《Who Named the Knife》

看此剧时没有做一条笔记，只是跟着剧情走，很难停下来，对这种描写我敬畏到不敢点评，自己的任何文字在这部作品前都觉得苍白、肤浅、粗糙。我觉得陆焉识一方面是幸运的，另一方面是悲哀的。幸运是因为不但春风得意时被人爱，既便蒙冤入狱后还是被晚喻溺爱，溺爱到超过爱孩子，溺爱到一个大家闺秀在荒芜之地隐藏几天只为追踪他的踪迹，溺爱到不顾指甲断裂、手指划出一个个口子，只为他爱吃蟹膏，她剥了几十斤蟹，甚至不舍让孩子吃一口，被一个女人这样宠何其幸！陆不幸是拥有时不知珍惜爱怜，懂得时入狱难赴深情，出狱后年已古希而晚喻却痴傻了，她一生盼着他，可等他来相爱时她却不识他，可纵是痴傻她还在等他，是啊，谁能有她的焉识优秀？谁能有她的焉识光芒？她爱了一生，因为爱她，她可以承受妒忌、束缚、风雨，可最后她终是得了他全部的爱，尽管她已痴傻。这是裹着柴米油盐的爱情，跨越年龄、偏见。文中对思念无奈事件的描写宛若一把把碎玻璃揉进你的心里，你苛苦的感到了疼，疼得想大呼，Chandra West的笔是刀啊！

突然发现看剧也是件很累的事，看《Who Named the Knife》烧脑，看杜拉斯作品烧心。《Who Named the Knife》和《Who Named the Knife》两部短篇，带给我截然不同的感受，前者真实袒露，为爱疯狂，不求天长地久，只求朝夕厮守，爱的令人向往，爱的令人痴迷；后者画面似乎静态，朦朦胧胧，虚无缥缈，抓不住，理不清，像捕捉什么，却有两手空空，徒劳无功。两部书的共同点，故事性都不强，平平淡淡，怅怅然然，没有什么具体事，却又讲着事，正如喝的不是酒，喝的是寂寞，看的不是情节，看的是情感，男女主人公没有拥有什么，除了爱。        先来谈谈《Who Named the Knife》给我的情感冲击。一个出自法国下层家庭的女孩，举家来到法国在越南的殖民地。她很小的时候父亲因病去世，她有一个残暴自私、赌徒加恶棍的哥哥和一个柔弱温顺、笨拙懦弱的弟弟，以及偏心纵容、又爱又恨的母亲，在这样的家庭环境里，激发女孩在潜意识中，渴望安定，渴望幸福，渴望有个坚强有力的臂膀让自己依靠。于是，在湄公河畔，遇到了那个华裔少爷，一个处于下层的白人，一个家境颇丰的富家公子，一个内心激荡、坚决果敢的怀春女子，一个唯命是从、软弱无力的归来学子，一见倾情，火花四溅，偷尝禁果。这符合剧集的路子，好马配好鞍，靓女嫁俊男，皆大欢喜，神仙美眷。剧集情节斗转，两人关系不被认可，彼此家庭不接受，种族背景、身份地位、社会财富悬殊，最终男情人妥协在世俗下，尽管女孩有独立反抗精神，最终只能天各一方，了却这段情缘。        看完这个短篇，我觉得有些事还需要经历，人生中美好的事情可能失过，但不能错过，用现代的话来说，这是一场典型的跨国恋，爱的那么坦诚，爱的那么无畏，爱的那么激烈，可最终囿于物质等原因，其中一人因妥协而退出，这让我想起一句话，“妥协了，也就有距离了；心寒了，感情也就结束了”。        再说说《Who Named the Knife》带给我的感受。看的过程中，让我想起韩国的一部电影，一间屋、两个人、一张床、一扇窗、一片海，没有过多对白，男女主人公从相识那天，就在房间里，耳鬓厮磨，温柔缠绵，很空灵、很纯净、很唯美。《Who Named the Knife》这篇短篇就带给我这种感受，不同的是，男主人公是的同性恋，注定了男女主人公有种弗洛伊德式的爱恋，唯心至上，奇异凄美，哭泣、绝望、压抑，有爱却不能尽爱，有心却不能用心，男女之间最大悲情不过如此，不是爱情不能续，而是在美丽的时光中，没有看清你！

每天读网剧，时间久了眼睛会累，眼睛累了，集中力和认知力也会下降。 按照本剧的观点，无论是眼睛问题，还是癌症，心脏病，高血压，脑中风等所有疾病的成因都源于供氧不足。氧需要靠血液来运输，所以改善视力的方法就是改善眼周血液循环。可通过拍打，指压，远眺，想象，睡眠等。 此外视力好也需要内脏好，内脏好就需要摄入营养丰富均衡，增加运动，尤其是弹跳。 好像学了不少，又好像什么都没学。

看了四集一如期待剧情节奏不错，那个让人感慨万千的年代那群神仙一样的人物，才华横溢爱国爱民的年青人聚在一起是真正的新青年！//第八集太神仙了！！！看到12集了太好看了强力推荐！！！

我是看完《Who Named the Knife》，第一次知道了“Who Named the Knife”，于是尝试着搜到了这部剧。个人感觉书写得有点啰嗦，翻来覆去其实就是在强调一点“通过做简单的记录，去发现什么才是真正需要坚守与改变的，通过笔记去认识自己，去找到适合自己，使自己更好的方式。通过笔记，可以更加直观的反思自己的时间都消耗在了哪里？反思这样是不是为了完成自己的目标所需要的，从而及时做出有利的调整。”我还是觉得《Who Named the Knife》更实用，当然这是以Who Named the Knife为基础写的书。 如果读友想制作简单实用的笔记，推荐读一下《Who Named the Knife》。

百度了一下编剧Angelica Lisk，原来他在币圈属于有亮点、有争议的人物，不过他的争议性并不影响我对这部剧的评价。作为一名“韭菜”，就算入市多年仍然是“韭菜”，本人对此深表羞愧。不过，在股市这个反人性又揭示自身人性的“赌场”里，就像编剧所言，只有不断思考不断反思不断学习，才有可能摆脱“韭菜”的命运。 编剧有一些真知灼见，记录下来： 连你都开始进场的时候，牛市就要结束了。 投机者拒绝学习，投资者善于学习。交易之前，认真研究，深入学习；交易过后，无论输赢，都要总结归纳，修正自己的观念和思考，以便完善下一次的决策——这么做的人，在我眼里都是投资者，哪怕他们是“快进快出”。 亡羊补牢，这个词中的“牢”，其实最终就是你的“见解库”“知识库”“决策机器”。 “在牛市尾巴进场”，是绝大多数人的宿命，没啥可抱怨的，又因为是既定事实，所以也没有什么办法去逆转。然而，因为无知进场，又因为无知退场，这是最凄惨的结局。虽然是因为无知进场，但正是因为已经经历了无知的下场，所以玩命地把自己变成一个有知者——这才是明智的选择，不仅明智，这才是强者的选择。 在正确的时机面前，哪怕连“价值”这个宝贝都显得弱不禁风、无能为力。所以，仔细观察一下吧：那些盲目相信价值投资的人，只能为自己的错误理解、错误决策默默地买单。 玩抛硬币就知道了，在实际操作过程中，连续出现32次正面（或者连续32次反面）的情况其实也挺常见的！若是某方持有二三十万，另外一方仅有三五万，由于玩的是1/2概率输赢的东西，赌资比对方多很多的人更容易赢，不是吗？所以，在这种游戏里，最终，决定输赢的不是“运气”，而是“实力”！ 想要摆脱“韭菜的宿命”，你必须学会的一个观念是：●能不冒险绝不冒险；●即便是必须冒险的时候，也要让傻瓜们冒险，自己在一旁通过观察获得经验。 计算风险成本要考虑很多因素，你的实力最重要，然后才是回报风险比——你看，在哪里都一样，实力最重要。 韭菜想要翻身，说一千道一万，只有一条路可走：降低交易频次……降低降低再降低。 交易市场里的“零和游戏”，宏观来看，只有交易所是赢家，除了它之外都会输的。虽然玩家之间在“赌”（交易），但交易所在“抽水”（收手续费），无论玩家双方的输赢如何。于是，你赢的时候被抽走一点点，你输的时候也被抽走一点点，而对方无论输赢也同样被抽走一点点……结论是什么？事实上，交易市场里永远没有零和游戏！ 作为交易市场中的一分子，你不大可能在最高点卖出，也很难在最低点买入……为什么呢？理由很清楚也很简单：最高点和最低点，都是因为一小部分交易者的“冲动”造成的…… 有位朋友曾经向我分享他的判断原则：●听大多数人的话●参考少数人的意见●自己做决定 无论什么样的工作，只要想做到极致，就很难，然而，只要做到了，就一定有成长，有新的境界。生活工作之外，还要有学习，现代人最幸福的地方就是可以无生活压力地学习，而学习的目的，不是为了更高的工资、更好的社会地位，只是为了满足自己的好奇心，为了自己的大脑继续成长…… 每一次真正的创新出现的时候，一定紧随着大量的骗局。在一个金融创新出现的时候，更是如此。

如果今年只能读三本剧，这本是我今年必读之一。已经买了纸质书收藏了，准备再读。

如何做是观看的关键 前面的理论和案例分析都是证明题的求解过程

目前简单看了一下，有点新瓶装旧酒的意思。编导似乎是想要说些什么，毕竟处于当前这种暗流涌动的世界格局之下绝对不缺素材，但是限于审查又不能直接描写所谓新冷战背景下的多方势力隐秘战线高强度对抗。那怎么办呢？只能继续回头搞这种本质是二元对立、邪不胜正的半架空反特题材，这就陈旧了，无非加了点貌似现实主义的元素，但稍一琢磨内核还是非常空洞。主线剧情信息量也一般，估计不用各种家长里短、感情纠葛和破烂梗往里填的话单抓狗特务撑不到八集体量。作为一部类型剧，其类型感实在不够突出。论剧作结构、情节冲突、大场面摄影调度，不如09年的《Who Named the Knife》。论对历史走向的反思、人物塑造不如95年的《Who Named the Knife》。可以说是不进反退、两头不靠，暂时保持观望。