《司马敦》

从东汉末年董卓乱政，到曹操平定袁氏统一北方，短短十几年的时间，却军阀割据，天下大乱，生灵涂炭，民不聊生，各种势力轮番登场，但终究是匆匆过客，而曹操凭借自己的实力成为了那个幸运之人。。

怯懦，恐惧，狼狈，遇到巨大的痛苦无法直面，投向情人的怀抱，投向一切都无所谓的“毁坏”，心中只有那缠绕在心中的苦难。这种逃避情绪私密又真实，不是谁都天生勇敢坚强。在大江笔下的“鸟”身上，在火见子身上，感受到共鸣。不觉得这是一个“过分正确”的结局，直面苦难并咬紧牙关过下去，需要更大的承受力。被苦难压制，也总好过被内心的羞耻负罪感压制。

孔圣诞辰，重拾司马敦，再给自己一次修养。 子曰：“不知命，无以为君子也；不知礼，无以立也；不知言，无以知人也。” 得让自己知名，知礼，知言，才能知人也！

“禁片”

看到那么多好评，看来对于大多数人来说还是很受用，当然，对于我来说也受用，毕竟这也是沟通技巧方式的一种。然而却没有耐性逐字逐句地读，给我的感觉是明明一节课可以讲完的东西，却分了十节课来细化。喜欢的书，并不一定要篇幅长，言简意赅，观看效率才是最重要。剧集市场，不泛商业，所以“择好剧而读”就尤为重要了！

司马敦只有一篇没有写未成年人，塞林格对已然逝去的时光怀有无限的憧憬。 逮香蕉鱼的最佳日子里，四岁的小女孩西比尔差一点就能拯救西摩了，起码在西摩决定死去之前，她带给了他一些温暖。西摩与她讲起香蕉鱼的故事，香蕉鱼在洞里吃掉香蕉以后便再也出不去了，那是对西摩自己的一个影射，他得到了太多无用且沉重的东西了，一颗子弹便是解脱。 威格利大叔在康涅狄格州，埃洛依丝因为不幸的婚姻愈发强化了对已死的前男友的思念，她陷入到回忆的甜蜜的陷阱里，以至于连自己的女儿都不管不顾（或者因为她不爱自己的丈夫而迁怒于自己的女儿了）。得不到爱的女孩幻想出一个虚拟的玩伴，换来的却是埃洛伊斯的不解与呵斥。但母女俩本质上是相同的，都只是在寻求不存在的慰藉而已。 与爱斯基摩人开战之前，我都可以看见吉妮挺起小小的肩膀与胸脯，看自己看起开强硬一些，实则她无法掩藏好心里的善良。她倾听玩伴疯人般的哥哥（富兰克林）呓语般的乱话，在他割破手指之后忍不住关心（我觉得这才不是一个少女没来由的春心，只是她太温柔了），怕突然造访而打搅玩伴母亲的病情（这很可能是玩伴不想还吉妮车费而杜撰的），甚至富兰克林塞给她的三明治，最后依然没有被扔掉。 笑面人是一个“酋长”口中无所不能的超级英雄，酋长在带领孩子们打棒球之前总是讲上一段笑面人的故事。可是当现实的酋长失恋之后，他发泄似地在故事里将笑面人置于死地，孩子们的超级英雄一瞬间崩坏。这里，成年人与未成年人的关注点的冲突得以体现孩子们关注的只是棒球与笑面人的故事，虽然他们意识到酋长追求对象的无与伦比的美丽，但不存在的笑脸人依旧是他们的心灵支柱。笑面人的死去，代表了酋长在成年人的世界里一去不返了。 小船里，母亲波波试图走进孩子莱昂内尔的内心世界，塞林格通过莱昂内尔抗拒母亲上他所坐的小船来凸显出莱昂内尔对母亲的疏离。男孩看似对父亲有着更深的崇拜与爱慕，他因为别人对父亲污蔑性的言语（犹太人）而受伤，因此他想要逃走。不过波波通过不懈的沟通最终得知了莱昂内尔出逃的原因，也下到了他的小船里（内心世界）。结尾很是温馨，母子两个一同比赛跑回家，莱昂内尔已经接受自己母亲了。 为艾斯美而写，是我最为喜欢的一篇，逮香蕉鱼的最佳日子只能排在第二位。艾斯美是一株黑暗里的向日葵，把白日里的阳关投射到被战争孤独逼得走投无路的x的窗前。尽管她所受的教养与未脱稚嫩的年纪让她的话带有做作的成分，但她无疑通过自己的信拯救了x。 嘴唇美丽而我的双眸澄碧，是唯一一篇只写成年人的，这篇只描写了成年人可能崩溃的种种原因之一，内容也很简单，我不想多说什么。 德杜米埃史密斯的蓝色时期，写了十七岁少念的极简闯荡史，他冒充三十岁的成年人去一个名不见经传的学校教授绘画，他在与学生通信里幻想了一个美丽而有天赋的修女，他会一步步地挖掘她的天分，让她功成名就甚至可能与她坠入爱河。可是现实给了他当头痛击，他的美梦轰然破碎，他灰溜溜地回到了父亲身边。至此，他可以算是长大成人了，应当抛弃脑海中不切实际的幻想了。 最后一篇泰迪，是塞林格想要表达的思想的汇聚。多亏上一本剧看过了悉达多，所以我对这部分的理解很快。泰迪是个十岁的孩子，他极强的学习能力与理解能力让他看起来如同一个天才。不过他的父亲母亲却易燃易爆，母亲脾气极臭时不时便恐吓咒骂泰迪，母亲则与父亲针尖对麦芒，而妹妹好似也不那么喜欢他（这个小女孩恶毒得不行），因此泰迪是注定不幸福的。他如此的早慧，他对禅宗的因习让他的视角超脱出了固有的逻辑，就如悉达多所名悟到的，万事万物，石头河流都会是梵天，而这个十岁的小男孩早就知道了。他把人们一遍遍义无反顾地跳进这个已然命题好的逻辑框架的过程与死亡的结局