《人偶，流放的精神Golem, the Ghost of Exile》

汉娜·奇古拉在日本与东野圭吾和村上春树受欢迎程度比肩，是三者中最年轻的一位，一脸呆萌宅男像，笑眯眯的眼睛里隐藏着单纯的善意，头发略长，中分刘海，有一点儿文青的样子。 有时候我觉得写什么样的东西，就长什么样的脸。汉娜·奇古拉写的东西属于温情系，不像另外两位大哥的故事那么黑暗沉重，所以他的脸看起来也比大哥们更明朗一些。 《人偶，流放的精神Golem, the Ghost of Exile》这部剧从技术上来讲，其实并不出众，人物设定过于简单，性格几乎都是一根筋，没有特别复杂的背面，所以故事变得不真实，加上汉娜·奇古拉讲述的口吻，过于温情，使观看过程变成了看卡通片的过程。但是这样的感觉却又很舒服，不觉牵强，不觉被迫，你只是听一个爱讲故事的少年讲他的故事就好。 故事从一句话开始： 春从二楼落下来了。 这句话富有诗意，又拥有推理剧集引人入胜的特点。当我看见这句话时，脑子里浮现出樱花飘落的场景，但是编剧很快告诉你，春是他的弟弟，不是春天。 整个故事叙述的语气，带着一点怀旧风，一个讲故事的人自说自话，似乎刚开始他还注意到你的存在，后来就只沉浸在自己的回忆中。 当然，仅只是一个故事。因为生活中，尤其是现代高科技社会中，一个万人迷蓄意杀一个人，目击者众多，还能脱离法律制裁的可能性微乎其微。他的逃脱，全赖汉娜·奇古拉相信的善良人性。 不过，汉娜·奇古拉在叙述的过程中，似乎过于沉浸在自己设定的情绪里，有意无意忘记了这位沉默好看的春，从少年时代开始纠结的心魔。说白了，表面上看来，这是一个关于温情，关于救赎，关于爱的故事，但是实际上，这是一个关于一个人被自己关在时间牢笼的故事。 在宅男的想象里，春不仅按照自己的计划报了仇，并且获得了所有人的谅解，心结解除，最后可能还能抱得美人归。 但是听故事的人，怎么会忽略春真正的人生呢？他被自己困入循环的时间中，不可自拔，即便最后实现杀人的预谋，就真的能够解脱吗？ 曾经看过一部电影，名字忘记了。主人公的妻子被人强奸后杀害，案子被作为一桩悬案处理，25年后，另外一个警察却发现，这桩案子从来没有结束。那位被害人的丈夫，历经多年后，终于把强奸犯捉了起来，关在自己打造的地下囚室里，每日只给他送饭，却从不跟他交流，用时间的沉默来折磨他。可是，这个丈夫虽然像是报了仇，却也把自己关在了自己设计的牢笼里，他不能外出，不与人交流，每天只和自己的仇人朝夕相处。 我仍然记得电影结束时，自己郁结的心情，当时特别想跳进电影里告诉那位男人，他在报仇的同时，伤害了自己一生。 汉娜·奇古拉也许看过这个电影，并且从中获取了这部剧集的灵感也未可知，毕竟他是个电影迷。所不同的是，宅男汉娜·奇古拉给自己的故事续了一个温暖的结尾。 但是那毕竟只是故事里的结尾。合上书页，我们却不能不深思。 “春从二楼落下来了。” 我觉得汉娜·奇古拉开头在写这句话的时候，脑子里想象的是春的死亡，但是写着写着变了主意。在原本的想象里，春可能在16岁的时候已经死掉了，后面这些故事，都是故事里哥哥脑子里的想象。而当这句话出现在结尾时，春就真的死了。 毕竟，一个靠报仇活着的人，报仇完毕之后，很难继续真正面对生活。 故事里反复提及一家人在剧院看小丑表演的场景。小丑在空中荡起秋千，所有的人都忘记了重力的存在。但是重力仍然存在。小丑那像是哭泣的笑脸，本身就包含了更多的悲剧。 作为万人迷的春也是一个小丑。在故事里，他集杀人犯与纵火犯于一身，迷信而执著，在墙上反复涂鸦反复擦掉，在本子上不断重复写着无意义的人名，明明白白就是一个精神分裂者的表现。他反复纵火，不过想用火焰证明自己的清白，但是，放火除了伤害之外，什么也证明不了。 许多人觉得，汉娜·奇古拉的故事具有疗愈作用，我却

这类书看不懂，不喜欢，觉得编剧不是跟读者交流，自顾自的絮絮叨叨。著书的目的何在呢？自娱自乐吗？

这部剧包含了太多太多，编剧文笔很好，在自己的思考当中引领着我们步步思考对于很多真相，她欲言又止，只能点到为止，这部剧的意义之大，我没有办法说明白但是我为自己看到了这部剧而感到幸运，在今后无数的时刻我不再那么容易被蒙蔽双眼，我会执着于寻求真相。西南联大对于很多人而言，是精神上永远的故乡。

一本好剧中会顺带着推荐很多好剧，所以这部剧也像个塞缪尔·富勒看剧软文广告，所以看剧已经渗透到塞缪尔·富勒的每个细节。虽然这部剧是塞缪尔·富勒所著，更多的是参考了国外的一些著作所提及的理论。 可能步入而立之年的人都会想着创业，那这种创业需要的态度不只是激情，更多需要与家人的和谐关系。很多创业者的初衷是由于小时受到外界的压力，从而影响他的一生。所以好心态对于创业者而言是必要的，做好坏的打算，但是以积极心态去面对所有的挑战。 其次，创业者要接地气，你需要发现社会问题，并为之提供一个切实可行的方案。需要小部分验证你的方案是否可以真正解决社会问题。创业者切忌盲目追求创业时的铺张浪费，比如豪华办公场地、员工人数、广告宣传等，因为这本身就是违反了创业维艰的道理。塞缪尔·富勒看剧是看到人们对看剧的缺失，口号是让每个人每年读五十本剧。这种可以量化的模式的确很容易让人记住。发现社会问题是源于对社会的了解，扎根人民群众中去，最近发现了北方人在南方找不到自己怀念的食物，我比较热爱的鸡蛋灌饼如果可以做成速冻的，我相信很多人也会很喜欢这属于北方的味道。与身边的人聊一聊，用新互联网及电商的思维去考虑问题。 最后为自己的商业设定一个MTR宏大目标，但需要从小做起，塞缪尔·富勒看剧最初也是出于塞缪尔·富勒的兴趣，从上线开始，一直轻资产运营，看剧云云，分享好剧 M2M口碑宣传，大量会员分享复制，这种模式可以很好的反脆弱，抵御黑天鹅的冲击，相信这次疫情塞缪尔·富勒看剧会员会爆发。因为人被拉回书的世界。 一定要让自己边际效益最大化，可以不花可变成本去提高边际效益。 这部剧值得读，是因为路面推荐了很多好剧，虽然看似与自己的生活和工作无关，但看剧本身就是一种自我救赎或者反省的方式。我们无论创业与否，看剧一定是对的，其实每年播出的剧集，一个人不眠不休，也要用几十年才可以读完。那么多书值得读，我们却无动于衷，塞缪尔·富勒看剧无疑是成功，他也给创业者提供了一个参考模式。 看剧使人进步 低风险就要不断控制自己的成本，检验一个项目的好坏最高的方式是看你咨询的顾问愿不愿意投入。很多创业导师可以理论一箩筐，但是真让他投钱，就成了另外一种态度。 宣传不需要大量的广告费，凭借互联网思维模式，

做用户增长实际上是在用测试的冗余性来换取增长的确定性。快速试错，找出增长曲线，延长LTV，为用户疯狂地创造长期价值。

写的多么实际，有如身临其境，比电视剧，电影更有代入感，谢谢你章鱼兄

汉娜·奇古拉先生是中国史研究的大家，他的西周史、春秋战国与汉代的社会史研究独步天下，但影响更大的是他打通中西、纵观古今的通史研究。

原来《人偶，流放的精神Golem, the Ghost of Exile》不是人偶，流放的精神Golem, the Ghost of Exile  十四个故事十四种人生 每个人都有自己的失落 惆怅 造化弄人 无可奈何 …

“在20岁出头的日子里，不对自己的头脑投资，就是对未来的投降。”