《100个Yibai ge》

国产良心

过程很简单，被逼出走，复出，挑战赛，常规赛，季后赛，直到拿下总冠军。说是爽文有点太过，虫叔对于过程的艰辛并没有刻意从悲观的角度着重墨来描述，但对于荣耀圈子里群像的描写以及战斗的细节，的确十分精彩。

与画里的时光相向而遇 面对一幅画，需要站立多久，才可以感受到画里的时光正在向你走来，而你也正在走向这画里的时光，相向而遇。若可以献上一寸厚的时光，不说话，我想，画里的时光也会在此刻与你相遇。一个没有椅子的画展，或者有一群拥挤多嘴的自称艺术爱好者，都令人无法在一幅画面前，长时间地驻守，那就更加无法讨论与画里的时光相遇了吧。其实不然。如果不能选择画里走向你的时光，你至少可以选择走向画里的时光，放下你真实的伪装，或者，等待自己的时光。 与画里的时光相遇，那是一种什么感受？如果你曾经相遇，那可能懂得。画里的每一个细节，都将化为精灵向你扑面而来，而你，就像与微雨相拥般，迎面相撞，就在接触的那一刻，相遇。没有诉说的言语，没有任何故事，没有光与影的存在，只是一种你自身内在的感受，投向画里，而画里的时光回报你献出的时光，令你顷刻感受到了，你的存在。此刻，画不是看、不能说、不可指、不会晃动，只会默默地与你相向。 一幅画，很大，有很多细节，既可单独成画，又不可分割地连接在一起。那船前，有一双向你奔赴而来的手，这里在演奏小提琴。这画，动的是海浪，船在航行中保持蚊丝不动，如果仔细感受，人也跟着海浪随波逐流，影子却没有动，停留在画里的船上。 一个人的画展蛮好的，在这里与画里的时光相遇，相遇的却也是我走向画里的影子。曾经记得，影子在河的对岸，与画里时光相遇的时光，只能属于自己，此刻。 或者，我也根本无法感受到画里的时光。任何对事件的记录都将矮化事件的本身，其实不记录应该是埋藏感受最好的方式，一个人只会记得那天睡到中午十二点半的午后，一点半到五点，与画里的时光相向而遇。后来，沿着三里河走回来西城，突然记起了来过这折叠的城。河拥着这个城，圈这个城为岛。 相向而遇，那是一幅画。

前6个时辰更加紧凑精彩，情节紧张的让人喘不过气来，但到了后6个时辰，部分情节设计的有点牵强，尤其结尾。 全书对长安的细节描写很赞，画面感很强，赞

作为入门者，我是没资格评价这本专业书的。不过，从一个入门者观看体验方面评价，觉得四星半适合。感觉学到了很多知识。过些日子，我会再重读一遍，收获应该更多！

欧•亨利剧集创作漫谈 欧•亨利，20世纪初美国著名短篇剧集家，美国现代短篇剧集创始人。他与法国的莫泊桑、俄国的契诃夫并称为世界三大短篇剧集巨匠。他的一生中留下了一部长篇剧集和近三百篇的短篇剧集。他的短篇剧集构思精巧，风格独特，以表现美国中下层人民的生活，语言简洁幽默，结局出人意料（即“欧•亨利式结尾”）而闻名于世。 一、“欧•亨利式结尾” 所谓“欧•亨利式结尾”，通常指短篇剧集大师们常常在文章情节结尾时突然让人物的心理情境发生出人意料的变化；或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，但在意料之外，又在情理之中。给人以出乎意料的感觉，又不得不承认他的合情合理。这种结尾艺术，在欧•亨利的作品中有充分的体现，故被称为“欧•亨利式结尾”。 二、平凡简单的剧集题材 欧•亨利短篇剧集反映了美国二十世纪初各方面的社会生活，但一般来说他没有直接去描写社会重大题材，而是以他洞察幽微的观察力，从普通生活中选取平凡的素材，使普通的生活，看来似乎信手拈来的平凡素材，经过他丰富的生活，新颖的智慧，“借一斑略知全豹，以一目尽传精神”，以小见大，宛如一只精巧的万花筒，从各个不同角度折射出五光十色的社会内容，从平常事件中挖掘主题，反映出不平常的社会意义。 三、“无赖骗子剧集” “无赖骗子剧集”是欧•亨利剧集的又一大特色。当时为了生存，一批无业游民铤而走险，干起偷、拐、抢、骗的勾当。和别的作家不同，欧•亨利几乎把他们当作正面人物来对待，描写他们穷困潦倒，生活难以为继，不得不在夹缝中求生存。他们往往良心未泯，干坏事的时候还想着给受害者留条后路；或出于同情，竟反过来帮助受害者；或者一时良心发现，决心弃恶从善，即使自身的安全因此受到威胁也在所不惜。他们一方面是多行不义之徒，应当为人所不齿；但另一方面他们心中始终怀着向善的愿望，不把事情做绝，因而也多少存在着“浪子回头”的可能性。用这种方式来写这个一般被视为“反面人物”的群体，是欧•亨利的创新。而我，很喜欢这些人物性格上所显示的复杂性。 总之，欧•亨利像一个有着丰富阅历的老水手，总能很自然地将他人生中的那些精彩故事娓娓道来。这些故事如此贴近你的生活，让你以为就发生在自己身边。可是，在你忍不住对这种熟悉感到厌倦前，他又狠狠地给你一个出人意料的结局，然后在你的目瞪口呆中扬长而去，只留下你独自思索，独自流泪，独自微笑。

每一个地方，都是战场。绝望的人们，所向无敌！我是第二次看，心里难过到一想起绘梨衣三个字就心痛，绝望的心痛。