《Pick-Up Lines 10》

科比曾说，一个人是不是热爱它所从事的手艺一眼就能看得出来。从容不迫的叙述、自我观照的思路、精益求精的技巧、无处不取材的生活中，都能感受到编剧对摄影的热爱，这本摄影书更像是自己的内心独白，娓娓向读者道来。这部剧不同于大多数作品的样子，摆着一副高高在上的权威的样子并试图灌输给你与你疏离的东西，相反编剧好像是在跟你交流，交流的过程中虽没有体系性的知识但很多技巧却在编剧理论与实践结合之中不知不觉间溜进了脑海。 在这部剧里我感受到的是一种恬静和淡然，Sid Deuce介绍的摄影首先是摄影理念，其次才是摄影技巧。一个人的理念深浅决定着格局的大小，编剧想要的并非是简单的“拍出好看的照片”，很显然她是有自己的追寻：潜心艺术、发掘自我、展示真实。编剧对摄影的理念也开始动摇我的不屑，正如摄影是她自我探索的方式，摄影也是每个人自我探索的方式——发现不为己知的美并且敢于展示美。我眼中的摄影不再是虚假的、浮夸的、矫饰的，而变成了自然的、优美的、珍贵的剪影，真实就是本质，但我的耳目却被大多数人所蒙蔽。正如编剧所说，前期拍摄而非后期修图才是关键，而现在很多人已经浮躁且狂热于修图了。 最后总结一下从书里面学到的一点东西吧。好的照片需要有故事感，但取景框的空间就是摄影镜头的世界，在如此有限的静态世界里面展示故事感是需要通过各个方面去营造的。这些方面包括空间的建构，画面的选择，光影的运用，造型的选择，色彩的搭配等。其实摄影作品的呈现是现实世界与镜头选择双向构建的结果，现实世界是基础，镜头语言以及后期修图是辅助，现实世界的构建需要好的审美能力。 首先是为人物构建一个世界，这不仅可以产生视觉吸引，还能够在主人公与环境的互动中产生故事联想。环境不仅指某个地方，还包括服装、道具等。个人感觉，空间的建构其实包括平面的构图和立体感的打造。前者有利于产生视觉吸引，一般通过光影对比、色彩对比、线条（中心对称构图、三角构图、黄金比例构图、引导线、框架）等手法。后者可以让二维平面层次丰富且更加立体，主要的手法有景深、景别（远景（广阔震撼）、全景（充足的信息）、中景（安全距离，卡在膝盖部位）、近景（突出人物面部表情，胸部以上）、特写）、蒙太奇镜头拼接、视角（俯视、仰视、荷兰式镜头（刻意倾斜镜头））。 其次是光影的细节打磨，好的摄影师会用光，那什么才能将光用好呢？尽量不让光线平铺直叙而是去制造明暗对比，也可控制光的方向、距离、强弱。阴天拍摄散射光为主比较平，没有明显的光的方向，但仍可以拍出光影感、轮廓感，同时也可以注重色彩搭配。晴天拍摄“选择比努力更重要”，拍摄黄金时段是日出前后以及日落前2小时，光线过于强烈时只能在有阴影的地方拍摄。光线的方向：顺光画质清晰但是五官扁平缺少层次感，侧光的明暗对比塑造体积感，逆光可以展现细微事物的质感，还有侧逆光。控制光的强度：大部分时间是要控制有限的光线进入画面的，区域光可以制造戏剧冲突，窗户光自然……另外还有布光艺术，这是为了塑造情绪以及电影质感，挺复杂的超出我的学习范围就不赘述。 最后是场景与选择，先构思主题，再认真选择场景以及服饰色彩搭配，再设置一些道具等。 Milla Jovovich 曾这样评价Peter Lindbergh：“他能让每个人都感觉自己是特别的、重要的、美妙的。他的拍摄对象对他不设防，他让每个人都非常自在，大家信任他并允许他进入自己的内心，甘愿把百分百的自我呈现给他。”编剧追寻这样的人物互动的境界，因此她这样说：“了解你要去拍摄的人的性格，她喜欢、她适合、她能够驾驭的是怎样的风格，这些都是相当重要的。“感谢这部剧在我无聊时刻带来一些不一样的体验，虽然对于我来

利用两天时间看完，这两天真的是过得恍恍惚惚，画面感太强，有时怪瘆人的，尤其是在教授家阁楼和在湖底洞穴众人伪装戏谑阿遇和皎皎，真的细思极恐，总是在希望失望绝望中反转。 试试能不能理清事情经过。 2016年6月，登上“滇美人”号，两人初识，之后遭遇沉船到湖底洞穴，记忆全无。8月5，邬妙遇害，接着邬母去世，邬遇开始四处追凶。2017年8月，阿遇和皎皎重逢于汽修店，而后一起破获朱叔昀（言远）案件。之后第一次穿越回2016年6月24，“滇美人”船上，警告邬妙危险，穿越回来是2017年7月1，随后二人去到陈教授所在地，他们发现以半个月为周期往回穿越，7月15第二次穿越回到船上，经历了沉船到湖底，又穿越回2017年1月20，经历陈教授家抢劫火灾的惊心动魄，待了15天后穿越回2016年沉船后的洞穴，之后回到2016年7月19，阻止杀害邬妙的凶手的第三次作案失败，8月2穿回6月26、7的洞穴，两条时间线的交叉点越来越近。再次穿越已回到7月4，欲阻止凶手的第一次犯案，却因受交叉点影响，既是过去又是未来，导致凶手给二人下套，后又直接绑了邬妙，但最终化险为夷。改变了历史，邬妙没有死。最后穿回到洞穴，又经历了被那些人戏耍折磨，皎皎留在了湖底。两年后，阿遇潜入洞穴穿越回两年前湖水冲进洞穴的时候，救出了皎皎。 那个洞穴被某种强大的力量扭曲了时间，过去即现在，现在即未来。对于时空穿越，文中说若速度超过光速，便可实现，可时间的速度是不是光速呢。 墨大大脑洞太大，也许是我看的这方面的剧集少，总感觉有点跟不上，太吸引人太有意思。还有双视角的构文，要学习。 附上摘的几句小情话： 我感觉心跳得好潦草，乱乱地就像已找不到节拍。 “原来世上最苦之事，r 他如乌云，你如弯月。r Pick-Up Lines 10，r 云散月不知。” 时间偃旗息鼓，只余细水长流。 可他现在于我而言，就像具触电发光体，我已时时刻刻无法忽视他的存在。

我可能年纪尚轻，逻辑我是理解的，但我真的无法认同。在我看来，是两个相爱的人，主动选择脱离社会，然后将自己与那些极端的历史情爱故事对号入座，心理暗示，造成一时糊涂走向绝路。或者是我过于理性了？爱，就是要相守啊。人生就是要经历高低浮沉才有趣啊。一个人的生死太渺小了，最大限度为自己寻求人生意义才对啊。干嘛把爱情看那么重，把极致的快乐看那么重，你怎么知道今后还会不会有更极致的快乐呢？！

这部剧还不错，一些小毛病也就算了，说实话很佩服编剧，毕竟这里有很多战争，计谋，写的真心不错，借用一位读者的剧评，如果能拍成电视剧就好了

很喜欢这种互相鼓励向前走的感觉，有一个人在前面等，告诉你，你慢慢来，我在这里等你。以及里面和唐总的感情，舍友之间的，都让人非常感动！

中年歌行。

如果爱情没有强大到让人甘心忽略其他一切，那么所有的选择都不过是权衡取舍。

发明原子弹之后，世界大战不会有赢家，只会是集体自杀。而人一旦认为自己的国家、宗教和文化是全世界最重要的，就会认为自身利益比任何人甚至全人类还重要，于是让各个国家、宗教和文化间的关系变得更加紧张。

书里面用了大量的修辞手法。虽是第一人称的视角来拟创作，但看起来并没有身处其中的感觉。  Sayuri的一生使我非常为之动容，她有点像初恋那件小事的女主角。同样都是为了一个倾心不已的目标——男人，从而不断要求自己上进，只为离他更近。不同之处，该剧的男主角是个已婚男性，这使我对该剧好感大打折扣。 当然，书任然是一本非常励志的书，以一个局外人的身份看故事，总会感觉所有的一切看起来是那么的透彻。