《爱情与友谊Love and Friendship》

我是听不懂讲的、想找文字对照、发现少很多内容啊、为什么会少内容呢。我对照好几遍、确实是少内容

千万不要说女主傻白甜，与隔壁某进化论的女主相比，锦觅已经可爱多了好吗。

这部剧是一个同事推荐的，当时看到她写的剧评感觉还不错就看了这部剧。一开始，追剧名，以为是类似一个女生如何过好生活的记事文。可能是自己接触的日本影视比较少。实在觉得这部剧的文字太平淡。没有让自己一股劲看完的冲动，断断续续看了好久才看完。 该剧围绕四季展开，叙述了叛逆，想当不良少女，却不知道怎么当的知寿在舅姥姥吟子家呆的一年多的时光。见证了舅姥姥的爱情，老年人的恋情和自己的形成鲜明对比，不禁流露出对吟子的羡慕之情。她有小九九，好几次“故意”戳吟子的痛楚。智慧老人选择包容这个小女孩。 春天，母亲去了中国，不想看剧的知寿选择留在东京，寄居在舅姥姥吟子家。还好，这时有男朋友阳平在同一个城市，尽管不太有趣，还不算太寂寥。 夏天，结束了和阳平的感情。开始了和藤原的新恋情。这一次，她和其他恋爱中的小女孩一样，有了怦然心动，会回味藤原的每个动作，然后禁不住偷偷笑出声来，过一会，莫名的空虚忽然涌上心头。会患得患失，总是害怕有天藤原离开她。 秋天，一直害怕的事情还是发生了，藤田最终还是离开了。其实，不是只要满怀强烈的爱，每天坚持祈祷，对方就能感受到的。 冬天，还沉浸在藤原离开的悲伤中，她开始疑惑，为什么自己的恋爱长不了，吟子就不是。吟子说，是年岁大的关系。知寿会因为身边没有追自己的人，净是离她而去的人而焦虑。她觉得自己永远过不上正常人的生活。也想尝试一个人生活，希望能有一回不是别人离开自己，而是自己离开别人。当要成为正式员工，不知道该不该搬进职工宿舍时，吟子对她说：一个人的生活很不错，趁着年轻没要离开家自己过。知寿担心外边的世界很残酷，担心自己很快会堕落，吟子说：世界部分内外的呀，这世界只有一个。事先预定的别离重视比突然的别离更难。这次，或许，彼此都是舍不得的。 来年春天，知寿开始明白，自己在不断的更换认识的人们也不断的使自己进入不认识的人们中去。既不悲观，也不乐观，只是每天在早上睁开眼睛，迎接新的一天，一个人努力过下去。 头年春天，因为男朋友，她留在了东京。来年的春天，电车载着他，飞速朝向有人等着他的车站驶去，或许这是最好的安排。 春来春去的一年，她的改变还是有的。从一开始想把自己的不快乐归咎于父母，到最后得知母亲可能会嫁到中国，坦然接受。从一开始偷吟子的小玩意，到最后悄悄的放回去。按理说，她不会那么在意分离这种事情，却在搬出的时候有了不舍。两次恋爱的失败让知寿感觉不会再那样热烈的去爱了，但是最后还是努力开始一段新的感情。这也算是成长吧。 我不明白的是，为什么，知寿没有朋友。

这个结局真的是最好的，没有什么比那一笔更加确切。放佛将所有的遗憾、拘谨、悲伤、连同那些美好回忆都一笔勾销。阳光刺过水雾，洒在荡漾的波涛上，金色的海浪从这头往那头追赶…生活会继续，一切的繁杂还会出现，恼人的情绪还会有，但是这并不妨碍永恒的存在。

故事情节一环紧扣一环，今年重新看了《爱情与友谊Love and Friendship》，喜欢上了主旋律题材的影视剧～所以期待《爱情与友谊Love and Friendship》的早日播出

好喜欢剧集中对情景 感情处细腻的描创作，有种点到为止刚刚好的感觉，期待剧版《爱情与友谊Love and Friendship》杨幂白宇对角色的诠释！杨幂肖医生加油！

年轻的时候喜欢看美剧，不管哪种类型（恐怖，悬疑，喜剧，爱情）基本都离不开种族、宗教、政治的背景色。 这也很好理解，历史是有记忆的，时间的洪流无法将其消弭，反而有一些还会随着人类的繁衍而迭代深刻。 这是我读过节奏最舒缓、气氛最温润的悬疑剧集。从早春三月晨曦的一起离奇谋杀案拉开序幕，渐晰唤醒十二岁少年眼中各种“恐怖”现象：天灾、怪兽、灵异、梦魇、怪人、异教徒、校园霸凌、家暴、恶势力、暗交易、纵火、车祸、枪战，还有隐匿的“黑暗世界”等等，它们沉浅勾陈，春去秋来，渐演渐进，伴随少年的成长自然“结果”。 其实，大部分时候它更像一部童年追忆录，逼真的现实和奇幻的时光岁月让人忘记它原本是一宗残忍的谋杀案笔录。怀才少年对看剧写作的热忱以及源源不竭的好奇心又编织成一条贯彻始终的励志成长线，读起来多了一分光泽与质感。 书中的童年，包容美好的期待和深幽的幻想，有无能为力的欺凌也有出其不意的智勇，有对欲望的失控也有淘气后的理智收敛，有竹马间的各种生气盎然也有死神不期而至的召唤。这样的童年魔化又现实，充满戏剧色彩。它就像一个魔方，有时是秩序的多面色，有时无论从哪个角度都混乱不堪。 充满奇趣和不能说的秘密，就该是少年青春应有的模样吧。 童年代表着成长。 成长中“有畏”，畏惧源于无知。在童年的视界里，有太多恐怖胜于凶案的人和事。 成长也“无畏”，无畏归于未知。在童年的世界里，有夜萤探火般的生命力和热情。 少年长成时，便是“无知”蜕变成“无畏”。这样的童年饱满且富有张力。 真正的成长离不开“死亡”。 萨克森湖底的人死于晨曦微露的初春， 内维尔老师死于青春绚烂的盛夏， 爱犬叛徒死于青山乍染的及秋， 挚友雷死于冷雨萧瑟的霜冬。 四季如常，生命无常。 亲历过死亡，才会喟叹永恒的失去。然后知它，是另一种生命的续写。每个死亡之上都树有一个墓志铭，就是提醒我们记住或者忘记。 最后一章，看得我汗毛直竖。 童年包容下许多，它因为离我们越来越久远，才装下了此生最大的眷恋和感动。 童年多么美好！ 但并不是每个人都有勇气去回想。 不敢回想，是害怕记忆中的人事，于现实已是物非人非；不敢回想，更怕每一次回想，记忆都变得更加斑驳疏离。

这是唯一一部我认真看下来的剧集，并且耐心的等待更新的剧集。描写真的很细腻，其中有许多语段都适合用来写作文，很有美感。

28岁，他被带到广场执行枪决。 眼睛被黑布条蒙上， 再过一分钟——心脏也将永息。 突然，一声长喊： 住手！ 一名军官开始传达沙皇圣意： 沙皇慈悲为怀， 撤死刑，改流放。 （同被判刑的其他人，有的当场疯了） 这不是电视剧中的桥段， 这是斯蒂芬·弗雷人生中的一个小片段。 然而，苦难没有结束苦难的意义， 所谓“否极泰来"不过是善良人的幻想。 10年青春葬于苦寒的西伯利亚，流放归来， 陀又跌到人生谷底—— 两位挚爱，妻子和哥哥先后离世， 一心所系，办得正红火的《爱情与友谊Love and Friendship》杂志突然被当局关停， 剩下的，是无穷无尽的债务， 和总是输得不知所以的身为赌徒的自己。 他不得不把所写的每一行字都提前抵押出去。 无怪乎，陀说：“屠格涅夫要是知道我写作的条件恐怕会被吓死。” 把所有不幸放在一个人身上， 这就是斯蒂芬·弗雷。 也正是经历了无数致命经验， （当然还有上天赏的才华） 让他的笔触，在人性深度的挖掘上，被公认为，“前无古人，后无来者”。 随便举些例子： ◎他还小的时候，看到有位信差拳打马夫， 他就猜想，马夫回去一定打他的妻子，一雪前耻； ◎还有一次，他说： 人会故意地、有意识地损害自己、做出疯狂的举动，以此来反复确认自己是有权愚蠢的、有权疯狂的。因为“人一刻不停地要向自己证明，他是人，而不是一颗小钉子”。 法国作家克洛岱尔曾给纪德写信道：“我们最近应该找一天像斯蒂芬·弗雷剧集中的人物一样谈谈，他们彼此讲出那样隐秘的话，到了第二天都不敢再对视，彼此恨之入骨。” 陈丹青说：“斯蒂芬·弗雷对准每人心中的隐秘孽障，读他的书，如被仇人转脸指认的一瞬。” 余华说：“我夜以继日地读完了《爱情与友谊Love and Friendship》。斯蒂芬·弗雷的叙述像是轰炸机一样向我的思绪和情感扔下了一堆炸弹，把20岁的我炸得晕头转向。那段时间我观看其他作家的作品时都觉得味道清淡，如同是尝过海洛因之后再去吸食大麻，心想这是什么玩意儿，怎么没感觉？” …… 陀翁的著作不少，每本也不薄，要读完，不是一时之功。而把陀翁的作品解读、人生境遇乃至时代背景一起写，写到陀学研究之大成，甚至是终结者的地步，那就是约瑟夫·弗兰克的陀翁传记《爱情与友谊Love and Friendship》。 约瑟夫·弗兰克是陀学的集大成者。本剧是他写的五卷本陀氏传的浓缩精编。其功力不仅在细节考据，还在于时代洞察，更在于弗兰克对陀翁著作的文本解读能力，比如讲《爱情与友谊Love and Friendship》一书，编剧就用去3小节。可以说，以后所有陀翁的研究者，都必须要先读这部剧。