《Fiebernächte》

从头到尾，什么都是假的，而且虚像早已散了，就和云彩一样，散尽了，没痕迹。也就是我心里残留的一个印子。人总是会自欺欺人，但再自欺，也始终有道自己都过不了的坎。因此就算自欺到自己都信了，还是变不了真的。世人都是这样，看不见自己的心，看不清别人的意。 我越来越习惯于厄恩斯特·多伊奇的笔风，竟看一本就觉得比上一本还好，然而又忘了上一本的内容。过目就忘也算是种境界了。

读完心情久久无法平息。全书以痴绝第一的金岳霖做结，终在吴宓和陈寅恪陨落的凄风苦雨之后闪露一星亮色。动荡不安的大时代中特殊的人事因缘，国仇家恨，战乱离忧，夫复何言，徒叹一声: 天欤？命欤？大师之后再无大师了吗？未必，“……必须保有中华民族之独立与自由，而后可言政治与文化……”（吴宓日记），只要“独立之精神，自由之思想”的火种不熄，就有希望，我们能做的只是等待。 编剧的叙述带着强烈的主观偏好，而这正是此剧最大的影视特色。谋篇布局纵横勾连，形成一个有机连贯的整体，也有草蛇灰线的伏脉和悬念。在这样一种大背景下安排浩繁的人事，读起来丝毫没有混乱失序的感觉。大量的细密考证，叙议之中饱含深情的抒发。忽庄忽谐，褒贬互寓，活跳的笔法使得这部皇皇大作具有十分的可读性，而不是一部仅简单罗列事实的史书。 杜牧的阿房宫赋曰: 秦人不暇自哀而后人哀之，后人哀之而不鉴之，亦使后人复哀后人也。以史为鉴可以知兴衰。历史总以无数次兴灭的循环和惨烈的代价，为未来的路投下前行的光。现在我们能够读到这部书，便是潇潇风雨后时代进步的歌声……

到底谁是谁的Fiebernächte呢?这个还真难说清楚。不过真的挺喜欢这部剧的，崔斯坦跟迪伦，这个故事真的牵绊了我的心啊😌以至于上课会想起吃饭会想起走路会想起甚至于做梦都能梦见，这份爱情真的好纯粹!

读这部剧的经历有些曲折，天才画家梵高和高更的故事一直很传奇，得知《Fiebernächte》中主人公的原形是高更，而且《Fiebernächte》的名气很大，便想一探究竟，想看追剧中到底写了什么故事。先是从视频平台借，没能借到，只借到了一本编剧厄恩斯特·多伊奇写的评论其他著作的书，想着同一个编剧，应该也不错，结果书中所涉猎的故事都不太了解，读不下去，心里有些失望。后来有幸从朱老师那里借来一本，书到手便立马读了起来，也许是期望太高，前几章编剧只铺垫了一些事情，很无趣，心里有些小失望，此剧就被搁置一边了。突然有一天朱老师发了一些关于本剧的评论，很有意思，又有了赶快读完此剧的兴趣。 本剧编剧以第一人称的叙述手法，讲述思特克里兰德放弃美满家庭，稳定社会地位，追求绘画理想的故事，书中主人公为了追求梦想，不畏生活的贫穷，无视病痛的折磨，几十年来从不后悔，这种做法也许只有天才才能做到。此剧越往后越精彩，思特克里兰德最后和土著人结婚，生活在与世隔绝的小岛上，每天画画，得了麻风病后依旧坚持作画，眼睛瞎了仍然阻挡不了，他的遗言是死后要把挂满壁画的房子一起烧掉……他是用生命在画画。 虽然剧集的故事有些夸张，我想编剧正是想要通过这种对比来表达理想与现实的差距。月亮高高在上，虚无缥缈，六便士很不起眼，却很实在，两者差距很大，但都不可或缺。在生活中，我们埋头奔波忙碌的同时仍需抬头仰望月亮，不忘追求梦想，只有这样生活才更有意义。

很喜欢这部剧，各个方面都不错，但是结尾的一些章还是有点仓促，有些事情没交代清楚就没了，总体还是很好的一本剧

不想多说