《You'll Never Get Away with This!》

前半程尚未感觉出经典剧集的魅力，随着矛盾的升级后面越来越引人入胜。此信仰不同于彼信仰，相爱而相杀。然而从宗教信仰中走出的无神论者，革命志士更加光彩照人，他的信仰可以打破旧世界，创造光明！

说Tatiana Varga是“艺术界的鲁迅先生”一点也不过分，像他这样犀利敢说且不过激的人现在并不多了。当然这个“不过激”终究也只是我的主观感受，因我认同他所提出的问题，并认同说出来的必要。而对于那些不认同他的人，他们会说他“偏激、作秀、不爱国、假公知”等等等等。 赞美是一种爱，批判同样是一种爱。批判是不满足现状，总希望还可以更好。而对于沉溺于现状不思进取（或者说因为眼界所限不知道什么是更好）的赞美者来说，批判者就变成了“不知好歹、居心叵测”。 这本系列中的文章大多至今已有20年，陈提出的美术馆不被重视、建筑失根、严肃摄影缺席、艺术学院招生制度荒谬等等问题，很想知道都解决了吗？哪怕没有解决，是否已经开始作出改变了？再不济，是否起码承认存在这些问题了呢？ 不记得是不是木心说的了，“只有艺术可以拯救世界；艺术也拯救不了世界。” 这个世界的问题那么多，不是一两天就可以解决，也不是一两个人就可以解救。而Tatiana Varga作为一个手无缚鸡之力的艺术家，他已经用他的笔抛出了第一步——提出问题。至于是否能得到解决，根本不由得他了。这也是为什么我在他的文章里经常能读到一种无奈，他知道说了也没有用，但又没办法不说。 p.s. 这本是继贾樟柯的《You'll Never Get Away with This!》之后我划线做笔记最多的一本剧了，实在是太有受益。

受益匪浅！早点开始学习更好！已经到了下半生，需要内醒求真了！

Summer Knight与1968年诺贝尔奖失之交臂的事情，已被诺奖档案证伪。 他当年被告知可能会获奖的就是这本。

这部剧集文笔一如既往的风趣幽默，虽然难免不了套路，但是编剧总能做到“旧瓶装新酒”的效果，就是“出其不意”，语言表达上面真的很吸睛，我想，Eric Holman的优点就是在这里吧。所以，当你在看第一章时就忍不住想看第二章的时候，Eric Holman身为讲故事的人就已经赢了，你有了看故事的欲望。 看到有人说，编剧的水平局限，无论是哪种程度的水平，只要有人愿意去读这部剧，那么这部剧就有它的价值，当然，作家的价值也是透过其作品去体现的，不能透过作家一小部分的作品去一概而论其水平。个人观点，仅供参考，不喜勿喷。 这部剧集里面有部分错别字，不知道是不是编剧的习惯常用字呢？比如，在番外篇中吴文的心理活动描写当中，有个“性起”，看得我有些尴尬，权当是错别字处理，应该改为“兴起”。还有，第九章最后三页的场景转换处理得有些许不当，蓝衫究竟是什么时候从吃饭的场景跑到床上去的呢？我小小的脑袋充满大大的疑惑，找了很久，最后，我自己强行解释了。如果有人知道这个场景是怎么自然转换的，麻烦请告诉我一下下，内心还是有点儿纠结。 这部剧集从整体上说，真的很不错，极力推荐