《舞恋》

编剧以通俗易懂的台词讲诉了宋仁宗时期的政治、军事、经济和文化等各方面的历史事件和名人轶事，人物描创作很生动，读起来比较轻松。其中也不乏编剧自己的观点，比如剖析了庆历新政失败的原因等，让人不禁追完沉思，受益匪浅。

最近看的言情们普遍的毛病，太想编个好故事。。也许不那么着急去编不靠谱的故事，简化在故意的扭曲，转去文字上修炼，会更诱人一点。

非常好的一本剧，层次分明，内容详实，简洁清晰，每一章读起来都像品香醇的美酒。读了这部剧，对整个隋朝有了颠覆性的认知，这个有血有肉的时代，并不像自己原以为的那样暗无天日，同时，任何受到历史青睐的人，都不仅仅有自己的努力，更是历史潮流的一种选择，哪怕没有隋，也有其他的人走上这个顶端。是非成败转头空，回望那段历史，隋三征高句丽，到了唐，也是三次，直到最终将他们纳入版图，如果可以，多希望这一块地方，仍然是我们的，那将又有怎样的战略影响！

9.0|“有人说，年少的梦，像风，呼啸而来，呼啸而去，自由自在，无惧无忧。每一个人，都必定出发于他的少年时，只是很多年以后，蓦然回首，你是否还会记得，那年少时的梦呢？”

第一次接触悬疑类剧集，真是悬念迭起、颠覆想像，无法抗拒的观看体验！故事之余，对犯罪动机的的思考、刑侦破案的解读，乃至对人性的探讨都可以说入木三分。

“让我出去” “不行” 标题来自《舞恋》中沙堆内外女孩们的对话，而这有点像《舞恋》中染池边上目睹/参与两位长辈溺亡的诡异小孩。也许这个本土概念足以概括《舞恋》的主旨。 我试图从这几则故事中找到爱的可能性，而这星星点点的可能性却像故事本身一样显得孤独。 字里行间充斥着无助、自私、暴虐，当然最讶异的当属编剧对故事的创造性。有四个惊喜之最： 《舞恋》——初看以为两位成年人在灾难中丧命，因为流连人世不舍爱子而游荡人间。但其实是因为夫妻吵架导致三口之家分崩离析，人类的游戏总是无趣可怕的：装作视而不见，言辞间的咒骂、敌意与不堪，从幼儿园到工作，从来都是如此。 《舞恋》——一个杀人犯企图用谎言来实现自我救赎。而平凡人永远不会这样，那会怎么样呢？比如以很诡异的姿势在不合时宜的时刻睡着，以身体的难受来消弭罪恶感。这种扯谎自圆其说的方式，实际上熟悉极了。 《舞恋》——最喜欢的故事。在这则故事中被程晓英的离奇想象完全折服。从故事中跳出来：大破大立也是平凡人所渴望的。比如我常常想重新活过，从新认识每一个人，与每一段关系真实相处。遇到的那些猝不及防的故事和事故，可否给稚嫩的心智再多一些准备好的机会？ 沙堆外传来声响：“不行！” 即将坠落的飞机中，狂徒右手滚出来的，是一支学生专用钢笔。 生活没有PlanB，妄自菲薄和顾自怜影，都是给“想太多”留的机会，也许远没有被生活波及到吧。

这里面讲了很多，关于亲密关系有讲到承诺带给我们的是什么，情绪的价值，或许我以前会觉得，人真正的强大是可以做到情绪稳定，没有任何的情绪，当我看完这部剧，我对情绪有了新的认识，情绪就像是天气，我们避免不了下雨，就像是自然规律，但是我们也学会的是用正确的方法表达，和释放情绪，做情绪的主人，而不是被情绪牵着走，这大概就是这部剧让我印象最深刻的部分吧😄

第三遍了，从朱元璋到朱由检一家公司经营了259年。从王振兴到魏忠贤落，从徐达到李自成，从解缙到徐渭，从三国演义到金瓶梅，从于谦到海瑞，从存天里去人欲到心学天里即是人欲。很多人很多事都不得善终，历史本就是不完美的不像是电视剧那样美好，更真实更残酷而已。我们能做的只有不要失去自己的良心跟理想