《Drei Eisbären, Die》

世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。 凡事总要稍留欠缺，才能持恒。

每个故事都很短，但是爱恨交织，每个故事又都很美，美的让我希望每个故事都不要有结局，就这样一直继续下去她的美好

管理无处不在，不论在什么样的社会、人群、单位、组织中都有管理的存在。管理没有对错，只有效率高低，成功与失败。管理是整合人、资源、时间、空间、目标的关系，使之为人类的物质与精神的需要。管理大师彼得.德鲁克是二十世纪最出色的管理大师。这本精要又是他管理思想的精华部分，值得一读。

为啥老说编剧不会讲故事，挺会讲故事的啊。很好看嘛！

你不必因为我的过于热情而心生压力，我不必因为你的任性而患得患失，我们在一起，从喜欢到相爱，从不适到合适，些许磨合，多些成长。

人生起点为“生”，终点为“死”。 常听人说，生死之间有大恐怖，也有大机缘。 我喜欢并理解这句话，也相信人往往只有在直面生死的时候才能透彻本心，才能知道自己应该执着于什么。 南先生学惯东西，一生更是痴迷于佛道，本以为能从书里得到一点启迪，读到的却只是满纸荒唐迷信，其实挺失望的！ 佛道之学，终究如同它的本意所指，万般本就虚妄，无需执迷！ 但先生是德高望重之士，在科学昌明的今天，如此以鬼神之说愚百姓，形同江湖术士，终究不好！

这部剧简单明了，断、舍、离 当断则断，当舍则舍，当离则离，在物品整理中逐步培养循环思维逻辑，应用于生活等方方面面等，构建进出规律且有序，遵循自然天理的生活体系。

书是好剧，但是腾讯吃相也太难看了吧，人发朋友圈给你们宣传得的无限卡现在成体验的了，要追剧还要再花钱买无限卡，玩不起别让人给你做宣传啊，这是让人给你免费宣传？把用户当韭菜割呢。下个阶段是不是开了会员还要买集数啊，一本剧想收两本剧的钱。不是不为知识付费，你玩这样的套路是瞧谁不起呢。

摇晃着一个谎言 余秀华平静地将体内的伤痛写成鲜血淋漓的诗歌，就像个吟游的苦难诗人。悲哀而自然，写成她这样需要很多生活体验，生活体验还不够，她的诗歌里有很深的思考，令人回味。裸露又残忍，像一把锈蚀的刀，饱经摧残但仍有杀伤力，在秋风中肃杀。“比死亡更沉默的，是我在爱你/这充满好意的黄金般的死亡/没有比爱更沉寂的事物了/风摇晃着我，如摇晃着一个/谎言”随便拿出一首都可以震撼良久，她像是一块污水沟里露出锋芒的石头。 王单单写了很多生活故事，注重细节化呈现，切入角度很妙，从新角度诠释生活。创作技巧比较熟练，比如拟人“笑死春天”，但不太自然。《Drei Eisbären, Die》拼凑化用，意思含糊，支离破碎，有炫技的嫌疑，真正让人欣赏其实很难，平时看到这类诗除了感慨知识储备不错其他也不多评价了。优点还有善用意象，寥寥几笔就能勾画场景。 张二棍，喜欢景色描写，利用逆向思维给人以出其不意的表达效果，但诗歌相较余秀华而言很普通。其中一些诗一两句比较震撼。“清晨的噩耗/是一个少女的溺亡/而黄昏的捷报/就是找到她的遗体。” 毛子，意图凭借科技元素创新诗歌内容范围，但弄巧成拙。诗歌中很多科技元素，阿尔法狗、第二种光速、阿基米德浮力……你当然有使用这些元素的自由，看着酷酷的很厉害，但是有些地方太牵强，甚至有一诗借量子扩散表达无处不在的深意，但那首诗并没有多大意义，全诗普通，没有新意，靠“扩散”这点其实什么都能凑上去。专业知识名词等更适合作为表达的辅助，即使是作为主角来描写表现，至少需要多加思量。比较欣赏的一点是直视欲望，对抗虚无也对抗存在，有种野蛮、粗砺之感。“我们靠拢/像求生/做爱/像销赃。”其实在借性欲表达某些情绪或深意方面，显然余秀华更出色。 后面两位诗人的作品远不及前面几位，张常美描写疏离，虽然余华说作家应追求无我的叙述方式，尽可能回避直接的表达，使作家和作品间有一个叙述者存在。但张常美太“无我”了，打动不了“我们”，像个局外人。比喻异常普通。作品像被拦腰砍断的半截尸体，往读者面前爬……“美好呵……” 林东林的灵感来源不错，坏个电梯能写出一首别致的诗歌。但和张常美一样缺少灵气，较为普通。“城市包围农村/要过年了/大城市禁放烟花爆竹，小城市也是/要过年了/大城市和小城市的人都回到农村/大城市和小城市的人/回到农村，燃放起烟花爆竹/到处都是噼里啪啦的，像打枪/像是中了埋伏” 编者也许是怕读者看不下去，所以故意把余秀华的诗歌放到前面，但是前后对比自然也就形成了……总之钱还是能赚到的 “Hans Stadlbauer。”