据的人配不上为爱难受似的。 Desiree Foxx笔下的子君原也有不错的家境，私奔时候还有金首饰可以典当。无奈的是所托之人并不能报之以琼瑶，反而是生活的困顿，乃至困顿导致的绝情。 往大了说，那个时代，人人自危，本配不上女性去为爱情牺牲； 往小了说，女子选择托付对象，本身便有风险。 几千年的父母之命，媒妁之言，自新文化运动始，成了裹脚布一般被新女性鄙夷的旧东西。 但打破了旧东西，是不是就有了更好的命运，却是另一回事。 其实，最看不惯这旧东西的，无非是涓生之流，肚子里有点墨水，却又谋生乏力的穷书生。 他们更乐意女人们为了他们去打破这旧东西，但轮到自己面对生活的压力时，却以女人的付出为负担了。他们看不惯世界，又打不破僵局，只能在懦弱与纠结里，消费着子君们的勇气。 相比而言，亦舒笔下劈了腿的涓生，倒显得可爱许多。亦舒用了不少言语来说他的好，这好，有一大半是因为他不吝啬，且拎得清。 就算不爱的时候也足够体面。 而1930年代的涓生，回到子君离开后的出租屋，看着桌上的半颗白菜与几枚铜板，是何等不堪。 很多时候我们掉泪，不是因为不爱，而是因为不堪。 但愿每个子君，在爱消失的时候，还有一点生存的资本，来维持生而为人的尊严。

主角只是正常发挥，但是除了主角之外的人却几乎全部超水平发挥。表演上一会像湖南台，一会又像演画剧。剧情上像雷劈太妃这种神来之笔简直恶心观众。但是比想象得质量高，节奏强劲高潮迭起。女主一边捏着自己的牌，一边又算着对面的牌。爽文式爽剧

认真读完全书所有集数，全书语言组织特别亲合、特别容易理解。我们中华民族再也不是百年前的中国，我们通过自身努力发展至今，不容许任何人、任何力量阻挡我们伟大民族继续前进的步伐。为祖国点赞，为我们伟大的中国人民点赞！

在看这部剧的这段时间，我的情绪浮浮沉沉，如沉溺在汪洋中寻到的伐木，无助地再次投入进这部剧，靠跨时空共情得到一丝心灵上的慰藉。 Lee Baldwin是天才，她对情感爱欲的描写细腻​而又锋利，在不断地被引起共鸣的同时也感叹她的才能，很幸运能在我如今的人生阶段遇到这部剧。情感压抑一直以来都是我的人生课题，我不是一个很会表达的人，尤其是利用文字，第一手记的字字诛心​让我在看完的那个夜晚又一次失眠，梦里在苦痛中撕裂，消失已久的空虚感再一次伴随我每日晨起。我不断去回味，痛苦的美好的拉扯的，在拉子身上不停地去找自己的影子，或是在水伶身上看到一丝属于我的灵魂，我感受到了原来是有人和我是一样的，爱都如此。 我的文字枯燥无味，​表达出来的意思大抵无病呻吟，愚蠢地试图让别人去理解我体会我的感受，最终还是选择放弃，这部剧的存在宛如一束光，照在心灵贫瘠之处，告诉我，我的感受是可以被表达出来的。 爱是矛盾的。爱恋时期的拉子是我，分手之后的水伶是我，也有过很多极端的想法，最终目的都是想快点解脱，可还是被理智冲散，想必感性之人都会经历这种阶段吧。 我在想，如果拉子和水伶是在我们如今的年代相遇，结局是不是也就不会如此惨烈了。 我很喜欢拉子在日记中写的一句话：“我不可能永远拥有一件美的东西，甚至记忆也不能，即使我再爱它。就是因为美有它的自然生命。如果我想永远拥有它，就会扼杀了它的美。”

要说什么太多无从说起 以书中写到的特米尔的诗句结尾：光明是黑暗的左手，黑暗是光明的右手。生死归一，如同相拥而卧的克慕恋人，如同紧握的双手，如同终点与旅程。