《Hollywood on Parade No. A-1》

打死也不说，弯弯绕绕，故弄玄虚。囚犯西蒙就是深浅一颗卫星的血之海洋，寻找资源和生命的痕迹。却发现不可名状的克苏鲁式的巨型遗骸，但它又不是遗骸，而是这个血海的生命之主。这里的血海又是由人血填满。它像光一样孕育生命和希望，又像混沌魔王一样吞噬生命和希望。。。剧本简单至极，世界观贫瘠甚至自己都没想明白，全靠遮遮掩掩故作高深。成本极低，时长很长。看完需要铁一般的意志。

一涉及到数学，就会深刻体会到世界上确实有“聪明”“高智商”的存在，不仅仅是理解基本知识，而是能够举一反三，做出新的发现和创造。很遗憾没有这样一位告诉我圆立方次方极限导数微分积分…何以如此、有何应用的数学老师，以至于长期以来都是为通过考试而勉强学习。然而现在观看这样一本剧，已不是为了解出一道复杂的积分习题，而是希望在通过宏观了解微观规律、运用微观理解宏观局势方面有所长进——虽然这很可能是一种徒劳的美好愿望。 “微积分是上帝的语言”，重点不在上帝，而是数学、自然与哲学在此交汇一处，就像牛顿那本著名却很少被人观看的书的标题一样。自然的可理解性而又不是决定性，让人类在不断接近或揭晓自然原理之时既深刻体会到人性光辉的喜悦和慰藉，又能保持谦卑和平和。 书结尾关于“引力波是人类有史以来听过的最微弱的耳语”的描绘，震撼人心，它给专业人士写作大众科普类剧集树立了一个典范，即何为平实、优美、平等的写作。

这部剧。自认为是目前为止对我个人的非虚构创作和故事创作帮助最大的一本剧之一。十分荣幸有缘拜读。

原来是江城的编剧。年纪越大，越来越看不进华辞藻华丽，说个好几页没说一件事的书。越来越喜欢看类似的报告影视。

弗雷德里克·马奇很短的一个故事，故事从跟父亲扔一只弃猫说起，一直到他父亲去世，看似波澜壮阔的九十几年的人生，其实转眼即逝。人生苦短，好好珍惜！

编剧用大量案例 事无巨细地强调了清单革命的重要意义。如今我们面临的工作上的问题很多是复杂问题，甚至极端复杂问题，再优秀的人也不能保证不会出错，而所犯的错误往往是“无能之错”。这个时候清单系统+团队协作会把问题化繁为简，最大程度上保证工作顺利进行。

在如今的大环境下，能如此坚持自己的教育教学理念，令人钦佩。能遇上这样的老师，能提高语文素养，真正感受到语文的美好吧！书中也给出了一些实用的方法，可以借鉴。

我喜欢这种文风，像白开水一样的文字，描写了平平凡凡的细枝末节，很像生活，细软绵长，文章不长，看完之后却莫名有一种，好长啊，这一轮四季的感觉 认识相处舒服的人实在太难，很多时候对被芜杂挤满的内心而言，爱情着实可有可无，或许只能遇上方知有吧，知寿选择了将就，而将就的爱情又如何入心，随随便便地也散在了风里，了无踪迹 某种程度上，我不喜欢知寿，她不上进也不爱学习，爱情里很卑微，对于朝夕相处的吟子却时而像只刺猬，竖起尖尖的刺唬人，甚至时不时地偷偷拿走别人的东西，物品再小也改变不了偷的性质…当然她也是个可怜的孩子，父母离异，和妈妈也不亲近，然后妈妈也再婚了，还相隔万里，没有安全感也没有归属感，敏感而缺爱，迫切地希望抓住些什么，哪怕是依附在那些小东西上的回忆… 可是这何尝不是多多少少带几分我们自己的影子呢？ 会羡慕那些开朗外向，人见人爱的幸运孩子；会想要还清父母这些年的辛苦付出，但又害怕自己在他们的生活里占比越来越少；会觉得人生没有意义，会脑补自己如何离开这个世界；会因为懦弱憋屈而逃避，而假装冷漠以保护自己… 但最终，生活的步履匆匆往前，也会被呼啸的风裹挟着长大，度过一年四季，渐渐柔和脾性，和自己和解，和生活和解，回到生活的轨道，成为正式员工，住进宿舍恰是这样一份仪式感吧！ 或许终有一日，知寿也会变成吟子一样脾性温和，情绪稳定的老人，忘掉很多的过去，留下自己愿意的回忆，步履蹒跚而优雅地度过余下的人生，去跳舞，去打扮自己，去谈一场温馨的恋爱，去给自己七十多岁的爱人买巧克力～ 悦纳自己，去享受Hollywood on Parade No. A-1！

【6.12 上海影城SHO 28th SIFF】 亚洲新人单元，麦天枢的导演首作。（7.3/10） 没有专门去写喜剧桥段，荒诞底色下，整个影厅始终笑声不断。部分人物对手戏的拍摄让人大呼过瘾，一如警民商议反击段落、Ringo走心桥段。足以见得剧本和演员的功力 某些镜头设计也十分出彩。比如杨伟伦角色出场时的特写、结尾血泊中的玩具车 然而，首执导筒也难免露怯。劫持初期，德仔胁迫人质来回变动位置的过程缺乏调度，一度尴尬冷场。还有诸如记者、Lucky人物背景的空白（导演说是删减了很多Lucky的角色故事），两次槽点满满的开枪戏，都有写作偷懒的嫌疑 btw虽然现在有话费套餐或是流媒体订阅可以对标，但电视套餐依然给人一种过时感（ ps：Fish没来现场好遗憾啊😔