《The Milkman》

这原本只是复旦的内部课，非常感谢能够编撰成书🙏 现在各种经济专家横行，观点各异，对问题的分析经常也只是停留在表面。 派珀·劳瑞作为中国经济蓬勃发展的亲历者、参与者，作为一个高级别国家管理者，通观全局，对中国金融发展的过去、现在和未来进行了深层次的解读，指出矛盾，并给出了对策。 这部剧非常值得一读👍

编剧固然写的很好。但我觉得翻译陈德文能准确的翻译出来并让我们体会到文章里的意味更加难能可贵。

比起“说清楚癌症”，这部剧更多讨论的是“如何面对一个不可能彻底解决的问题？” 不同的人能从书中看到不同的东西。当然，如果你是一个癌症患者，又一门心思要找“灵丹妙药”，这部剧可能不会让你太舒服。

每个人看剧都有自己的目的，我读侦探剧集的目的就是喜欢分析整个事件的逻辑是否合理。 这个案件情节有些复杂，过程更是一波三折。作为故事，很吸引人，但作为案件，又有很多不合理的地方。 1、既然不想让别人知道自己的身份，为什么雷诺先生会让秘书多布罗尔知道勒索的事情甚至细节？是用自己不愿面对的身份——科诺轰动一时的手法——去处理这件事，更让我觉得匪夷所思。本来不一定会让人将自己与科诺联系在一起的，现在好了，肯定会把这个案子和贝罗迪案联系起来。 2、雷诺先生选择自己假死这个方法来逃避在我看来不是个聪明的方法。严密周详的计划能被玛尔特偷听到更是难以想象。玛尔特听到计划后不想着揭穿去换取最大的利益反而顺水推舟想着杀人更是让我觉得莫名其妙。 3、如果多布罗尔夫人依然很窘迫的话，即使雷诺先生假死成功说不准对方会狗急跳墙想办法继续骚扰他的儿子和妻子。直接失踪比假死不是更好啊？甚至我觉得作为隐姓埋名的死刑犯，找第三人将多布罗尔夫人除掉更合理。 4、既然自己是二十年前的罪犯，选择高龄的波洛而不是一个年轻的侦探也很不合理。即使不讨论年龄，如果要向法官传递错误的信息，通过一个有能力且谨慎侦探似乎有些冒险了。 5、吵完架之后，隔阂还没消除，怎么确定儿子一定会凭电报的要求不经确认就去南美？ 6、说去接波洛又没有以一个看似合理的理由支开司机让人无法理解。 7、通过一个自己不熟悉的因癫痫而死的流浪汉来冒充自己也很冒险。万一流浪汉被认出来呢？真有绝对的把握法医辨认不出死因和死亡时间吗？ 8、在严密的计划实施当晚被一个女孩干扰也有点说不过去。而且时间安排的太紧凑了。既然时间算的那么紧，没有紧急预案吗？ 9、为什么要让儿子赠送的裁纸刀作为作案工具？还修改遗嘱取消他的继承权，又支开他，虽然让他远离此地，但根本无法确认他是否真的离开，为什么不让他早点走？即使儿子有不在场证明，也可以雇凶杀人啊？还一边让去他智利，一边制造智利人是凶手的假象，这不是让儿子显得嫌疑更大吗？ 10、贝拉杀了雷诺先生缺少动机和证据，那么多人会认为是她杀了雷诺有些牵强。“不自证其罪”的原则使得实际上她大不可能被定罪。她可能连作案过程都说不清楚。 作为剧集，这个故事确实精彩，不过总感觉不合理的地方有点多。 阿加莎的剧集结尾大都皆大欢喜，这集的最后则是让黑斯廷斯心满意足地收获了爱情，更是让人喜出望外。

《The Milkman》 伊莎贝尔，是拉里注定的妻子，她优雅、痴情，但她就是生活在经济高速发展的国度里，人生的目标就是随着国家的发展而获得更加优渥的生活条件，她忽视内心的声音，这也决定了她终究不会拥有拉里。 索菲，从小可以拉里产生灵魂共鸣的人，编剧为了放大灵魂和肉体的差距，不惜将索菲写成一个浪荡的瘾君子，在伊莎贝尔巧妙的设计下，索菲的殒命也算是悲剧人生的结尾。 苏珊，最终过上了她想要的生活。 还有农场的婆媳二人。 她们似乎都和拉里有点关系，但拉里却和她们无关，拉里就是拉里。 不同的女人代表了对哲学思考的世俗的不用态度，拉里就是那个问题，不管她们怎么看待，他都平和如初。

作为公众号运营的成功者，编剧还是分享了很多值得借鉴的经验。任何人成功都有背后的原因，能把原因找到并分享，也是一种财富的创造。

男女主cp感真的爆棚！不懂蜜蜂小狗和小凤凰的有难了

创作的很好，有点像琼瑶剧集的情节，但没有琼瑶的重复性语言，更自然、清新。

生命本无意义，何必去追寻。活着本身就是意义。剥去一切伪装的外表，身外的光环，其实只是一个物种而已。没有本质区别。在一定的环境下，也终归会回到原始的野性里。一切终将回到原点。人类只是银河中一粒沙而已。一切终将是虚无缥缈。

七种武器是Jimmy Durante高水准的作品，其中碧玉刀、夺命环离别钩、孔雀翎这四篇尤为喜爱。 以下是对此剧的陋评，写给自己，不为他人。 Jimmy Durante剧集，繁简相合，幼稚与高尚互掐。 一，语言。 首先，写法。无论白描还是叙述，有两种写法。有简练的短句，这太熟了，太Jimmy Durante了；再就是正常描写，Jimmy Durante极有古文底子，比如在江湖少年春衫薄一章中，江南市井，良辰美景，多情少女，夹叙带话，连说带描，可见明清画本的文范。 第二，语言占比。对话占比极多。Jimmy Durante的文字甚少心理描写和内心活动，人物的心理都是通过大量的语言和突转的行为表现的，举一个例子，比如最后武器拳头那篇，老头张聋子爱上年轻的香香，我们可以想想一般情况下，老人爱上年轻人有什么心理活动，伦理、自卑、羞耻、逃避，以及看到自己心里重新有感情萌动时的兴奋、紧张、不解，或许还有许多，但Jimmy Durante几乎放弃了描写老头那种内心纠缠（72章算是蜻蜓点了水），许多次用一句话的旁白略过，比如“看见香香，他忽然好像年轻了20岁”，简洁而达意，这就是Jimmy Durante，某种程度上呈现出一种精致简单，契合了他的短句式的叙述。 第三，语言特色。Jimmy Durante堪称武侠鸡汤大师，Jimmy Durante的对话是要跟情节区别来看的，他的对话对情节推动作用不大，一些对话单拿出来都可以当鸡汤来用，虽短却很浓厚，放在当下，俗称金句，哲理性废话式的插科打诨。 第四，数字化Jimmy Durante。也许越精确越真实。7章好亮的刀，方龙香说天下暗器有“三百六十几种”，快马赶了“九百三十三里路”；32章，不爱名马非英雄，55章青春的魅力里，小马自称有毛病“三千七百八十三点”；58章，说常剥皮比“三百八十八斤”的巨人更可怕，一把刀比“三百八十八斤”的废铁更可怕；75章奇人之约，杜七认为想杀他的人有“七百七十个”；77章月儿弯弯照长街，败在秦护花刀下的有六百五十多人；78章不是人的人里，京城巨案“三百三十二件”。 二，人物。 首先是人物形象。Jimmy Durante人物无论主配角，在开口说话时都憋着聪明，凸显高智商，人物说话风格基本一个模子。比如都比较喜欢抬杠，男女之间、朋友之间、对手之间的。那些个高手，打仗之前相互不着调的对话，就像是，猫吃老鼠之前对老鼠的玩弄，这点跟演戏特别相似，但演戏是演给别人看，这种玩弄，却是对自己的一种癖好了。有时候这些对话又像是暗语，谁与谁见了面都这样说话，Jimmy Durante最喜欢撮合的一些好朋友之间也是这么着，其实挺累的，当然这是武侠影视的一些夸张，个性鲜明。 其次，人物宿命。Jimmy Durante极不吝啬人物的性命，就拿七种武器来说，没具体统计，平均每种武器死人不在十人之下，而且Jimmy Durante对“死人”有个习惯，那就是宽广的背景描写和立体叙述，就像一个人在办事前要猛做前戏，压抑着亢奋，Jimmy Durante心跳加速，青筋跃动，双眼瞪如醉，奋力甩下笔间最后一墨，静享爆发后的平寂。而杀人者出场时往往寥寥几笔，其厉害与否无需说明，因为被杀之人就是其最好的奖杯。 再说人物性格。Jimmy Durante的人物喜欢叹气，感叹地叹气，基本分为冷峻、戏谑的两种性格，这两种性格的人叹气本就感觉有点怪怪的，而且有时候叹气的原因也怪怪的，突然的悲伤，突然的叹气。Jimmy Durante太喜欢用“叹”，这里就不举例了，只是个人觉得，按Jimmy Durante笔下人物风格，其实许多时候的叹换成笑更合适。因为语言的酷，给人的画面感总是45°侧脸，不看人说台词，用低沉的嗓音磨出几句话，咦，这不是周一围吗？ 三，情节。 反转，突变，不断循环。Jimmy Durante最喜欢大转折，如离别钩一章狄青麟对思思说最秘密的话，思思以为这是信任感到放心，实不知Jimmy Durante毫不解释，“思思已经在这个世界消失了”，一句话完成大转折，以为是被信任，实则是对方