《我家乐翻天》

高中时非常向往庄子 大学时立志要当许三多一样的人，很厉害很单纯 但是这个社会并不是那么简单和单纯的，即使是最亲近的人也要通过“方式”来相处，虽然我很讨厌隐藏自己内心的真实想法，但是现实告诉我不能这样做 那就努力学习，不过提升自己 管理好自己的表情，控制好自己的情绪 加油

妖怪的失落 外孙的孤独 1. 间谍剧集？ 读这本剧集的时候，奥密克戎又开始在上海冒头。一个接一个小区的陆续封闭，店里坐的人路上跑的车都稀少大半，而作为慰藉和补偿，是这几日傍晚在家能听到小朋友们在楼下踢起足球的欢笑声。平时出入来往常见的，是躺在婴儿车里咿呀的婴童，穿运动鞋安静路过笑而不语的银发伉俪，一闪而过或靛蓝或橘黄的头盔小哥，当然还有各式尾灯的各档车子…踢足球？不存在的。再跟手上这本讲弄堂传奇的书对照，现时今日住得虽然舒服太多，如果要比较亲密感，那跟过往相比早已差得天玄地远了。住在弄堂里，大家密密匝匝挤在一起，别说亲密感，烟火气甚至剪邻居电线也是轻而易举。而且张方敏奶奶那哪是隔“山”打牛哦，就在隔壁巷子对着儿媳婆家吐槽，隔层“纱”都算不上，其实跟庖丁一样都是精确制导精准打击呢。 弄堂里是没有隐私的。书里这话初初听来当然对，只是如果用这个判断去回想这部剧，尤其是前面两个故事，就会发现这话又不完整准确。张方敏爸爸是不是真的天天值夜班，小辉的妈妈又跟哪个男的好上了，这些隐私八卦，的确很快就在大家的眼皮嘴巴耳朵甚至手指间水落石出了。可还有另外那些呢？比如小辉是不是黄玉华亲生的，程勉的父母、外婆到底是谁？整本剧到最后，弄堂里好像也没几个人知道？ 所以，弄堂里虽然没有隐私，但仍然有秘密。 这部剧好看的地方在于，它没有停留在隐私和八卦的层面上，而是创作了一个群像，把众多当事人都逐一牵扯进来。在时不时穿插的这些人各自的故事时，又在许多闲笔中夹藏了许多细节线索，用以揭示这些当事人之间的一些埋藏很深的，跟平日的亲疏笑骂不搭界的，秘密。线索勾连时隐时现，比如女生浓浓的剑眉，又比如季先生和碧玉朝珠，草灰蛇线，底牌一张张翻过来，你说说，这部剧像不像是一本用弄堂故事包装的间谍剧集？ 2. 玄幻剧集？ 前面说弄堂里虽然没有隐私，但仍然有秘密；有秘密还不够，编剧还往里面加上了异能：有人能看透过去，有人能预知未来。本以为，这会是一个将故事的复杂性和戏剧性抬高一个数量级的，极具野心的设定；但整本剧看下来，明显发现编剧根本无意创作一本玄幻剧集。 不是因为这些异能没有被使用，相反，有能力的人或主动或被动，或直接或间接地，一直在运用它。不过，运用异能的人或早或晚地发现，能窥破天机其实也并不能怎样。他们把天机讲出来创作出来，却发现其实十有八九不能改变什么，为何呢？原因大概分这几种： 一种是，说者有意，而听者无力解读。姨婆的字就是最好的例子，只有经历过了，视角和语言都调到同一个频道上了，回头才能领悟。如果说学问是“荒江野老屋中二三素心人商量培养之事情”，那这书里的预言、回溯、天机又何尝不是呢？ 一种是，说者有意，但最终却没说。因为要顾念听者的心情，不忍戳破。就像程心墨不愿跟蒋太太点破蒋先生的事情。 第三种是，说者连意都没有了。说者也是人，是人就有自欺欺人的时候。就像吴素娟明明预知到跟人家赵青松没有未来，奈何当下的感情已动，只在乎曾经拥有，哪去管天长地久… 最后一种，哪怕说者和听者都对上了，都摊开来讲了，可惜的是，这天机其实并没那么要紧，并不是书里的命门所在。打个比方，你以为这天机是在三岔路口的地图导航，告诉你该向左还是转右，结果呢，它却只是告诉你这条直道限速多少，前面大概多少米有探头。姨婆与程勉当面讲的那两条，跳槽和拆迁，其实都是这类。“程勉吓住了。他一次都没听过姨婆亲口说出预言。姨婆从来不谈命数的，她只是创作毛笔字。那些晦涩的台词可以有不同的读解，像所有算命一样不可靠。”初读很激动，可是仔细想想，程勉的处境已经到了那般田地，老板躲风头同事跑路混混上门邻居装死，他一个职场小白，还能怎样改天换地？又

孩子成长的道路上会遇到各种各样的问题，养育孩子的过程也是升级打怪的过程。虽然不容易，但身为父母，我们义无反顾。 本剧以动漫的形式，呈现出了孩子在日常生活中可能会出现的小问题，总有一些能引起我们的共鸣。可以把这部剧当成一个快手指南，遇到问题了时候翻一翻，找找思路。 陪伴孩子成长，规范孩子的行为，是一件漫长的事，我们要接受自己的不完美，珍惜点点滴滴的进步，毕竟时间还长，我们和孩子总会做的越来越好。

我怎么就觉得这部剧可以用一个成语表达：熟能生巧！ 就像我们语文课本里那个卖油翁能轻易的让油穿过铜钱而不沾染.

吃着螺蛳粉聊人生这句不要太接地气了，像极了打工人的生活，过分包装都是给外人看的，这才是真实的生活

是不是呆在家没事干只能更新了哈哈哈， 编剧加油(ง •̀_•́)ง真的创作的很好看

《我家乐翻天》 “玩命拼命不认命，我命由我家乐翻天由天” 这一声“我家乐翻天”：不服，不要，不怕，不羁、不二、不懈，不屈不挠，不破不立，不卑不亢…… 因不，而不同，乃至不凡。 宝拉·泰勒说：“请相信，这个世界上真的有人在过着你想过的生活，愿你我既可以朝九晚五，又能够浪迹天涯，但千万不要在该看剧的时候放弃学业，浪迹天涯。” 朝九晚五不难，一时的浪迹天涯也不难。当两者结合在一起的时候，世上能够做到的不过寥寥数人。 哪天不想朝九晚五了，说走就走，穷游也好，富游也罢，只求放荡不羁，周游任何想去的地方。 走之前，要带一张卡，一部手机，一个背包，这些东西，我们要从朝九晚五里寻找了！ 突然很想去丽江， 去宝拉·泰勒的小屋坐坐， 喝杯不求解渴的酒， 听着动人的音乐， 看着路边的小花， 观着水中的波纹， 望着天上的行云。 生之所趣，唯有心会。 岁月已朦胧，唯有心依旧。 万勿薄情寡趣，也不可纵情而失趣。 “所谓小善缘：小就是不深不浅，善就是天性使然，缘就是聚合离散。” 故事是好故事， 催人泪下，荡气回肠，楚楚动人。 民谣是好民谣， 朗朗上口，词中有意，曲调优美。 自从看剧那天起，眼泪也跟着不值钱了。 有幸福的笑，有悲伤的哭， 有心疼的无奈，有依依的不舍。 酒是好酒，喝了一口又一口， 不管你是深夜买醉， 还是朋友聚会， 或是公司招待， 一定要记得酒后回家的路。 有些东西在书里看看就好了。 远方你去不了，还得搬砖呢！

这也许不是Wittaya Tongyuyong最著名的剧集，但是绝对算的上他最独特的剧集。编剧以自己的经历为基础，描写了监狱里人物群像。唯一的缺点就是觉得人物形象不是太立体。 全书分两卷，第一卷共11章，第二卷10章，共23万多字。有时间可以看一下。不是特别喜欢。

主人翁让瓦让有过错，也得到了救赎，为米里埃，为珂赛德。他真诚、勇敢、善良，一生都在赎罪，那种近乎偏激的内心纠葛显得那样真实，是善？是恶？说不清楚，他死了，却好像还活着，那样普通…

破除自我设限，大胆去做自己想做的事情永远不嫌晚，像胡适所说“怕什么真理无穷，进一寸有进一寸的欢喜”