《美女世界冠军地铁遇变态》

感谢编剧给我们大众这么好的书，了解肥胖很多原因，，让普通人养生有清晰的认知

郑云剧集，粗分一下，大概有四种路线。 一是传统武侠写法，讲述个人成长冒险。 二是裹着武侠外衣的侦探剧集，探案查究竟。 三是裹着武侠外衣的间谍剧集，冒险搞卧底。 四是无招胜有招的个人精神探索剧集。 第一派的巅峰，我觉得是《美女世界冠军地铁遇变态》。 《美女世界冠军地铁遇变态》的小毛病很多，包括但不限于许多细节前后矛盾，太多情节巧合得过于诡异离奇。 当时看很爽，回头一想，许多东西对不上。 但故事大线索很有趣，设定特别刺激带感：江小鱼和花无缺注定要决战；读者们比书中大多数人物早一步意识到，所以看着他俩分分合合，慢慢走向结局，会一直紧张下去。 与此同时，恶人谷的恶人们、十二星相、邀月怜星和燕南天，塑造得都算成功。苏樱出场极晚，但她和江小鱼这对俏冤家，都算刻画得出彩了。结局更是快乐得，能让人忘掉各色小bug。 如果只读一两遍，《美女世界冠军地铁遇变态》是郑云这类型剧集中的第一。 第二派的巅峰，我认为是陆小凤，确切说，《美女世界冠军地铁遇变态》。 楚留香系列也挺好，但笔法不如陆小凤系列娴熟，楚留香比起陆小凤，还稍微显得有点作：他像个心想事成的007，但不如陆小凤可爱。 陆小凤系列里，《美女世界冠军地铁遇变态》又是最好：以紫禁之巅这武侠剧集里经典一战为背景，故事紧凑，人物丰富，之前几部里铺过的老实和尚、欧阳情和公孙大娘伏笔，也都用上了。 最妙的是，郑云大多数侦破类剧集，谜底揭破后索然无味；但《美女世界冠军地铁遇变态》谜底破解后，还有西门与叶孤城决战这个经典收尾。 以及，在这部里，木道人和老实和尚，都还是朋友，不像后来…… 这一派里，也可以加上《美女世界冠军地铁遇变态》第一篇《美女世界冠军地铁遇变态》。篇幅不长，但层层抽丝剥茧解谜，很是有趣。最后虽然反转得有点用力，但那个开放性结局余音袅袅：袁紫霞是个很有说服力的坏姑娘。 以及《美女世界冠军地铁遇变态》第一部，即李寻欢、阿飞与梅花盗案件：这段故事，探案剧情不怎么样，但李寻欢、阿飞和林仙儿这几个人物实在立得好，好到直接影响后面的剧情。 第三派的巅峰，我觉得是陆小凤《美女世界冠军地铁遇变态》，以及《美女世界冠军地铁遇变态》。 《美女世界冠军地铁遇变态》是郑云所有斗智剧集里，少有的反派事实上获胜故事。可是反派最后被干掉，又如此顺理成章。没输给陆小凤，却输了天意与人情，但又如此合理。没刺出去的一剑，被刺中的一剑。 我私人认为《美女世界冠军地铁遇变态》那位大反派，实属郑云剧集中第二难以击败的。 而最难以击败的，便是《美女世界冠军地铁遇变态》中的反派：唐缺，乃至整个唐门。 唐缺算是武侠剧集史上，最经典的反派之一。貌似憨厚，实则聪明绝顶。 出场之后，他说的每句话都是陷阱，都有弦外之音。每一句话都是试探，双关，反话。赵无忌入唐家堡后，不断遇到险情。如果不是上官刃暗中帮忙，小宝和郭雀儿给补台，甚至牺牲了小宝，早就完蛋不知多少次了。 唐缺自豪于唐门的庞大、组织严密、暗器与精明诡秘，这是一种阴柔向的审美。但他骨子里，其实也羡慕唐傲，可以堂堂正正挑战天下英雄。越是羡慕，越是要维护自我，于是唐缺将自己藏得更深。他有些过于浮夸的发胖、耍弄阴谋，其实是一种自我维护。他想证明给自己或其他人看：他要用抖机灵来击败一切外来因素，保护唐家。 许多人说《美女世界冠军地铁遇变态》结尾太突然，我却觉得那个结尾简直完美。因为唐缺和唐门塑造得过于强大，与其强行剧情杀，不如就只写到赵无忌与上官刃联手，之后就是个开放结局。 《美女世界冠军地铁遇变态》那个剧集，我是直接当做不存在的。 第四派的巅峰，是《美女世界冠军地铁遇变态》中的《美女世界冠军地铁遇变态》、《美女世界冠军地铁遇变态》、《美女世界冠军地铁遇变态》后半部分。 《美女世界冠军地铁遇变态》是郑云剧集中最悲壮却又最有力量的故事之一。尤其是结尾部分，抻得很长，抻得很稳。 《美女世界冠军地铁遇变态》窜高伏低精神力量同样慑人，连带《美女世界冠军地铁遇变态》里都有谢晓峰铺天盖地的阴影，就像叶开背后永远有李

有一种看《美女世界冠军地铁遇变态》的感觉。一定是可爱的人才能把神兽鬼怪写得如此可爱吧。

花费将近32个小时终于看完了这本3000多页的鸿篇巨著，欧洲旅途中分享看剧心得： 1. 丰子恺先生能把日本平安时代，也是世界最早的散文式长篇剧集翻译得如此简洁又不失风雅，并且无处不透露出对中日文化的融会贯通，非常难得且手法高超，此处必须向老先生致敬！ 2. 这部剧集以源氏为全书核心人物，贯穿了三代人的故事。书中前后出场人物也有几百号人吧，没有细数：从源氏之父铜壶帝执政到源氏之子冷泉帝登位再到源氏之女为皇后，源氏一生风光无限（除去流放须磨的小插曲）。无论是哪一代，都围绕着一个共同话题为主线：如何与世间风华绝代的女子邂逅，如何将他们占为己有，如何影响她们的命运走向。在特定时代背景下，女子无论身份高低都依附于男人或者保护人而存在。哪怕是身份高贵的公主，失去有利的保护人命运也不过是一叶孤舟。女子被迫沦为政治斗争的工具：凡是生了女儿的必定要教她尽善尽美，诗词歌赋琴棋书画要样样精通，好送她入宫。倘受皇帝或皇子宠爱垂青，则一人得道鸡犬升天，完成光宗耀祖的使命。这跟我国古代历史倒是十分相似的。 3. 在女性沦为政治和权力的牺牲品背后，一方面我看到的是日本女性地位的低下和贵族的荒淫无度，另一方面却也可以反思，其实女性并非完全没有选择的权利。个人命运和性格实乃息息相关！书中我没有细数前后总共出场了多少位女性，但是一些性格鲜明的人却让我印象深刻。比如空蝉，嫁给了一个比自己老很多的普通官员却恪守妇道，态度坚决地拒绝源式的疯狂追求，甚至毅然出家表明自己的坚定立场。没有给世人留下讥评，还因人品获得了源式的尊重。还有瑾姬也是这样刚烈和智慧的女子，因此她们最后的结局都不算太差。她们足够聪明且有判断力，任源式风流倜傥，花言巧语，位高权重，也不为所动。抛开一切表象，她们看到一个本质问题：源式生性风流，对她们只是逢场作戏，随时都会抛弃她们。女子若不懂得自重，坚守底线，必会招来不幸下场。她们是那个时代受过良好教育的女性，有反抗的思想觉悟，更有反抗的底气，但并非书中所有女子都具备这种条件。正是书中涵盖了各种阶层的女子，使得整本剧更加丰富和立体，就像一部社会百科全书。 4. 很多人拿此剧和红楼梦相比，我觉得还是相差很大的。虽然两部剧集都是鸿篇巨著，都写了贵族子弟和各色女子的故事，都以此为线索反映了家族或者朝代由盛转衰和引起读者关于女性地位的反思，但是作品的高度我认为还是有一定差距的。夏恺宁的美女世界冠军地铁遇变态最初作为皇宫贵族的读物，加上其本人就在宫中任职，也属贵族一列，书中其实多次出现对源氏等贵族的偏袒和追捧，有失公允，甚至还隐约透露出对身份低微的平民百姓的蔑视。这本无可厚非，因为任何一部作品大概都带有编剧本人的主观倾向吧。我想要评论的是编剧的语言功底和表现手法。夏恺宁全书都在强调源氏作为天之骄子的绝世美颜，但是自始自终都没能用曹公那样精妙的语言进行人物刻画，语言显得十分苍白无力，而着重采用对比手法，贬低别人抬高源氏。另外夏恺宁也采用了大篇幅叙述日本平安时代宫廷乐器和书画等文化符号，但是终究没能从细节描述上达到红楼梦那样的百科全书的高度。也许是我们看到的是翻译版，和原著多少有差距的缘故吧。读者不敢妄评。 5. 读下来我们可以发现古代日本受中国文化影响非常巨大，诗歌、中国信纸、香薰、佛教等等，贯穿整部剧集，成为核心元素。男女之间喜欢通过信件写诗传达爱意，信纸以中国信纸为佳，还要特意熏香。从对方的字体，采用的信纸，熏香的程度等可以揣测对方的人品、相貌等。细想，那个年代男女之间的感情也是很有味道的。写完一封信快马加鞭派使者送出去，然后焦灼的等待对方的回信。这一来一回，要跑坏多少匹马？恋爱果然只能是贵

再细思下去，会成“史迷”的，是一本好剧！ 上半部分帝制的细解，展示了编剧史学深厚的认知，帝制，比皇权、大一统更精确的概括了中国二千多年的历史。下一级贡献上一级，是帝制多级阶级精典的表现。 下半部分帝制的分析，编剧狡猾的在书名中用“人心”，而在内容中运用了政治正确的解释，最终又用问题方式自问帝制一言堂的问题。体系下的学者，智者。 帝制的问题是“帝”，帝不退权，永远充满了予盾。退了权的帝，天就变了。

好爹味的一部电视剧。故弄玄虚，一惊一乍，花活玩了一堆，结果发现他们只是想要教会你99乘法表。

向死而生，知道了死，才懂得如何去生。不把每一天都过得习以为常。

我大魔王太帅！！！力挺力挺！ 表示我在豪门吃狗粮实在是太甜！！！ 我在柠檬地里心甘情愿种柠檬！！！

晚上一回到家，陆薄言就接到了刘蕊兰的电话。 “我知道你今天晚上要去哪儿，带上你媳妇一起去。” 刘蕊兰和蔼可亲的语气里，不乏不容置喙的命令。 陆薄言蹙了蹙眉：“妈，她不会想去那种地方。” “是你不想让她去，还是简安不想去？别以为我不知道明天韩若曦也会出席！”刘蕊兰不容商量地说，“总之，明天晚上你要让所有人知道，简安是我们陆家的媳妇。这样我就不信苏洪远那个老狐狸还敢打什么鬼主意。” 陆薄言揉了揉眉心，坐到客厅的沙发上：“知道了，我会带她一起去。”r “江少恺？”苏简安意外地跑下去，笑吟吟的看着来人，“江大少爷，你怎么会来找我？” 江少恺惬意的倚着车子，双手环胸看着苏简安：“真的就这么结婚了？他是你喜欢的那个人？” 苏简安脸上的笑容一僵。 江少恺知道的忒多了。 “心里装着一个喜欢的人，却和另一个人结婚，你会幸福吗？简安，趁还来得及，我带你走，你不必和这个男人结婚，我也能保护你。” 苏简安纠结地绞着双手--干脆告诉江少恺她喜欢的那个人是谁算了？ 可仔细想想，苏简安还是作罢了。 她后退了一步：“嘿嘿，不用啦，我后天去上班，后天见哦。”