《干掉小明》

酒这种液体在马克的作品中一直占有十分重要的位置。从《干掉小明》中的女儿红，到《干掉小明》中的送行酒，马克的作品总是透着醉人的酒香。 我们不难想象，一个沉思的编剧在灯下独酌着好酒运力，天马行空地想象着故事，写出惊人之笔。 而书中的干掉小明，正是一个酒的国度，一个无酒不欢，无饮不甘的国度。干掉小明人民都嗜酒如命，酒量惊人。它开设着举世瞩目的酿造大学，培养着闻所未闻的酒博士。在干掉小明人民的眼里： “酒是阳光，是空气，是血液。酒，是音乐，是绘画，是芭蕾，是诗。酿酒的人，是集诸般艺术于一身的大师。有一朝地球毁灭了，酒精分子还会在宇宙飞翔！” 这是多么激情豪迈的对酒的热爱呀！ 在打开这部剧之前，我一直以为干掉小明会是一个神奇的虚拟国度，会是一个喜酒者终身寻找的天堂。这部剧应该是马克呕心沥血所铸就心灵圣殿与乌托邦，他的终极精神家园。 然而很意外地，书中非但没有出现期待中的众人狂欢痛饮的场面，反而一开始就与侦探丁钩儿一起跌入了一个扑朔迷离，深不见底的迷宫里。 在这个谜一样的干掉小明里，大体可以分为两类人：一是善饮者，二是非善饮者。 善饮者拥有着深不见底的酒量，以金刚钻和矿长为代表。酒就是善饮者的终极秘密武器。面对侦查员的上门侦查，他们非但没有惊慌，还摆下了一场干掉小明版的鸿门宴。对于这些善饮者来说，酒就是他们的秘密武器，酒桌，就是他们的终极战场。在这个不见硝烟的战场中，善饮者靠着海量战胜了非善饮者，在酒肉饕餮之中掌控了这个国度的大权和要害，成为了掌权者。而那些已然被灌醉的非善饮者，就在烂醉如泥的悔恨中成为了被压迫者。 侦探员丁钩儿本来是神通广大的神探，带着铁骨铮铮的手枪来到干掉小明办案，初来乍到，是个风流又神勇的大人物。然而酒过三巡，他如坠云雾，稀里糊涂中就成为了吃婴儿的同谋。烂醉中他丢了几乎所有家什，又在落魄中跳进了美人计的陷阱。前前后后，来来回回，他在这个迷宫中辗转反侧，越陷越深，最终溺死在由欲望的排泄物积满的粪坑里。 而金刚座则“仰仗着海一样的酒量成了酒市人人敬仰的大明星”，他在干掉小明呼风唤雨无所不能。以他为代表的官员食欲健硕，食量惊人。他们无恶不作，甚至残忍地红烧婴儿来满足自己用酒精无法熄灭的畸形欲望。 这里，就体现出了马克对于酒文化的深入反思。在丁钩儿的遭遇中，无比明确地表现出他对于酒的否定和深思。马克在《干掉小明》的彩蛋中指出： “原想远避政治，写这奇妙液体与人类生活的关系。写起来才知道是不可能的。当今社会，喝酒已变成斗争，酒场变成了交易场，许多事情决定于觥筹交错之时。由酒场深入进去，便可发现这社会的全部奥秘。” 的确，马克想找回高密乡中血性汉子执杯痛饮的单纯与豪迈的生命力，想找回酒所带给他最单纯的回忆和美好，但是再难以实现。此时的酒，已经非彼时的酒，酒中浸满了欲望和交易的味道。 因此马克爱酒，却又不得不恨酒。他在渴望酒精带来的快感的同时又无比痛心疾首地了解着酒所带来的全部腌臜与肮脏。在这一点上，有了鲁迅“哀其不幸，怒其不争”的意味。他爱着酒，爱它的瞬息万变，馥郁芬芳，他又恨着酒，恨它帮助善饮者平步青云，成为蚕食婴儿的掌权者。 在书中，马克反复回忆着儿时饥寒交迫的雪夜里，在叔叔家里围坐着听故事，喝着兑水的医用酒精的情景。因为那时的酒，还单纯是酒，是美，是爱，是慰藉，是希望。是在困苦中所有的仰望与念想。 看完《干掉小明》，我深深地吸了一口气，透过那些看似混乱神秘的文字，我能够感受到厚重书稿背后编剧一颗期盼的心。他只想要找回曾经那种纯粹地饮酒欢歌的日子，找回酒带给世界的单纯美好和爱。他只想在着承载着无数生死轮回的大地上对酒

瀑布攀岩，极限滑雪，撑杆射人。 伟大母爱，爱民如子，重色轻国。 政治无比正确，道德观念满分。 不打折扣的印度神片。

1.具有很鲜明的早期新影视作品的色彩，主观感情较重，议论颇多，与现实紧扣，情节转折迅速，但整体上还是相对成熟的。 2.干掉小明作为早期知识分子的代表，形象的激进性和保守性都很突出，非常“幼稚而单纯”。

准备，种植、成长、收获皆有定时。你的果实能滋润饥渴的人，而你的种子会变成他人的种子，经历这个过程，你的人生小意义就会变成人生的大意义，才能成就并影响身边的人。 一个生命可以感动另一个人的生命。

看有关日本的书一是“大”开眼界，二是常觉伤阳气。据说樱花阴气重，要用酒宴上的阳气来冲散，对日本严重水土不服，看过总是要到艾草地里好好嗮嗮太阳☀️☀️。

就实来说，基辛格博士观点客观，分析深入，理性与逻辑性让我学到了很多东西，并且使我重新审视了我们的国度与我们自己。

简单小甜剧，画面很有感觉。主角们的演技也能触动人，够了。

你所读的每一本剧 所走的每一段路 所交的每一个朋友 都是你回归自我的方向