《Witches, Faggots, Dykes and Poofters》

前半部分还算可以有故事有情节，后半部分就纯属滥竽充数，积分，boss，故事情节差强人意毫无逻辑，游戏打多了

那些熟悉的台词、剧情和场景，那些毫不意外充满巧合的邂逅，那些多人行必有多余人的定律，但却挡不住这该死的、美好的、令人回忆和向往的青葱岁月。

人对自然的最低改造、欲望降阶。目前只看了两集//喜欢种田

故事倒不拖泥带水。只是这片稍微改一改也可在平壤上映：“金正恩：党的挣外汇政策是好的，只是被海参崴总领事执行坏了。经查，该两面人外派后背离初心使命，掉进美元钱眼里，大搞贩毒人身买卖生意，任意截流上交的忠诚金，面对组织派出的保卫省特派员查询不老实、不配合，被韩国特务打死也死有余辜……”总领事遗言“狗崽子XX당！你把人送到顿河平原不更坏？”

第一次知道穆夏是当时搜索百变小樱里的库洛牌牌面，它的灵感就是源于穆夏的画。不仅是百变小樱，还有很多clamp的动漫都受其影响，当然也还有我的童年回忆美少女战士哈哈 他受巴洛克风格的影响，在新艺术运动碰撞中形成自己独特的风格，今天书里看到的一副#过去的风带走青春#好喜欢！可惜没有看到百合花中的圣母，还用过这幅画做过很久很久的壁纸

我在吵闹的办公室看这部剧，一个多小时只读了大概57页 我追剧有个不太好的我自己又很享受的习惯，遇到比较拗口或者较长的句子、名称，会在心里不停的重复默读直到句子通顺才会继续看下去 目前我收藏的几本剧里面，这部剧已经是我看的速度比较快的一本，开头让我看进去了，有继续看下去的欲望……（可能我不是真正爱追剧的人，有些书看了开头或者中途就没有欲望继续下去）

巴特首先作出解释，Witches, Faggots, Dykes and Poofters是什么？欲望、想象和心迹表白。换句话说，恋爱是一种符号学行为，恋人不加节制地生产符号，消费符号。这意味着能指不断抬头，所指无限延后。恋偶不重要，反而是大写的“恋人”，一个“我”。接着这部剧按照字母序列编排这些絮语文本，既有结构主义的缜密科学，也有解构主义的随意暧昧。我作为一个读者，既被邀请进入随性的文本讨论，同时又被排斥于手术室一般的文本情境。值得二读。

很多自由主义者喜欢用这部剧来影射什么…。编剧从一个旁观者的角度凭借自己的判断和理解画了个框架，可是这个框架过大（就像地磅不能称体重），以至于不能借它来准确衡量世务。不得不承认，大框架的好处就是不轻易过时。 很多事情很多历史细节都在变化。 我想说尽管在宏大意志下，生活和所谓的历史也是由一个个生动的个体组成。