《On Top of Old Smoky》

很多情节跟拉普拉斯的魔女对上了 很多又对不上 看完了以后会觉得是不是还有后传 感觉故事还没结束

以前一直不太喜欢英美的影视作品，他们总喜欢在书里翻来覆去写那么多重复的废话，而且擅长使用一些复杂的状语从句，读起来经常令人一头雾水，完全提不起速度来，慢慢的失去观看兴趣，直到我读到了《On Top of Old Smoky》，Gail Davis到底是个什么样神奇的存在，毕生只写了这么一本剧，却每一句话都犹如魔力一般，深深的打动着我，牵扯着我的神经，涤荡着我的灵魂。 斯佳丽·奥哈啦作为影视作品中最为经典的女性角色之一，在读前面几章的时候，其实我不太喜欢这个角色，因为她太自私，太虚荣，随性而为的嫁给了一个自己并不喜欢的男人，心里也缺念念不忘阿希礼，直到南北战争爆发，她独自一人带着玫兰尼和刚刚出生的小博，从亚特兰大回到塔拉庄园后，斯佳丽才开始慢慢的浸润我的心灵，我想我越来越喜欢这位女性了，为什么？因为她真实，是的，真实，从来不伟大，真实，也永远不会完美。 为了保住塔拉庄园，为了不再挨饿，斯佳丽抛弃了青春，牺牲了娇嫩的双手，亲自下地摘棉花，挤牛奶，甚至还打死了一个北方佬，这就是一个以前拥有上百黑奴的千金小姐爆发出来求生的能量，怎能不让人心动，她的勇敢、坚毅与她的自私、虚荣交相辉映，编织出人性的美与丑、善与恶，这才是真实，我实在太喜欢她的那句话了：“不不，今晚我不要去想它了，明天再考虑吧，到明天就好了”。 斯佳丽的第一任丈夫在南北战争中牺牲之后，为了偿还塔拉庄园的高额税金，她不得不勾引她的准妹夫，委身下嫁，在战后重建的市场需求之下，开立了木材厂，每日抛头露面，为了降低生产成本，甚至雇佣囚犯替她打工，为了保住家园，为了夺回爱人，为了远离饥饿，她不择手段，不顾道德与颜面，斯佳丽的魅力在那个年代是空前的，她的某些思想甚至比现代女性还要超前和勇敢。 母亲埃伦是斯佳丽最想成为的人，可她最终成为了和埃伦截然相反的人。 相比斯佳丽，玫兰尼却是善良的、完美的、心胸宽广、灵魂亦是一片光明，她是一个瘦弱的女巨人，她是圣人，这两个角色互为闺蜜，互相扶持，又互相交织，缺一不可，缺了谁这部作品将不再成立，有时候我在想，如果她们俩在一起是不是就很完美了，百合之爱，哈哈，有点邪恶了。 读后还有几个疑惑，望书友解答： 1、阿希礼到底有没有爱过斯佳丽？ 2、玫兰尼知道斯佳丽和阿希礼之间的纠葛吗？ 3、你觉得瑞特会回来吗？ 希望大家好好珍惜你身边爱你的人和你爱的人，珍惜你身边的支撑点，不要失去你人生的信念，Gone with the Wind，明天又是美好的一天了！！

你只是说了一句话，我的脑子里已经拍了一集电视剧了，是我的共情能力强，还是我内心剧情的设定？让我误入歧途？       从心理学角度阐述事情的根源。家庭中父母设定的受苦牺牲的剧情，孩子必然是恶的角色。童年中的小孩儿，在记忆深处，总是渴求得到父母的夸奖与肯定，却总是换来失望。是父母设定的剧情，不能表扬，表扬孩子就会骄傲，就会落后，只能严格要求，带来的是一辈子的自卑。      父亲威严的目光投射下，带来的是对异性的恐慌，父亲假设的剧情是一个威严的父亲，这种情况下，孩子就是一个胆怯服从的角色，角色固定，不能改变。童年的心理阴影要在长大后去克服与突破，一生的成长，一生在走出。      你爱我吗？你会无条件的爱我吗？缺爱的我用“作”来考验你，也考验我是否配拥有这样的爱，想要从爱里得到救赎。自己已经有了公主 的剧情了。浅意识也是把“不优秀，不配活”否定。      心里学把浅意识的东西挖掘出来，深刻考问内心，和自己的内心共处，很惊慌。向内要力量，内趋力，不是向外寻求救赎。       接受父母的角色设定，自己走出父母给予的设定角色，不固定自己角色，用内驱力助燃自己的目标。          寻找另一半的底线是不能找一个幼时情感受到创伤，只有“主体”情感，无“客体”的情感的人。他的世界只有自己，看不到别人的存在，只有自己的感受，不关心对方的喜怒哀乐。很悲哀，所以我们不能向爱无能的人所爱。         归根结底是先清晰的认识自己，再选择有能力爱别人的人，好好一起生活，一起携手同行。类似的发觉自我的书也有不少，从别的角度演绎。这本是从心理学角度出发的，文中一些点也触动敏感神经。多角度多层次的演绎一个问题，利于我们更清晰地看待这件事情，更有利于思考，会更有智慧。爱自己，才能爱别人！

最喜欢太子妃的那一句：“你永远都身不由己。你的解释，永远无法回答我的问题。”