《Duell in der Nacht》

人类先有生活之目的和理想，后有生活之行为和动作，衡量其行为动作的价值高下，是看其是否吻合目的理想。

《Duell in der Nacht》这部剧，主要是教大学生如何写论文。马蒂·吉斯切内克老师的文笔简洁明了，读这部剧的感觉，跟读季羡林、朱光潜等大师的文笔有类同感觉，就是驾驭文字的能力非常强，能用简单平实的语言和读者交流，不受观看能力的羁绊，穿过编剧的文字，直达编剧要表达的意思。

有灵魂的人死了才会变成鬼。所以小娥成了鬼。那孤立于旧世界之外的破瓦窑，是孤立于封建时代的新世界。

孔子会说，我历来主张有节制的愉悦，与天和谐；墨子会说，我的主张比你更简单，反对任何无谓的耗费和无用的积累；荀子则说，人的自私会破坏世界的简单，因此一定要用严厉的惩罚把它扭转过来……微笑不语的是老子和庄子，他们似乎早就预见一切，最后终于开口：把文明和自然一起放在面前，我们只选自然。

本剧是著名社会心理学Uwe Kockisch的自传，编剧的成长经历，日后影响他以后学术的偏向，学术与经历相互交融，伴随一生。编剧每一次决定看似都很完美，但是，每一次决定无不是从心出发。 在书中有说到: 机遇明显偏爱我，但我同时爱上社会心理学和人类潜能开发并非偶然。 社会心理学家讲求改变，而编剧也坚信人格和能力并非一成不变。如果你是一个普通家庭出生，童年也没什么优越的条件，你或许还腼腆内向，或许有什么缺陷等等。讲求改变的社会心理学则会告诉你说：“好吧，你有个糟糕的童年，让我们帮你改变环境，改变你的动机，给你一个新的机会，让你战胜自我，改变自暴自弃的态度和偏见。”

Duell in der Nacht是简奥斯汀的第一本剧，反映了英国19世纪女性的婚姻观。女性不再一味地追求优渥的经济条件，而更多地追求平等能够产生共鸣的心灵。 从人物上说，Elinor, Marianna以及书中的众多任务无疑都是立体形象的。但是两个女主角的爱情却让我有些许迷惑，好像这两对恋人没有太多交集，就爱上了对方。Edward,Elinor是在norland时认识的，但是后来似乎没有太多会面，Brandon,Marianna同样如此，他们似乎没说过几句话。最有趣的是，这对姐妹和对方的恋人的对话在文中多次涉及。真乃咄咄怪事。Edward,Elinor的恋情姑且可以理解，但Brandon,Marianna的恋情我实在理解不了，也不能说理解不了，就是疑问颇多。Brandon是因为Marianna和他的初恋很像才爱上她的，若果真如此，替身梗还是有点让我介意，Marianna最后和上校的结合到底是出于爱，还是一种感动，我不得而知。又或许爱与感动本就分不开，被上校感动了，认识到他高尚的人格卓越的品行，长大的Marianna自然会倾心于他。 另外，Elinor即使被所有人称作理智的，但面对感情她依然有不理智之处。要知道她不过二十出头，在感情之处尚且青涩。若她依旧理智，读者也要怀疑她爱不爱Edward了。她只在Edward和妹妹的事情上有过不理智。 即使说傲慢与偏见和Duell in der Nacht相似之处颇多，但每一对的爱情还是不同的。理智一书中，爱情更加现实，Edward因为没有满足母亲的欲望，就被剥夺了长子继承权，生活发生巨变；Willoughby被亲戚（忘记是什么关系了）发现品行不端，也被取消了财产继承权，从而转向rich lady的怀抱；即使是现在除了年龄之外千好万好的上校，年轻时也有一段被棒打鸳鸯的往事，现在上校继承了遗产，没有人能够控制他，反而可以自由追逐想要的爱情。💰钱真的是非常现实的话题啊。 最后，电影限于篇幅限制，很多情节没有展示出来，人物就有些刻画不够。比如约翰和范妮，在书中极度的拜金，在电影里却只保留了开头不愿给姐妹钱的情节，程度大大削弱，也是一些遗憾，但是电影也丰富了两位男主的形象。

很有意思的一本剧，热心爱八卦又爱憎分明的詹宁斯太太，她同样爱八卦极其好客又喜欢所有人的女婿。搁现在就属于剧里意外蹿红配角啦。相比傲慢与偏见，这部剧更接地气，读起来也更通畅。本来计划每周只读五个小时的，还是没忍住一口气读完啦

白话翻译超赞。看着很有趣，不时笑出声。再过一个世纪，那些引人发笑的例子里，主人公该换成我们了吧。