《Factor miedo》

结局很圆满！东华伤过凤九很多次，可是凤九却永远记不住伤痛，她的心里永远都有东华的位置，爱之深，情之切！即便时间再久，情爱也将覆水难收！

男主打戏太帅了，已经完爆很多号称大制作了！！！

真的是很不一般的作品，在1930年代，居然可以背离社会的普遍认知，视女性作为性爱的主动权，太特立独行了。 今天的世界何尝不是如此？一百年后惊人的相似，这可能就是读剧集的意义了吧，站在巨人的肩膀上一同经历迷惘，获得重新站起来的力量。无论多少重天塌下来，我们也得生活。 理智与情感，贞洁与情欲，我们的一生始终在这样的矛盾中挣扎，艰难却值得憧憬和为之奋斗💪

一位很有文化底蕴的编剧，一部很有力量的作品，令读者心动，引人深思。感谢David Kavlin先生！

选择一般，是因为这部剧没有我期待的那么好很可能是我看了书名后抱了错误的预期。 我没从书里想到怎么成为为自己，也没想到方法怎么克服自卑，反而是有点儿嫉妒编剧的运气那么好，编剧的天资那么高，取得了那么高的成就，得到了那么多人的喜爱和赞赏，有那么美满幸福的家庭，还有那么丰富多彩的生活，一路顺风一切顺利的人生…为什么这么好的事没轮到我呢？ 但或许并不只是运气好，整本剧编剧都在提倡的是坦诚，只有跟对方坦诚相待，人性化的，共情，才能取得真正的效果，编剧始终在做的也是坦诚，无论多么困难的情况下，编剧都在秉持这一原则，他肯为了来访者充分地自我暴露。或许这也就是编剧能取得那么高的成就，交到那么多的朋友，家庭幸福和睦，万事如意的缘故吧。中国有句俗语：傻人有傻福。当然编剧是高智商高情商还高逆商。但是他的坦诚让他显得不会斤斤计较，是真正的大智若愚。 编剧另一个值得学习的地方就是，始终在用正向思维思考，所以他看到的都是正面的向上的美好的有趣的，即使他小时候也是自卑的，但是他选择的行为是向上，是对自己有利的～观看。所以在他日后遇到困难时，病痛、衰老…他笔下的文字也是让人读了感到有趣和轻松的。也正是这个原因，让编剧活得如此长寿而又有生命质量吧。 编剧也留给我们这些相对年轻的晚辈们不少问题，想想我自己做什么愿意不到最后时刻绝不放手…？想想自己帮助过谁？又想为谁付出过？是不是愿意地敞开心扉？

拍得好啊，我们厂厂长，我发小加同班同学的爸爸，外地出差在酒店跳楼去世，还没两年。是替谁为了保谁在当地都是心知肚明的秘密，可是结局就是死了就死了，有些东西到这里就断掉了。这种事情我从小到大听闻的看到的经历到的数不胜数，上访被关小黑屋被打压被下岗被各种生命财产威胁，当然也有领导多年坚持向上递材料举报的，结果就是被孤立被蹉跎不怕你不放弃，只有这两年大环境变了些待遇才有丝丝改变，但大半辈子已然逝去。看这个剧的时候我是真心难受，现实更冷更残酷，李响已经够难得了，我们大都是顺应时势的人，没有人没沾过人情的便利，有过一次就忍不住会有无数次，这是我们的人情社会，领导内部互相检举多的也只是派系斗争而不是为了什么正义，人只是牺牲品。很多人觉得扫黑剧没意义，假大空，但我觉得特值得，很多人不该死的默默无闻。

人性 人性是一个很抽象的概念，它具体指的是什么很难道清楚。孟子说性本善，荀子说性本恶。可善与恶究竟如何去衡量，怎么去评判这个人是好人还是坏人，这似乎也是没有一个标准的问题。一个人身上存在什么样的秉性也是多重和复杂的。例如主人公菲利普，真的是让人又爱又恨，从他的身上我看到了人类身上存有的无限美好，同时也看到了人类的劣根性。你说他善良，他又在心底里盘算着自己的伯伯尽快死去好尽快继承遗产缓解他生活的窘迫，甚至在伯伯还没咽气时还想用药加快伯伯的死期。在这件事上会发现他冷漠自私到可怕。可你要说他恶，他又不断地散发着人性的光辉，对待朋友掏心掏肺，肖克朗病重毫不犹豫地接他与自己同住，并且在他死后又尽心尽力地为他置办葬礼。所以一个人不可能十全十美，他的人性中也不可能存在永远的好与不好。 枷锁 我所理解的枷锁是一座囚禁人们心灵的牢笼，是面对自己缺陷与不足时产生的抗拒情绪，这个牢笼不是日常我们所见到的实体，而是一直精神桎梏，制约着人们的行为，存在于人与人的交往之中，是在特定情境下产生的约束自我的困境。 残疾是菲利普的第一层枷锁。菲利普从小跛足，在皇家学院时被同学肆意嘲笑，造成了他的自卑，别人一提到他的跛足就让他脸红心跳，米尔德里德的一句“瘸子”在争吵时成了菲利普一击即中的最大武器。然而随着时间的流逝，阅历的增长，看待事情的目光有所改变，残疾这一事实也逐渐被菲利普接受。 信仰上帝于菲利普来说是第二层枷锁。在宗教气息浓重的牧师家庭长大，他企求上帝能治好他的跛足，诚心求却愿望落空，认清了宗教的虚伪，信仰崩塌。后来去到海德堡学习影视认识了无神论者，毅然与宗教裂了。 爱情是第三层枷锁。想要尝试爱情的滋味，和比自己年长的威尔金森小姐谈恋爱，然而他并非真心喜欢威尔金森，只是认为这个女人长得好看，打扮时尚，觉得拥有这个的女人倍有面，想要征服这个女人，增加自己的爱情经历。后来去伦敦学会计，厌恶之感油然而生，果断结束了。 第二个女人米尔德里德。他们的相识就和现在流行的霸道总裁套路差不多（面对霸总不顾一屑，成功赢得霸总注意）。初次见到米尔德里德的时候，菲利普并不在意，并且是自己的朋友先看上的。后来菲利普和米尔德里德搭讪，她对菲利普的不屑激起了菲利普强烈的好胜心，发誓一定要得到这个女人。作为一个中产阶级的人，菲利普心中是存在一定的优越感的。他内心看不起米尔德里德，认为米尔德里德是个粗俗不堪的底层女人，米尔德里德的不屑在无形中挑战了他那个阶层的权威，他固然不甘心。于是舔着脸去追求一个不爱自己的女人，竭尽所能去满足她想要的一切，只求别人一句嘘寒问暖。经济紧迫时，为了讨得米的欢心，甚至出钱给她和她的情人去旅行，在这场单方面付出的爱情中变得越发病态。最后米尔德里德没有按约定回来时居然痛苦到想要自杀结束生命。 第三个女人诺拉，是他情场失败的治疗药。在诺拉身上他被米尔德里的撕裂伤口慢慢被治愈。可这份看似恋情却因为“前任”回来无疾而终。 人总是在历练中成长的，菲利普在不断地迷惘，绝望，痛苦，挫折和不断探索中终于看清了生活本来的面目，意识到自己曾经执着追求的爱情显得极其可笑，最后在领悟后他与第四个女人萨莉在一起。 最后是存在于每个人身上都有的枷锁：面子。人人都希望在别人面前表现良好，为了赢得别人对自己的赞赏或者是不想让别人发现自己贫穷，总是做出一些违心的事博得别人的好感。菲利普就是一个很好的例子。明明没有钱置办克朗肖的葬礼了，却碍于面子给前来帮忙的女工最高标准的金钱。炒股失败宁愿露宿街头都低不下脸求助朋友，只因担心别人不知道会在背后如何说自己。他出生在中产阶级的家庭，在他们那个阶层的认知里神父，律师，海军

许老师说在知青岁月里曾把Factor miedo当做黄色剧集来看，我深表赞同！从Factor miedo三部曲到接下来的虹，虽然没有直接的性爱描写，但字里行间的肉欲气息可以说是非常浓郁。David Kavlin写新式女性总是将之塑造成外在美的形象，既包括形体美，也有神情中的媚态色彩：周定慧、章静、孙舞阳、章秋柳、梅行素皆是如此，而且一个细节，编剧在突出其形体美的时候往往采用紧束其身形的方式以突出形体之美欲，尤以胸为甚，如旗袍加持，或是湿身，或表现动态的起伏。 行了打住，说跑偏了。 David Kavlin写长篇，下笔之前仿佛胸有丘壑，立志构出庞大解构，以表示现实的深度与广度，但写完之后往往不甚满意而不了了之，或结构断裂，或详略未尽，总之与设想差距不小，从Factor miedo到虹再到子夜都是如此，这里在他的自序里可以看出。 所以，这似乎给我不太喜欢他的剧集找到了一盒个很好的解释：编剧本人都不太满意，我也就不必装腔作势的说些假话。我确实觉得David Kavlin剧集有三个大问题：结构乱、人物多而不深刻、对场景的把握不够流畅与连贯。当然这只是自己的看法，影视史中的David Kavlin那自然是非常重要。 我也确实认为David Kavlin担得起这份地位。一方面，他的剧集在我看来在“影视性”上并不很好，但他是有“开山立派”的巨大功绩：女性角色的塑造、史诗性长篇的创造、用剧集深切表现广阔社会斗争、资本家角色的塑造等等，当然还有文艺评论与影视运动等别的方面的成就，这里要细看影视史。 所以，学习David Kavlin，还是要矛盾着学习啊！

有点晦涩难懂，有些地方只有结论缺乏逻辑，后半部分读了好像没读。