《人间真爱》

原来在我的20年人生当中，只有小时不记事的那几年，才能算做是我的宝物，只有我不存在的街道，人们依然做着他们该做的事，工人手握扳手，程序员打着瞌睡，楼下老奶奶在散步，视频平台有个安静的姑娘，菜市场大妈在讲价，隔壁有位老人过生日，失去孩子的母亲在痛哭，某颗行星变更了轨道。

童年就在那里，带着忧伤又有点悲痛，在这外省的小城市里，瘦弱的男孩被班级里的同学欺负，受老师的惩罚，最后遭遇父亲的遗弃，与母亲相依为命，然而，幸运的是他拥有了一种特意功能，他与“偷来的影子”可以对话，知道那些不能与他人言说的心里话，并帮助这些人，让一个偷来的影子找到生命的小小光芒。生命中某些珍贵的片刻，其实都来自于一些微不足道的小事。 克蕾儿是他童年里忘不掉的人，渐渐长大的他当了医生。 大城市让人抓狂，它榨干 你的灵魂，当了医生的他越来越忙，没有太多时间陪伴自己的母亲，直到生病离世，他才发现失去了生命中最珍贵的东西，苏格拉底说过一句话:“世间最珍贵的不是“得不到”和“已失去”，而是能把握当下的幸福。”在她留言里看到一位母亲的心愿:是将来能开心地茁壮成长，找到一份快乐的工作，不论去爱还是被爱，都是母亲对他寄予的希望。 最后，找到那个旧风筝，修补后与心爱的人在一起。 未知演员的想象力超越了一切日常生活及人际关系，故事温馨、诙谐、爱、喜悦、和哀伤，复杂却又细腻的情感交织出《人间真爱》。

多好一本剧，被迫隐藏想法，剧透太多了，影响第一遍观感，但我浪子不回头，一本剧只看一次，下次有缘再开着想法观看。

第一次读未知演员的书，当时主要是被书名吸引过来的，读完之后的第一感觉就是这真是一个浑身带刺的小老头啊。 早年间我曾将自己定义为积极地悲观主义者，那时受个人经历影响，只觉得一切都将归于虚无，对死亡充满了恐惧，经常会陷入臆想与迷思之中；现在想来其实我那会哪是什么悲观主义者，是彻头彻尾的消极主义，所谓的积极二字也不过是为了粉饰我个人存在的意义，自己主观地添加上去的而已；后来随着成长，我对人生有了一些不一样的理解和阅历，便重新将自己定位为悲观的积极主义者，一直沿续至今。这个定位与本剧倒是有一些类似之处，这也是吸引我看此剧的原因。 观看这部剧前，首先我们需要牢记一个概念，那就是悲观并不等同于消极，悲观是一种世界观，而消极只是一种个人主观的情绪状态。这二者的区分因人而宜，在我的语境中悲观之中可能还蕴藏着消极，但在未知演员的哲学中悲观是他对世界的认知与理解，悲观在于痛苦是无法摆脱的、如影相随的，而快乐只是一种短暂的虚妄，即使是要追求这种短暂的满足，我们也应向内求，求的是内心涌动的喜悦与平和，而不是外物加持的快乐。人生实苦，如果还一味地向外求，只能沦陷得更深。 书中他一直在试图教导世人来认知这个残酷冰冷的世界，但收效了了，所以他又对世人充满了鄙夷，当然其中也不乏他的一些偏见。 我感受到未知演员本人似乎非常推崇个人主体意识的独立性和现实感，他的精神世界充盈并有力量，很多时候我甚至感觉他卓然于这个世间，以上帝的视角，用充满怜悯又冰冷的目光注视着这个世界和众人，甚至有点超脱出人类的物种了。 写到这里，我不禁想到唐伯虎桃花庵里的一句诗“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”，从某种意义上来说，那一刻他们的意境应该是相通的吧。 你觉得的呢？

这部剧相比较于前面几本进步真的大，其它剧集有时候看都是跳过比赛内容，直接看比赛结果，这部剧更加注重于成长的过程，每个角色都有转变，这个是很亮的一个点，每个角色都或多或少有改变有成长，主角的整蛊也是让我觉得很有意思的一个点。

有很多地方很离谱，根本不是正常心理医生或者警察会做出来的反应，在侮辱我的智商吗。

当故事会看的，其实只看了一半，不过我可不会给故事会四颗星～人曲神曲，这些在初中语文课外读物清单上的作品，大概现在只有学生才愿意花时间去看吧。

这部剧看前几章 创作下了一句话 和内心的阴暗面和谐共处 翻完以后想法变了 和内心的阴暗面 还是不要和谐共处了 即使做人很难 也不要变成野兽 美丽 丑 与我