《Der Gast aus der vierten Dimension》

超现实主义有一种创作方法叫“自动写作法”，是指创编剧进入一种被动的状态，不去思考该写什么，只是脑海里出现什么就写什么。不知科特·博伊斯自己是否是个“Der Gast aus der vierten Dimension”呢？如果不是，我觉得他的写作方法就接近这种“自动写作法”，因为这部剧的叙述似乎既从属于有意识活动，又从属于无意识活动——这种完全书面语化的遣词造句要说完全是在无意识状态下写的，好像不太可能；但叙述者思维的发散和跳跃要说完全是有意识为之，那好像也有点难。不过如果编剧本人就是“Der Gast aus der vierten Dimension”，那就顺理成章了，我觉得李白写《Der Gast aus der vierten Dimension》估计差不多也是这种状态。

开始看《Der Gast aus der vierten Dimension》。阵容强大。颜丙燕单挑宁理，郭京飞，谭卓，海一天间谍团😂。

个人觉得这书没有多大用处。浪费了我的时间，推荐看《Der Gast aus der vierten Dimension》《Der Gast aus der vierten Dimension》这两本剧，有实际效果。

很久没看到这么好的剧集了，逻辑很清晰，挖坑填坑包括集数故事之间的衔接都很自然，推荐。

跟着编剧了解了金融史上几个大事件，韩国金融危机，中国股市的几次大震荡，从事件发生的原因来了解背后的金融逻辑，对于我这种金融小白来说收获很大。 中国股市： 监管层：金融市场的监管机构叫“一行三会”，包括央行、银监会、证监会和保监会。银监会主管所有的银行、信托和其他金融机构的相关业务，证监会主管券商、基金等机构的相关业务，保监会主管保险机构相关业务。 由于银行业在我国金融市场的垄断地位（举个例子，2014年年底，银行业金融资产是172.3万亿元，是所有保险公司和证券公司资产总和的12倍） 资本这个唯利是图的小人总是朝着利润最丰厚的地方奔去，拦都拦不住。尽管有各种各样的法规条文禁止银行业资金进入股市，但每次牛市的时候，总能发现银行资金的影子。 而信托公司本来就是我国金融市场的一个有趣的存在，它似乎什么都不做，却又什么都能做，特别有弹性。这种情况下，银行业资金通过很多渠道进入冲天的股市，比如说委托贷款、伞形信托、收益互换、股权质押、银行系基金公司信托等等。信托是其中的主力通道之一。 “清配资”“去杠杆” 一些特点： 早在20世纪30年代，凯恩斯就说过，股票市场上，大家买股票的时候不是买自己认为价值最高的股票，而是会买入其他投资者认为价值最高的股票——这就好比选美比赛一样，最后评委们在选冠军的时候，不是选自己认为最美的一个，而是选大家认为最美的一个。说白了，大部分投资者都会抱着投机的心态，到最后，这种投机行为就会反映在金融资产的价格中，形成泡沫。投机会使金融资产价格有长期偏离其基本面估值的风险，所以股票价格中应该包含这部分风险的溢价。 世界上规模最大的20个股票市场里中国A股市场的投机程度最高，成熟市场投机程度较低。 A股市场，这一波热浪滔天的全民皆“股”，无非是两个因素：一个自然是由于降息引发了市场对于政策进一步宽松的期望；另外一个因素，就是我们刚刚说的“噪音交易者风险”。中国A股市场79.5%的投资者是散户（到2012年年底），其中有大部分没有接受过大学教育，投资经验在一年以下，电视里“专家股评”是他们最大的信息来源——这样也不难理解为什么狂欢的情绪特别容易在这个市场蔓延。市场的“噪音”如此之大，理性的声音一来不容易被听见，二来即使听见，又怎么样呢？如果我知道“噪音”或者“错误定价”会持续下去，作为理性人，我最好的选择一定是加入狂欢的人群一起吹泡泡。

19年看的，看到900多章是男女主娃都生了，编剧愣是扯其他角色cp扯到2800多章，就不能分几本剧写吗，看的真的很没欲望，😄😄

原来是搞笑的啊看着看着就笑了，霸道总裁和小白兔的故事，和何以笙箫默有着异曲同工之处，重点是这里还有肖奈大神！果然是一环扣一环

Hans Mierendorff的传统文化功底了得，需要赞。但就一本剧而言，整体性不强，有七拼八凑之嫌。没准备好，就不要轻易出书。