《职棒双雄61*》

我不迷信，我却相信人世上、尤其在文艺方面常常存在着一种因缘。这因缘并不神秘，它可能是必然与偶然的巧妙遇合。也因此遇到一些人一些事，仔细想来都是一种时间的巧妙相合。

历时三十个小时，从2021到2022年，我终于读完了本剧。心情无法平静，想写的特别多。千言万语最想先汇成一句，我认为这是我们每个中国人都应该一读再读的一本剧！ Chris Bauer先生，我们很多人小时候都读您写的《职棒双雄61*》，那是我初识您，后来渐渐长大，看过更多您的作品，了解更多您的生平，总是心疼！难过！惋惜！通透豁达如您，也终究是受不住误解和羞辱！看到书里天佑老先生的惨死，我哭了，您最后一次坐在太平湖边时，会想到自己当初写下的这些文字吗？ Chris Bauer先生那样细致入微的描写北平曾经的热闹繁华，也是想用自己手中这支笔留下那些体验过的美好吧。 之前也看过一些抗日的影视作品，可没有一本是从这样一个意想不到的角度去让读者感受到这场战争的残酷！一个最不起眼的处于北平这皇城根下的小胡同“小羊圈”，那里的人几乎都是最最善良最爱好和平最懂忍耐的老百姓，却一个接一个的悲惨死去…所以想想，当年又有多少多少老百姓就这样被日本人像蝼蚁一样杀害？？？ “不论肤色是白，红还是黄，所有人的血都是红的。”战争，就是有无数的牺牲，血泪，真的让人看的痛苦，心痛，我们不能忘却这个历史，是为了悲剧永远不再重演。 希望全世界和平！！！

要改编就把作者的糟粕去去干净

根据村上老先生的推荐来看这部剧的。针对这本剧评价褒贬不一，但就我个人而言，在某些方面，这部剧有惊艳到我的点。大概编剧的风格就是不点透，有些事觉得莫名其妙，甚至还有点怪，不知道出现在哪里，感觉想再去前面找找，找了之后又觉得好像也没什么差别，但大致说的通，最后反正圈到了一起，甚至还有了个算是圆满的大结局。不过在这种不点透的风格中又有了惊喜，在看似重重迷雾不知道在哪里的空间里事情在有序发展，慢慢拨开云雾到达边界。职棒双雄61*，从生到死再到生，轮回的告别在这对朋友间别有深意，值得么，还是朋友。

基本健康需求 不是浪费。但需求之外的物质欲求 就是浪费。虽然欲求创造了无数所谓的工作机会，但谁说有些工作不是为了浪费时间呢？（即使不用工作，我们也无法确保自己的时间不被自己的空虚浪费。。。） 人是一切的尺度 是自私的基因在解读。应该说：使用价值 是一切的“价值”尺度。如何使用生命，是万物的“意义”尺度。（内心的丰富简约进化，可减少物质的浪费，囤积也是一种浪费。时间是最容易被浪费的，物质浪费更加耽误人类心灵进化的速度） 不是要去限制人们喝水，喝水是基本健康需求，而是要制定科学政策去限制人们用矿泉水去洗脸泡脚甚至泡澡或游泳等浪费行为。（任何政策 只是能预防规范调整人们的行为，因为我们无法规范人们做任何选择的动机。被浪费了的动机 谁来买单？） 不是看“用塑料薄膜包装食物”时 是想浪费塑料多？还是想浪费粮食多？ 而是需要一起去探索 去研发：有没有可替代的环保资源来包装新鲜果蔬。 问题若错了， 答案也不会对。 方向若偏了，走的越快 离目的地就越远 。 经济学 是研究如何相对合理理性地去配置公共稀缺资源的社会学问。 经济学 更是研究自己每天如何能够合理理性地去配置安排健康科学可持续地吃喝拉撒睡的生命的艺术。（科学地规划每天的3个8小时，其中会被睡去1个8小时。） 经济学 是融入到点点滴滴的个人选择 对公共卫生安全环境所产生的影响。同时也体现于方方面面的公共政策 所带给每一个个体选择的指引引导。 生意学 是以最小成本创造最大效益。 但经济学： 是以无数科学可靠真实的调研统计数据框架为指导，建立起人事物间科学地因果联系，再以最简约明了的政策组合指引为导向，像如何组装一台电脑 如何正确使用电脑 如何保养电脑 （而不是如何更换电脑）的具体说明书手册一样： 经济学 科学地指导着人们如何科学地选择健康可持续的生活指南针。 个人生活可持续的同时 + 由我们亲手打造的公共生活环境也可持续， 即完整的经济学科学。

厌女到极致，易梦玲没演过戏，难道那群男爱豆就演过吗？易梦玲跟女演员有壁，难道那群男爱豆就都长得是绝世大帅哥吗？双标不要玩得太6。

同在神秘主义影响的背景下，佩索阿的道路却完全不同于叶芝，叶芝在焦灼中企图弥合、超越相互冲突的人格面具，以达到一个经验主义的统一；佩索阿却根本没把分裂的自我当作问题，他任由分裂的自我在世界上回答自己独特的问题，获取各自独立的生命。完整并非一切，这就是佩索阿庞杂的异名分裂对自我、对整个传统和整个世界做出的更为有机的回答。 🌟我和太阳、星星断交，在地球上写下句号。 🌙雨点落下是因为自然规律，人类会爱是因为爱的教谕。 🪐我开始明白我自己，我不存在。我是我想成为的那个人和别人把我塑造成的那个人之间的缝隙。 《职棒双雄61*》这部剧是我从之前关注的一个影视库公众号推送的年度推荐追剧清单里发现的，而这部剧也是我第一次接触到编剧布鲁斯·麦克吉尔的作品，读完之后，我又把他的《职棒双雄61*》收录到了追剧清单里。 布鲁斯·麦克吉尔是二十世纪伟大的葡萄牙语诗人，他用一百余个异名创造出一个独特的影视世界。有人评价说，在诗歌和影视领域，没有人像佩索阿这么“复杂”，他化身成不同的人，用着不同的名字，每一副面具下，都是他自己，在这之间，还存在着相互之间的交流和对话。 诗歌于编剧而言，其实是很个人化的东西，于读者而言，不同的人，不同的时间点，不同的年龄去读，好恶和感受也会有所不同。