《Kök》

⭐️⭐️⭐️⭐️⭐️ 【黑夜中的月光】 十分佩服并喜欢伊坂对故事的文笔，如果这部剧中的故事如果出于其他作家之手，大概会十分很沉重吧，四个主人公，黑泽是闯空门的小偷，河原崎是父亲自杀的迷茫少年， 京子是为人势力的出轨心理医生 ，丰田是中年失业的离婚男人，貌似他们的人生以传统价值观来看都并不怎么样。 而四天主人公之间交错的故事：黑泽闯空门两次却最终一无所获。河原崎被崇拜之人骗并差点被嫁祸，后在意料之外杀人，并带着尸体跑很多天。京子和出轨对象打算前往青山家杀害其不愿意离婚的妻子，却在途中遇到尸体并在后备厢携带，携带途中数次遇到几次匪夷所思的事情，更可怕的是到达目的地后发现出轨对象其实也在和妻子一起计划杀她。丰田又一次面临了面试失败，路见不平救得一只流浪狗相伴，意外之中获得一把手枪，试图抢邮局没有成功，后被不良少年殴打。这四个故事怎么看起来都或恐怖或悲催，而在伊坂的笔下，居然完全不会感觉到负面与恐惧。 另外也很喜欢黑泽说的一句话“那只是你自以为走投无路而已，人都是这个样子，就像在沙漠里用一条白线围出一块区域，大家都害怕自我以外的沙漠，一步都不敢跨出去。明明周围都是沙漠可以来去自如的，却主观地认为只要踏出去就会死掉。”无论活到多老，对任何人而言都是第一次经历人生，大家都是人生新手，没有什么路线是绝对的成功。一步小心走出了既定轨道，也不是世界末日，说不定就柳暗花明又一村了呢。写到这里再一次感慨，难怪我这么喜欢伊坂，和我的价值观太贴合。 有人曾经做过这样的评论：东野奎吾的剧集就像太阳下的阴影，看完他的书，人会陷入悲伤的情绪中去。而Johan Rabaeus的剧集则是黑夜里的月光，虽然书中的主人公有着多舛的命运，但始终有一道不灭的月光照耀在他们的头上，所以虽然前途叵测，但是人性的光辉始终温暖在读者的心间。 【伊坂式解密】 这部剧也是伊坂一贯的风格，多主线多人物，每个人物既是自己故事中的主角，又是别人故事中的配角，很多不起眼的细节都是拼图的关键，最后把所有人物、事件都串起来，凑成一幅完整的画面。 本来想再读一遍，画重点，整理一下时间线，后来发现已经有很多豆瓣剧评涉及时间线，我的整理应该不会出其右。特此引用点赞最高的剧评，来自@爱你的yuke ——以下内容引用@爱你的yuke—— 第一天 主要是河原崎（青年画家）的故事 用咖啡半价优惠券喝咖啡，与冢本（宗教干部）见面 途中遇黑猫三毛（未死） 冢本分尸，河原崎素描， 后来得知被骗，杀冢本 ps，两人在“干活”时听见隔壁放鲍勃迪伦的音乐，因为前边有说黑泽（小偷）和朋友（佐佐木）碰面叙旧时放鲍勃迪伦，很容易产生“这两件事同一时间”的错觉，算是一种叙诡（实际上是黑泽一个人在家时放的 第二天 （第二天事情很多，主要分河原崎和黑泽两视角。还是按时间顺序来，为了好理解黑泽的事情前加a，河原崎前加b） a黑泽碰上河原崎背冢本尸体下楼，捡到落下的中奖彩票 a黑泽在车站遇到没戴项圈的拉布拉多流浪狗 b河原崎开车丢弃尸体，遇上了老年大盗，吓了一跳，分尸露出 a黑泽去舟木家（佐佐木无良上司）盗窃后，遇老年夫妇大盗 a黑泽与年轻人（牛顿小子）相见，发现死了的黑猫三毛 b失神落魄的河原崎遇到佐佐木，让佐佐木去某大厦 b河原崎买了项圈给车站前的流浪狗戴上 a黑泽回家，遇上佐佐木，两人叙旧 a黑泽接到三个人【后天】抢邮局的电话 ps1,黑泽这天晚上并没有回舟木家，再次闯空门，因为夹在（上厕所前想着要不要再去捞一把）和（“你在厕所呆了好长时间”“说不定我又偷了一家呢”）中间，是彻头彻尾的叙诡。再闯空门是第四天 ps2,黑泽和佐佐木谈话期间听见了枪声，由于前面讲丰田（失

“为了保护我们的思想不受侵害，能够与侵入我们思想使我们日渐沉默的力量抗衡，我们必须学会观看，以此来激活自身的想象力，去培养我们自己的意识和信仰，我们需要这些技能来保卫和维护自己的思想” ——《Kök》 “一个喜欢自由而独立观看的人，是最难被征服的，这才是观看的真正意义：精神自治。” 终于找到合适的形容句子了。

永远的江直树和袁湘琴

能在一个领域混出名未必就有真能耐，但是能在一个领域开山立派达到顶峰的那批人一定是有真功夫。本剧收录的短篇发表将近一百年，很多想法现在看来也有新意。佩尼拉·奥盖斯特很厉害。推荐《Kök》《Kök》《Kök》三篇。

这部剧举了太多的例子。好多例子只不过是为了证明他的观点，他提出的论点并不是很多。对这部剧的价值不高。

非常非常老套。。。。食之无味。

这绝不是一本简单的情爱剧集，各种错综复杂的人物关系以及那些人物之间的独白，辩论，猜想。那些关于时间与空间，爱情与性，存在与虚无，生命与死亡的解读。我更愿意把它看做是一本哲学剧集。