《杀气冲天Running Scared》

向编织一场荒诞梦境的陀翁致意，也致我最爱的阿辽沙。因为他是兄弟中最小也最有希望打破困局的一个人。他们老爸是完全的自我主义享乐主义，无现实信仰，不顾身后事，不讲道义，沉迷声色犬马，甚至跟亲儿子争风吃醋，可谓蛀虫与最恶劣的代表。米嘉大哥，继承了父亲血脉里的贪婪与懒惰，为女人不顾一切，无能又傲慢，爱猜忌又无自控力。但他冷静时又有一些让心信服让人心疼的可怜，已经不是一个彻头彻尾的混蛋了。伊万二哥，冷酷又无言，对父亲与大哥的争风吃醋鄙夷，对上帝及神学论怀疑甚至不屑，对爱情却克制，丰富的学识及有限的经历让他对自我不断的拷问，现实的问题与内心向往的南辕北辙对他精神进行挤压，最终走向精神崩溃的边缘。私生子（像是伊万的阴暗面）几次与伊万的交锋，让他对伊万的理念崇拜甚至前去践行，他渴望被关注，渴望获得伊万那样的学识，渴望摆脱原生家庭的阴影，到头来却是闹剧的牺牲者，他没有自我活在老头的阴影之下，内心阴冷在黑暗之中行龌龊之事，带着玉石俱焚的毁灭之心亲手焚毁了整个卡拉马佐夫一家。 我最爱的阿辽沙，他是这个世界圣光一般的存在，奔波于每个即将破碎的剧情中，像裁缝一样对这个家庭这个社会缝缝补补，前脚刚修补了被米嘉砸破了头的老爹，后脚又要去安抚病重的阿柳沙，他对世界的爱不是宏大无边虚无飘渺的大爱，而是倾注在每个真实的人的身上的小爱，他平等尊重的与郭立亚交流，毫无偏见的对待格露莘卡，毫无动摇的信赖他的大哥，真正的关怀并且理解与他有不同信仰的二哥。我的天使阿辽沙，无愧于这部巨作的C位，因为无论这个世界多么糟乱，制度多么腐化，有多少骇人听闻的故事，永远有这股崛起的崭新力量，给予世界新的希望。你看，象征着懒惰与贪婪的卡拉马佐夫已经死去，在幽暗中发臭的邪恶灵魂也在饥寒交迫中病倒，傲慢自负与卑鄙在法庭被当众审判，无神论与冷漠在自我拷打中已经割裂。一切都在冥冥之中作出安排，一切也都将回归正轨，当太阳升起，让我们大口呼吸，感受新的一天的新鲜与美好。

总的来说，那个年代的爱情，充满着浪漫，抗争，不羁，深情也薄情。反而成了特别的存在

7月底的时候跟H和H一路argue 然后郭老师突然提起了这部剧，说可以看看（想起了之前谈起extreme individualism的时候Baker教授意味不明的表情）当时大概读了几章，初觉趣味性上还可一读，但回来后就抛之脑后，前几日想起老师的话于是又捡起来读，发觉被老师点了一下之后这部剧顿时索然无味（但还是读完了三千页）。被剧透写作目的比被剧透情节还要更加糟糕一些。 结论上说，我对这部剧的理念基本赞成。 不过我实在不喜这种玛丽苏文+道德/政治哲学论文的蹩脚结合。 要证成extreme individualism远不用如此浮夸（或许我可能还是更喜欢读论文）。如此，既无法证成哲学命题（构建一个剧集世界顶多能够反驳一个命题而不能证成/建构一个命题），又因为过于明显地暴露了写作目的，使得读者能够一窥其最终结局，因而剧集本身的趣味性大大降低。（结论：哲学剧集可真难写啊）

距离这部剧上一次观看，已经快十年了。还是很不犹豫地买了电子版。并不是因为这部剧有多好，事实上，我几乎全无印象。年轻时比较傻，喜欢读一些文艺一点的书，比如萨冈的《杀气冲天Running Scared》。当时读这部剧也是的，奔着热评和书名去的，直白点说，叫做附庸风雅。这回决定认真读一读，看看能不能够读出点字面以下的意思来。 书很平淡。并非不出色，而是一切都是淡淡的。相聚是淡淡的，分别也是淡淡的，对话、语气都是，没什么跌宕的情绪与变动。又平淡又缓慢，很适合拍成一部不追求情节而追求手法和表现力的文艺片。观看的时候不停地在脑中出现电影的意象，唤起对小津安二郎的《杀气冲天Running Scared》的回忆。 吟子挥着手。站台那边，那个老人也挥着手。我也坐正了，朝他行了个礼。这情景怎么跟三途河的此岸与彼岸似的呀。我瞎想着，视野还在晃晃荡荡。 我从潮湿的被子里爬出来，四仰八叉地躺在榻榻米上。隆隆的电车声的间歇里，从厨房传来做饭的声音。我一骨碌滚到窗边往外看，洒落院中的夕阳渐渐黯淡下去，每当有电车通过，就恍忽闻到一股浓浓的钢筋混凝土混合着绿色植物的气味。 我看不少影评说，这是一个女孩独自成长与转变的过程。我不这样认为。虽然人们都有不同的读解方式，我却私以为不一定要从文字中读出什么意义。其次，我不知道有没有人和我一样，留意到对吟子这个独居老人的描写。 对于老人，我们倾向于抽象地对待，尤其是那些年纪很大的老人。我们觉得他/她们需要被尊重，需要保重身体，由于情感上的眷恋，我们还希望她/他们长命百岁。很少考虑他/她们有没有表达的需求，沟通的需求，情感的需求。就像影子一样的人物，失语的。总是被嘘寒问暖，又仅限于嘘寒问暖。难道不是吗？老年人单调的、日复一日的生活，一眼好像看得到底，有什么可说的呢？尤其是，时间和运动是一体两面的，老人们的活动趋向静止无变化，时间也逐渐消失了；年轻人的时间，却一直朝前奔流。 《杀气冲天Running Scared》里面的吟子，却多了一些鲜活。 吟子一个人过了很多年，从年轻到年老。她并不很勤劳，也不很善谈。可谁规定老太太一定要勤劳和和蔼可亲呢？在一个人的岁月里，她养了很多只猫，每一只去世的都叫“切罗基”— 我觉得这是她对主角的狡黠的敷衍，谁一见面就要如数家珍地道出自己养过的所有猫的名字呢？她认识了一个叫“芳介”的老爷爷，恋爱了，认真地打扮起来。他们的恋爱限于一种节制的陪伴，还经常叫上主角一起。当主角有些阴暗地问他们去不去旅馆，也是温和地否定了。 少言的吟子也不时有些睿智的语言： 世界不分内外的呀。这世界只有一个。” “回忆不在照片里呀。” 对于吟子的描写，感触特别大。正在观看的这段时间，我短暂地和我的外婆住在一个屋檐下。这段经历让我注意到吟子，而吟子的故事又让我以新的角度看待外婆。 虽然有五个子女，我的外婆依旧选择在外公去世后独居，虽然她已经89岁了。 尽管是独居，但我的外婆可以自己买菜做饭。她只给自己准备简单、小分量的食物，一盅汤、一碗肉。她作息规律，午后都会小睡。娱乐的时候她会看电视和戏曲，她口中的“碟子”（DVD）。她说她每天傍晚都会出门去“耍”，我问她耍什么，她说十几个老太太排一排“有说有笑”，从七十多的到九十多的，我差点笑岔气。她简单、精干、讲道理，甚至在我妈妈生病时来照顾我妈妈。她对我女儿，她的曾孙，有一套某些方面过时但大体三观很正的看法，比如老人带孩子容易娇惯，吃东西要在固定的地方认真吃不要“吃耍耍”，一岁以后的娃啥都可以吃不要老吃软的稀饭等等。我妈住院期间她还去陪护了一次，据说穿戴整齐很利索地下楼了，我老公赞不绝口。 甚至在我和我妈争吵的时候 （我确实不该和我妈争吵的，她身体不好，但我情绪也一直不太稳定），她进来