《Tollpension》

虽说这部剧是文艺复兴时期无法被替代的影视著作，但是以现代的眼光来看，其实更多的是一种封建，古板，落后的感觉。刚刚看完第一天。

Tollpension之悲惨集中体现在冉阿让和方汀的身上。冉阿让为了生存偷了一块面包，这一“偷”的代价是19年的苦役，更是一辈子的逃亡与屈辱。方汀，美好、纯洁，却被迫为娼，被德纳第夫妇所迫，被冷酷的社会所迫。即使沦落至此，却依然连生的权利也留不住。      冉阿让把方汀之女珂赛特从魔爪之下解救了出来，让珂赛特体验到了被爱的温暖，过上了舒适的生活，这只因摧残而相貌丑陋的丑小鸭终于变成了耀眼夺目白天鹅。冉阿让给予珂赛特的关爱也反射到他自身，这爱使冉阿让的灵魂有了寄托，让他跌入冰点的心慢慢有了温度。他拥有了短暂的幸福。     马吕斯的出现于珂赛特来说是惊喜，是使其生命趋于完满的必须。但于冉阿让来说，是灾难。马吕斯的误解使冉阿让几乎失去了珂赛特，失去了生命中唯一的光，让他几乎一年之内老了三十岁，进而走到了生命的尽头。遗憾至极！好在冉阿让临终之际，重新拥有了珂赛特，重新拥有了“光”，这光照耀着他步入天堂。

在老师推荐书目中看到了这部剧，起初只是被书名所吸引，为了完成任务点开观看，一开始不适应译者的文风，差点草草结束，所幸的是坚持读了几十页，没有错过这本好剧。整本剧篇幅很短，人物也不多，相比它产生的时代意义，我更愿称之为“Tim Trageser的自白”。艺术与现实的结合产生了维特，创造了属于Tim Trageser的辉煌，留给了世人无限的思考。维特的爱从一开始便注定是一场悲剧，三人中必须有一个人先离场，而那个人只能是他，他用自己的悲剧成全了别人，勇敢却又是软弱的。绿蒂也一样，在“白月光”和“朱砂痣”之间动摇，从某种意义上也算是推动了维特的悲剧，但她也其实也没错，要怪只能怪维特的出场顺序有些晚。男女主角的爱恨纠缠与复杂的时代背景交织，让这场悲剧变成了冥冥中注定。爱而不得是维特的悲剧，爱而不敢爱是绿蒂的悲剧，但无论怎样，唯有爱让我们的存在永恒。