《拍上大明星Picture This!》

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虽然我不愿意给它五星，但我认为这是一本我想和男朋友一起看的书，也希望如果有男生不小心点到了这部剧，能有耐心的看下去。 比起剧集，我觉得这部剧更像是一个没有结局的纪录片，它虽然以女主的角度叙述，但却给人没有丝毫的偏袒，没有提出问题，也没有给出答案，只是告诉你这个问题存在，仅此而已。 而后的生活怎么样，事情会变好吗？这些都没有答案。这对于一个把这部剧作为剧集来看的我感到不悦，因为我更渴求知道答案，也希望能从女主身上习的一丝经验，作为这部剧到此一游的收获。 但或许也正是编剧采用了这种戛然而止，毫无偏袒的上帝般的叙事方式，更能斩断读者思绪，并且马上转移到自己和当下未来的生活当中去吧。 话说回来，82年的金智英是那样，95后的我们会好一点吗？我心里这样问自己，但我却知道答案是，否。 最近看了日剧《拍上大明星Picture This!》，《拍上大明星Picture This!》，并在我生活的环境中，在我能感受到女性力量崛起的同时，我也能感觉到社会对女性逐渐增高的要求（或者说女性为了能更好独立，而在社会角色中选择分摊了更多的责任）。但有时候这种责任的承担是不能得到另一半认同，或者精力所允许的。在这种情况下，或增加了大龄女单青年，或结婚生育后被迫在家变成家庭主妇。 而实际上我认为，随着社会的发展，对社会责任的分配应该更加包容。 其实对于女生而言，无论是工作女性还是家庭主妇，都是在承担家庭责任，对家庭资本的积累是责任，做好吃的饭住舒适的房间，好好教育子女做好对家庭成员身体健康的投资，也同样重要。 挣钱固然重要，但怎么把挣来的钱攒起来用、在有用的地方，使这些钱变成能够跑赢通货膨胀，甚至改变命运的脑子也同样重要。 尽管金智英的母亲是一个家庭主妇，但她对学习改变命运的认知，改变了她儿女们的命运；她对钱的合理利用与对利好消息的敏感，使得她让她们家庭最终实现了小康生活，哪怕她只是一个家庭主妇，但也最后得到他丈夫的认同。 当我自己写到这里，突然觉得，哪怕以后的生活也不会有多好，但或许编剧或者即将看到这部剧的你们也会从她母亲身上借鉴到一些值得学习的地方吧。 也确实地说明了，一个家庭的成败并不只取决于男性的力量，更需要女性的智慧（其实是双方的力量和智慧）。但我也希望在这个过程中，女性能够得到更多有同理心的关怀与帮助，而不是理所应当的付出和口头的感激。 总之，我已经把成为一个像她母亲一样的女性作为人生的目标之一啦。😁

西方影视的个人反抗轨迹：1、反抗命运 代表作品《拍上大明星Picture This!》逃不出命运悲剧，知其不可而为之。2、反抗社会 《拍上大明星Picture This!》、《拍上大明星Picture This!》、《拍上大明星Picture This!》一个人挑战世界的喜剧；《拍上大明星Picture This!》一个人的伤感旅行；《拍上大明星Picture This!》埋葬青年人的最后一滴眼泪。3、进入二十世纪，反抗主流社会价值，作品《拍上大明星Picture This!》万事与我无关的“异类”。二次世界大战催毁了人类文明，在荒诞的悲惨世界里保持自由，独立的人格。 于连的悲剧原因，1、太借助外力谋上位（女人）。2、性格上敏感多疑、傲慢。 悲剧启示：1、年轻人选择的重要性，要认清时代潮流。人生的道路很漫长，但关键处就那几步（柳青）如果他看清现实，不盲目模仿拿破仑。如果他最后没有选择去枪杀。2、于连死刑最后的反抗“你们没资格审判我…”，思考：人是否一定要与主流价值完全趋同？当众人都哭时，应该允许有的人不哭？（莫言）学会多元化的思维，包容多种多样的人，培养独立自主的思考。

故事缓缓展开，越往后读，越觉得温暖而幸福。整个故事让我觉得，把握住当下的生活，享受当下有多么美好。那些大大小小的挫折，在漫漫人生路途中都是不值得一提的，它们总会过去的，总之人生还是美好的成分更多一些啊

好剧不厌百回读，熟读深思子自知。在某个深夜，我擦干泪水，又开始读《拍上大明星Picture This!》。 你有没有这样的体验呢，低落发生的时候，就特别想要看某本剧，仿佛那是专属于你的疗伤药。而我就喜欢看两本，圣埃克苏佩里的《拍上大明星Picture This!》和杜拉斯的《拍上大明星Picture This!》。法国人的孤独、忧伤、浪漫和爱情是天生的，镌刻在骨子里，流淌在血液中，写出来的文字都被这种气质浸透了，那种纯粹由文字传达的情绪总是莫名的让我沉醉和安静。李继宏翻译的《拍上大明星Picture This!》和王道乾先生翻译的《拍上大明星Picture This!》，韵律美的不像样子，常常读完时发现泪流满面。 《拍上大明星Picture This!》是长大了才看得懂的童话。小孩子怎么会明白书中始终自始对孤独、驯化、爱、死亡的描写和那总是语焉不详的编剧想要传达的存在主义的理念。 记得在大学时第一次读《拍上大明星Picture This!》，当时真是一个愤青，居然认为这是一部讽刺现实主义作品。社会里充斥了一群虚荣、贪权、庸碌的成年人，而小孩子也会逐渐被改造，在成为面目模糊的产成品后投入社会。 可是后来再看，我已然不再被激愤和意气充斥头脑。这次再读，我看到了编剧对于孤独最彻底的描写。 孤独，不是影视家创作出来的情愫，不是偶发的心灵感冒，而是存在于每个人、存在于每个时期的无可解决的现实。 你看看拍上大明星Picture This!，他自己生活在一个只有一所房子那么大的星球上，没有人说话，唯一的消遣就是搬着凳子看日出。他旅行经过的几个星球，都是只有一个人，他们要么自欺欺人活着，要么沉浸在数字和书本，或者不停歇的劳作中。茫茫宇宙，只有我和我的星球。还有比这种更孤独的吗？地球人很多，但也难逃孤独。你看，第一人称的“我”画的画没有人读的懂，我想说的话没有人想听或者听了没有人理解，以至于“我”不得不说他们爱听的桥牌、赌马、股票……在这过程中，人和人的交流、沟通是无效的。我们依然是在自己的孤岛上，和拍上大明星Picture This!一样落寞，望着近在咫尺的人，却如两个永不相遇的星球。 廖一梅在《拍上大明星Picture This!》里说，人在一生中遇到性、遇到爱都不稀罕，难得的是遇到理解。拍上大明星Picture This!理解了“我”，看出了“我”的抽象画，认为“我”的画很重要，所以“我”那样的珍视他，“仿佛觉得他是这个世界上最脆弱的”。因为稀有，所以珍贵而易逝，但就是这短暂相遇的理解，让拍上大明星Picture This!住进了“我”的心里，从此，天上的亿万繁星都有了拍上大明星Picture This!的印记。 既然活着孤独，那为什么还要存在？我们的存在还有何意义？编剧给出的答案很明确，我们需要通过“驯化”和他人建立联系。有了“驯化"就有了爱、有了友谊、有了意义。“驯化”是什么呢？用狐狸的话说，那就是用心去看去做的事情，是建立联系的过程，是让意义发生的过程。而这，需要耐心，需要主动。被驯化的对象从此对于我们有了意义，我们在驯化的同时也被驯化，我们对于别人也有了意义。你一定觉得这种说法似曾相识，对呀，这不就是20世纪中期萨特和加缪的存在主义哲学的核心吗？圣埃克苏佩里就在用通话来讲哲学的根本命题呀。五千朵玫瑰在拍上大明星Picture This!看来是空虚的，抵不上自己星球上那一朵驯化的玫瑰。拍上大明星Picture This!在遇到自己那朵玫瑰前，孤独只是一种状态，他不会觉得怎么样。但是在结实玫瑰后，被驯化之后，他终于有了孤独的感觉。在沙漠中，他说：“我觉得有点孤独……”。 仔细观看细节，里面不少有基督教《拍上大明星Picture This!》中出现的象征物。比如蛇，比如狐狸出现在苹果树下。蛇是引诱人心的撒旦，苹果让亚当夏娃有了人类欲望和情感。狐狸让拍上大明星Picture This!理解了驯化的意义，感受到了驯化、有了情感联系的拍上大明星Picture This!渴求回到自己的星球守护玫瑰，蛇就出现让拍上大明星Picture This!选择最快的归去之路。这是童话版的圣经故事，但情感不是上帝视角的堕落，而是世俗视角的升华。 每当看完《拍上大明星Picture This!》，我内心总有一种宁静，好像住在自

是一本很有良心的书，下笔很老道，情节细腻，人物刻画生动到位，真的很好！

这部剧写的是关于施蕾·葛莱姆斯最近几年的一个真实经历，通过这部剧能看到一个真实的企业家，一个不断学习不断突破，对自己定位都很高，并且有社会责任的企业家。有些东西没有想象中的那么难，攀登高峰，外国求学，其实看起来很难，但是真的是花费精力去做最后也可以做的很完美。 做企业有坚持的红线，做人也要有坚持的红线。不急不躁，一路前行。 乐于分享，打开心扉，也许我们可以的到的很多。

宠也算宠，但是夫妻相处感觉很相敬如宾，没有相爱的感觉，剧情拖拉