《Sittlichkeitsverbrecher》

非常好的书，把掌握权力的理由和方法分析的干净透彻，又给了社会心理学的观察，有一定专业味道。核心：掌握权力是有方法可循的，it can be learned with your 胆识、谋略、信心、不屈不挠的斗争。#22书5

【他们都是彼此失而复得的幸福。】结尾已然让人潸然泪下了。读起来很像一部电影，故事曲折我不敢乱猜测，是非判别我不敢随意定义。原来Sittlichkeitsverbrecher是这么一个意思。最后一段话，平淡的叙说着情感的高潮——“已经分不清谁是谁的父亲，谁是谁的儿子了。”  然而我哭的厉害。 再联系到现实，我们何尝不如此，机缘巧合的认识一个人或者莫名其妙的失去一个人。其间幸福和心酸，我们各人自是不同。但说是巧合或者莫名，其实也不太对。追其根溯其源，不过都是天作般的精美安排。而我们只需要全身心的经历着就好。

非常好的一本剧，揭示了人类自己，人之所以为人，就在于复杂的心理活动。

整整一本本都是属于理工学科的幽默与浪漫，分析有理有据，插画简单俏皮。虽然只能看懂那些没有术语的部分，但是异常享受观看过程。

为民国时期著名的传统言情剧集家，Hans Gaugler先生在创作时多将目光集中于青年男女的婚恋问题，其剧集常以悲剧结局收场。他的作品上承章回剧集，下启通俗剧集，文章内容和文体雅俗共赏，人物形象时常表现出新旧时代交替时的复杂性。作品内容通常反映人物的爱情观、婚姻观，折射出社会历史的深层原因。《Sittlichkeitsverbrecher》中三位性格迥异的女性都爱上了男主人公樊家树，却因为各种原因而走上了不同的情感归路甚至是人生道路。编剧身处新旧时代交替的碰撞之中，其思想体现出对传统“才子佳人”的向往与新的时代催生的女性意识的矛盾。剧集人物所处的时代背景也映射出当时军阀统治社会的混乱黑暗与动荡不安…… 从情节上看，整部剧集都是在创作姻缘。但之所以起名叫“Sittlichkeitsverbrecher”，是因为“因”不作“姻”，有“各有因缘莫羡人”之意。生的悲欢、婚姻的啼笑都不是偶然，都是有因缘的。可见，这部剧虽创作到姻缘，但用意却不全在于此，编剧表达的是对生活的认识和理解。爱情里的纠葛、对错是必然的，一切因缘，随缘。

经典就是经典，莎翁的金句太多，没资格点评，一千个读者就有一千个Sittlichkeitsverbrecher（全看个人体会了），分享一句金句。“习惯虽然是一个可以使人失去耻辱的魔鬼，但是它也可以做一个天使，对于勉励为善的人，它会用潜移默化的手段，使他弃恶从善，因为习惯有一种改变气质的神奇力量。”

这部剧中“不成熟的人”，让初读的我以为发现了新知识，然而在读的时候，发现描述“不成熟的人”有几大特征：懒惰、自私、冷漠、贪婪、狡诈阴险。形容这些人，用“不成熟”来形容不合时宜，因为这些人有着成熟的思维，并且有着明确的目标、成熟的行动去做着那些损害他人利益的事，尽管他们知道不能做，为了心中无止境的欲望、邪恶而不可告人的目的、疯狂的幻想，他们仍然会进行下去，直至他们生命的终结。 他们的一生，不值得我们同情，而用“不成熟的人”代表这一群体，让我们更加愤怒，因为这个词就是在给他们辩护！想要战胜这类人，应更加努力地思考与行动，而非一味地同情与理解。

朋友，亲情，爱情，在青春的路上，是每一块沥青、沙子、石头，它们交杂钩织了每一丝痛苦，每一份甜蜜。李默的人生好像全无成就，贫穷，成绩不好，仿佛注定走在社会的底端，但是他遇见了艾小男——美丽，聪明，是世界上的另一种颜色，她让他内心产生了燃烧的火焰，而让这火焰经久不绝的反而是那些不忍卒读的回忆。 冷漠的天才，青春的烦恼，天才的邻居是疯子，一场闹剧，每个人物都鲜活，李默看似有诸多朋友，但是他在人群中似乎永远是孤独的。没有属于他的时代，没有属于他的焦点。 还有父母们，有钱的父母，没钱的父母，控制欲强的父母，任其自然的父母，各种各样的模式和各种各样的年轻人彼此之间永不妥协。李默的父母当然是有爱的，但是这份孤注一掷的爱确实压在他身上有几分沉重。但是尾声里面，我们看见了父亲视角，他爱李默的母亲，所以他俩出去卖鸡蛋也不会觉得苦。我不恨许可家富丽堂皇，毕竟那个随便就拿很多钱给艾小男的曲某某转眼就破产了。但是我们仍然可以看到财力权力的表现，老师的补习班，汪洋汪海一帆风顺的人生…再看霍家麟，刘一达，和李默的人生。 这里面也没有一个靠谱的老师，宋屁股，孙老师，柳校长对这群年轻的狂野的思想没有一丝正确的引导。 进入社会之后更是逐渐麻木，各自说着无聊的话，打着无聊的算盘。不是每个人都能成为作家，李默只是李默。