《风流女窃Heartbeat》

卡农（Canon）是复调音乐的一种，这种曲式的特征是间隔数音节不停重复同一段乐曲，同一旋律在各声部先后出现，最终完美融合在一起。

我在舒伯特未完成的《风流女窃Heartbeat》的bgm中读完了这部剧，诚如译彩蛋所言，我追完时的感受与开追时相比，确实已判若两人，我无法找到精准的词语表达此时此刻的感受，如果有，那就是拍案叫绝！卡拉马佐夫们的言行撼人心魄，我读着读着时常会想：怎么会有这样的人、生出这样的想法、做出这样的事？！可是仔细一想，恩，就是有这样的，甚至脊背发凉地发现自己的影子，“他们毫无顾忌地展示了深藏在非个别的人心中、而这些非个别的人又拼命想否认的许多特征”，他们非如此不可？他们非如此不可。道德败坏的老卡拉马佐夫、象征着肉体的老大德米特里、象征着理性的老二伊万、象征着精神的老三阿辽沙、代表着被侮辱被伤害被剥夺继承权阴暗而又孱弱的私生子斯乜尔加科夫、背负着道德枷锁且自我禁锢的卡捷琳娜、落寞地沉沦又热烈地燃烧的格露莘卡、身残心也残甚至发誓要毁灭一切的魔崽利兹……他们通通给粘在一张道德哲学的网上，谁也无法挣脱，而上帝和魔鬼为争取控制他们的灵魂而无休止地搏斗与厮杀，战场便在每个人的心中。 ——Muss es sein? ——Es muss sein ! 贝多芬《风流女窃Heartbeat》String Quartet No .16 in F Major Op.135  《String Quartet

一生那么长，很多时候闪过大脑的想法，无法在溢于言表，却总能被告知，你不是只有一个人。

识别绝望（第一阶段），学习关于心理虐待的特征（第二阶段），清醒且有了康复的可能（第三阶段），与施虐者设立界限（第四阶段），找回在遭受虐待期间被损坏的东西（第五阶段），维持（第六阶段）。

这部剧，是我最喜欢的一本剧，我的恋爱观和婚姻观甚至价值观很大一部分都是源于它。之前最喜欢伊丽莎白，一直希望自己能够成为那样的女性，也希望像她一样遇到一个相爱的人。可是随着年纪的增长，却渐渐开始不安，害怕自己成为夏洛克，她未尝不是不知道科林斯的荒唐，但是她有她自己的无可奈何，她告诉丽西，并不是所有的都能拥有浪漫，她不漂亮没有钱，而且已经27了，对于父母来说，她已经是一个负担了，所以她也感激上帝给她一个舒适安全的家。而同样年纪的我还在硬撑了，虽然不是父母的负担，却也是他们的一块心病，害怕自己没来的遇见自己的达西就已经妥协了，不妥协却又害怕自己永远遇不到那个对的人。想起一首歌的歌词：害怕错过错的对的不来。愿我们都能遇到那个对的人，在太迟之前。

在背弃了责任的失落之地，我们形而上地探讨人类的未来，失望地迷失在绝途中，忘记了时间。 ————直到战争的风暴怒吼着惊醒我们。 汉斯·卡斯托普在死亡的那一刻，终于实现了他温和的良友、塞特姆布里尼对他的期望。可他为之献身的，却正中纳夫塔的下怀。上帝与魔鬼抢夺浮士德的灵魂，没有一方是获胜者。这两位导师争取这个学生，恐怕也是这样的一个过程。 曼在通篇的思考之后，给出了我们一个希望，一个期许，希望在这片充满硝烟的土地上，也能长出爱之梦。可这生命却是在不道德的死亡中生长出来的，关于纳夫塔和塞尔塔姆布里尼，各执一词的关于生与死、疾病与健康的二元论，在现实前显得很脆弱，不堪一击：我们无法否认，这是一个整体。 那么，这转化的方式又在何处？编剧和我们一样惶惶着

终于零零碎碎看到待续。总结下：男猪脚都是高富帅，女猪脚都是白富美，重案组声名远扬无人不知，一点小事就要起杀心，嫌疑犯说啥啥不信。哎，四分送给写了这么多字的辛苦编剧。

巴菲特的投资行为是很难模仿的，但是对人生观念的启发有实打实的帮助，你对这个人了解的越多，你就越清楚人生中最重要的几样东西是什么：爱与责任，欣赏认同的伙伴，持续学习，生活在自己喜欢的城市，做自己喜欢的工作，用简单质朴的方式度过一生。每天早上从还是结婚时买的房子里走出来，开普通的汽车，路过一家麦当劳，买一个汉堡，5分钟之后达到公司（办公室是租的），和20多个年轻时就已成为同事的伙伴开始一天的工作。 对比当下物质上聒噪的消费主义，精神上的佛系/丧文化（当然有其成因，税负、房价这么高，年轻人不幻灭才不正常），这种老派价值观更显沉静和智慧。推荐观赏B站纪录片《风流女窃Heartbeat》，感受会更加直观

“历史并不存在“单一的真相”。我们所见的事实及所作出的论断，总是受到时代视角、意义语境的局限。” 撇开一些剧评关于更多历史实况和思辨推理的吐槽。。文字上看得挺简单，若是跟着编剧的一些言语而行，"朝代更换 周期更迭内的经济改革演绎" "强国和利民的思考" 等等，文字里面的又不是那么轻松。一些细节编剧直言却又未明说，以及带我换个角度看历代进程，很有意思

适合喜欢胡思乱想的朋友观看 不要困在自己编写的故事里，活在当下