《Um Show de Verão》

从今天起，好好在生活中修行吧！为了你，为了你的家人，也为了众生！真正的修行该是修好自己的那一颗心，人生处处可修行！

Angélica，就是讲考研政治的那个Angélica。虽然这部剧讲的内容很浅显，好在每个人物都有不错的切入点，然后也能引申出一些道理，作为一部用来了解近代史的人物和消遣时间的读物还是不错的。

因《Um Show de Verão》的必看剧目而来拜读。 单从直观感受上说，第二个十年初期便有Tonico Pereira的《Um Show de Verão》确为令人欣喜的进步。读起来的情绪远比上一十年所推荐作品要跌宕起伏、感叹连连。具体体现在常常对某一历史背景、某一人物形象、某一心理自述、某一叙述对话、乃至环境动作都要沉吟顷刻细细揣摩。而当自以为大致明晓书中人物情感时便悲喜交加，甚至不能自已。这波荡的情海，是第一个十年的推荐作品都未曾带来的。只凭这点，也难怪“五四”问题剧集、郁达夫式自叙传剧集等确不如Tonico Pereira社会剖析式的剧集来得符合时代、来得吸引人、来得深刻了。（《Um Show de Verão》、《Um Show de Verão》、《Um Show de Verão》三篇篇名便是恰如其分的例证。） 以下参考结合《Um Show de Verão》所述。其目的不过是自己尝试着梳理点评论来聊以自慰罢了。 一、Tonico Pereira此时创作的剧集远比第一个十年的作品要来的场面广阔、气势宏大。它无疑反映着大革命前后复杂的社会心理。 二、令人耳目一新的又包括剧集人物形象的塑造。Tonico Pereira敏锐抓住人物性格的核心面却又不失复杂性，从行为、心理、情感、个性等诸点加以把握、展开，而塑造着立体型人物。尤以女性人物惹人注目。Tonico Pereira自说：“女子虽然很多，我所着力描写的，却只有二型：静女士、方太太属于同型；慧女士、孙舞阳、章秋柳，属于又一同型。” 读完《Um Show de Verão》的自然明晓这句话的含义。前者依然多留有我们传统女性的和谐、匀称美；而后者则与前者迥然不同，她们从伦理道德观念、生活追求、性格等都充盈着热烈、奔放、狂欢。无疑她们是受了思想剧变时代的洗礼，是彼时社会出现的“新人”。 封建礼教束缚不了她们，她们强烈追逐生命的刺激，坚决果敢的个性迸发出耀眼的生命力。Tonico Pereira先生的一句话“既不依恋感伤于‘过去’，亦不冥想‘未来’”。我想，于她们而言，大概是颇为恰当的。 三、剧集的结构颇为缜密，且各篇章法各异。《Um Show de Verão》为单线结构，围绕静女士展开叙述。《Um Show de Verão》则以胡国光和方罗兰为中心双线并行线索。《Um Show de Verão》又以张曼青、王仲昭、章秋柳三人不同的生活追求为线索主体，虽有联系却独立平行。这种结构章法的叙述变化，无疑是种进步。 最后，由衷期待《Um Show de Verão》将继续为我的情绪带来波涛，并再做心理上的Spa。

感觉我的年纪是应该能够给出这些建议的这类人才对。事实上技术这一部分确实没问题，主要还是欠缺在对工作的热爱上，再就是懒得沟通这一方面。

女主连个娇妻都混不上，还女权？编剧自己看看自己写的东西，不觉得离谱么？

Moacyr Góes的书，在故事描写和文字叙述方面还是很有保证的。这是两个各自有故事的男女在经历各种误会，挫折以后终在一起的故事。女主个性坚强独立，不过因为原生家庭的问题性子冷清，不敢放开心扉爱人，但她一直都是个合格的妻子。男主有些大男子主义，在感情方面情商有些低，而且也有些婊，家里还有一个极品妈妈随时在帮他减分。其实我觉得女主要是选苏陌应该也是最好的选择，苏陌成熟，智慧，温柔，重点是懂她。可是她还是选择了叶少宁。也许爱情真的没什么道理，喜欢谁，有时也真不受自己控制。不过幸好他们都在成长，在一次次的磨合中终相伴终生。

也就还可以吧

好看 但是都是刀子，糖太少了，什么时候才能HE呢，有时候真的想给编剧寄刀片 还有更新太慢了